Путеводитель. Сезон 7

Supernatural: Дневник Джона Винчестера

http://fargate.ru/supernatural/

supernatural-fan-2010@yandex.ru

Сохранить «Сверхъестественное»

«На подготовительном этапе, когда мы работали над декорационным решением сезона, он все время был с нами. И с тех пор периодически к нам заглядывал, – рассказывает Сара Гэмбл об участии Эрика Крипке в седьмом сезоне. – Сериал – его дитя, и он всегда нас поддерживает и помогает».

«Мы здорово повеселились, сочиняя седьмой сезон, – вспоминает исполнительный продюсер Сара Гэмбл. – Он получился одним из самых сатирических. Мы на всю катушку оттянулись с плохими парнями, и, на мой взгляд, сценаристы отлично поработали над сериями, не входящими в основной сюжет. У нас не было недостатка творческих задумок. Учитывая, как давно идет сериал, я я постоянно удивляюсь, как много новых идей неделя за неделей приносили сценаристы. Это был интересный сезон».

«Мы начали абсолютно новую сюжетную линию с левиафанами, и понятия не имели, что из этого получится», – признает Сара Гэмбл. «Открывая дверь в Чистилище в конце шестого сезона, мы уже знали, что левиафаны будут центральной темой седьмого, – вспоминает исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Но куда это нас заведет, мы не знали. У нас были некоторые общие наброски, но в начале сезона еще ничего не было проработано детально. В наших головах был расклад на первую треть сезона, и на его основе мы прокладывали дальнейший путь».

«В седьмом сезоне, кроме всего прочего, левиафаны олицетворяли собой алчность корпораций», – объясняет Сара Гэмбл. «Когда мы создавали наших злодеев, мы со сценаристами обсуждали, чего боимся мы сами. И пришли к заключению, что крупные корпорации гораздо страшнее, чем правительства, – согласен Роберт Сингер. – Большинство наших злодеев в прошлых сезонах были чудовищами, и мы подумали обо всех этих чудовищных корпорациях, об их аморальных методах – они отлично подходили для создания нашего супермонстра».

«Нам предстояло создать монстра совершенно нового типа, – говорит исполнительный продюсер Фил Сгричча. – Наш большой злобный монстр в этом году носил деловой костюм, так что пугающие зрителя детали были несколько другими, чем обычно. Общее впечатление было более холодным и отстраненным. Это вам не какой-то заштатный покрытый шерстью монстр из темного подвала. Это холеный парень, перекупивший компанию по производству продуктов питания, который планирует поместить в нашу еду какую-то отраву». Разумеется, все люди для них – еда. Различие только в том, как они любят нас употреблять: в виде барбекю, без добавок или под чесночным или сырным соусом. Их общая черта – огромный рот. «Когда левиафан демонстрирует свою гигантскую пасть, – рассказывает Фил Сгричча. – мы стараемся не показывать ее всю целиком, ведь чем меньше ты видишь, тем страшнее. Когда тебе показывают все, ты успокаиваешься: «Ах, вот оно как». Мы же старались, чтобы зрители домыслили их образ сами».

Слишком частое появление в кадре пастей левиафанов отвлекло бы зрителя от корпоративного аспекта их деятельности. Нужен был спикер, говорящий от имени всех левиафанов. И они нашли его в Дике Романе. «Как-то в начале сезона я была в своем офисе с Беном Эдлундом, и мы записывали на доске, каким должен быть глава левиафанов, что у него за характер, – рассказывает Сара Гэмбл. – Мы представляли себе кого-то, кто очень улыбчив и обходителен, как ведущий игрового шоу старой школы. Тогда-то мы и стали называть его «Дик» (dick – «половой член» на сленге), поскольку заговорили о том, что это самое подходящее прозвище для мужчин. Небольшой обмен шутками на эту тему, и мы за две минуты приняли решение насчет персонажа».

Еще одним прозвищем для Романа могло бы стать «Человек, у которого есть План». «Самые крутые злодеи всегда очень уверены в себе и ни о чем не беспокоятся, они свято верят в свой план, – говорит Роберт Сингер. – Мне кажется, именно поэтому злодеи из фильмов о Джеймсе Бонде такие классные. Они кажутся неуязвимыми и всегда на шаг впереди тебя».

«Седьмой сезон был сезоном уток, – рассказывает продюсер Джим Майклз. – Кто-то из нашего транспортного цеха начал вешать резиновых утят на низко нависающие части трейлеров. Это означало, что нужно пригнуть голову. [duck – англ. (сущ.) утка, (гл.) нырять, увертываться, быстро наклонять голову] Об этом стало известно фанатам, и уже через пять тысяч уток у нас образовалась проблема. Нераспечатанные игрушки мы отдали в благотворительные учреждения, некоторых уток усыновили члены съемочной группы, но у нас на складе осталась огромная куча. Я не знаю, что мы с ними будем делать».

«Джеймс Патрик Стюарт был очень удачным дополнением к актерскому составу, – продолжает Роберт Сингер. – Он был великолепен во всех смыслах. Он играл Дика переполненным самоуверенностью и со смешинкой в глазах. Люди очень забавляют Дика, ведь он уверен, что они находятся в пищевой цепочке ниже левиафанов. Он забавляется вплоть до самой последней сцены, когда, уже получив кол в шею, он улыбается. И ты недоумеваешь: «Почему он улыбается?» Даже тогда он знал кое-что, чего зрители не знали. На протяжении всего сезона Дик Роман был отлично написанным злодеем, а Джеймс, определенно, потрясающе его сыграл. Он был прекрасным приобретением».

Когда Марка Шеппарда попросили поделиться забавными случаями со съемок, он шутливо сказал: «Мы должны запретить Джареду Падалеки поднимать меня и целых тридцать секунд трясти! Он делает это для смеха. Просто потому, что может».

Другим аспектом идеи о «корпоративном монстре» было создание ощущения, что левиафаны – везде. Они проникли в компании, занимающиеся кредитными карточками, больницы, даже в правительственные органы. Каждый раз, когда Винчестеры использовали кредитку или попадали в объектив камеры наблюдения, левиафаны получали возможность их найти. Как следствие, Сэм и Дин должны были кардинально изменить стиль жизни, а это, по мнению Фила Сгриччи, полезный ход для сюжета «Сверхъестественного». «Чтобы сериал двигался вперед и не терял ощущение свежести, вы не должны зациклиться на повторении того, что вы уже делали. Как только вы начнете повторяться – пора прекращать снимать сериал. Хотя некоторых повторений не избежать, просто за счет того, что серии-то новые, но парни всё те же. И мы обнаружили, что будет лучше, если мы кое-чего их лишим. Перемены неизбежны, и мне кажется, мы должны так или иначе усложнять им жизнь потому, что это делает сериал лучше. Джареду и Дженсену это тоже пошло на пользу, как актерам. Они больше не ездят на Импале, а ведь она – наш третий главный герой. Так что ее потеря для них проблема».

«Для фанатов, интересующихся производством сериала, сообщаю, что в седьмом сезоне мы были вынуждены изменить наши процедуры постпродакшн, – рассказывает продюсер Тодд Аронауэр. – Из-за прошлогодней катастрофы в Японии главные стандарты записи, используемые в телесериалах - Sony HDCAM и HDCAM SR в начале года практически отсутствовали из-за того, что катастрофа уничтожила фабрики Sony.[1] И чтобы записывать кассеты ежедневных съемок и кассеты архива, мы переключились на камеры Alexa. В начале сезона мы заметили некоторые проблемы, и нам потребовалась пара серий, чтобы разобраться с коррекцией цветов. Мы стараемся сохранять наши достижения, поэтому, если в оставшейся части сезона мы вернемся к нашим прежним методам записи и обработки снятых материалов, то седьмой сезон будет экспериментальным с точки зрения технической стороны сериала».

Потеря Импалы заставила Сэма и Дина чаще нарушать закон, ведь теперь им приходится угонять необходимый им транспорт. Фил Сгричча рассказывает, что была идея как-то развить последствия финансовых проблем Винчестеров. «Мы должны были понять, как они могут достать деньги, не мошенничая с кредитками, – говорит он. – Поэтому мы обсуждали сцены, где они грабят наркоторговцев или что-нибудь в таком роде. Но это так и не проросло».

«В этом сезоне мы сделали двадцать три серии, и это число нечетное, – говорит продюсер Тодд Аронауэр. – Когда мы стали обсуждать, кто из наших двух композиторов – Криса Леннертца и Джея Грушки, будет ее делать, мы сказали: «Пусть поработают совместно!» Серия 7.12. «Путешествие во времени» очень для этого подходила, каждый из них получил для работы кусок действия и в прошлом, и в настоящем. Записывали музыку на Студии Джима Хэнсона с группой под названием «The California Feetwarmers». Ее нашел Фил Сгричча и, по-моему, они звучат совершенно в стиле 40-х. Крис и Джим были в своей стихии, они наслаждались работой с этими музыкантами над мелодиями, которые создали. Это была нестандартная ситуация для сериала, которая вылилась в отличную музыку, украсившую серию».

Если бы у них был с собой ангел, который мог бы при помощи телекинеза манипулировать рулеткой, у них бы не было проблем с деньгами. Но сценаристы убрали Кастиэля почти на весь сезон. «У них нет ангельской поддержки», – говорит Фил Сгричча. А она бы пригодилась, особенно когда Дин застрял в 1944 году. Или когда Бобби получил пулю в голову.

«Мне кажется, история Бобби развивалась интересно, – говорит Сара Гэмбл. – В конечном итоге она повествовала о том, как далеко охотник может зайти ради своей работы. В определенном смысле, я рассматриваю всех прочих персонажей сериала, как возможные варианты развития Сэма и Дина – кем они могли бы стать. Я думаю, что теперь, когда они увидели, что стало с Бобби, они не захотят после смерти остаться здесь, как призраки».

К счастью, теперь дело до этого не дойдет, ведь Кастиэль вернулся и может спасти братьев, если их убьют. Правда, Кас сделался слегка непредсказуемым. «Мы долго беседовали о том, каким будет Кас, когда выйдет из состояния ступора, в которое он впал, взяв адские кошмары Сэма, – рассказывает Сара Гэмбл. – На примере Сэма мы увидели, как они могут отравить жизнь человеку – они становятся все мучительнее и мучительнее, и наконец, делаются настолько ужасными, что могут привести к смерти. Но мы подумали, что для ангела все должно быть по-другому. Ведь они обладают огромной силой и это не люди, а принципиально иные создания. Поэтому мы решили, что для него это обернется помрачением рассудка и нестабильной психикой».

«Одним из захватывающих моментов было то, что мы собирались отдать все эти наработки Мише Коллинзу и посмотреть, как он с этим справится, – продолжает Сара Гэмбл. – Он очень умный человек и отличный актер, поэтому нам не пришлось давать ему много пояснений по сценариям. Миша нашел великолепные актерские решения. У него есть способность оживлять схемы интересными деталями поведения. Думаю, Кастиэль должен какое-то время побыть таким».

«Что мне во всем этом нравится, – согласен с ней Роберт Сингер, – так это детская непосредственность Кастиэля. Он может твердить: «Я не хочу ни с кем сражаться!», а затем с ним случаются моменты просветления, и из-за этого он впадает в ярость».

Когда Мишу Коллинза спросили, пережил ли владелец тела, в котором находится Кастиэль, все то, через что прошел ангел, он ответил: «Думаю, Джимми все еще где-то там внутри».

«Мы часто повторяем, – продолжает Сара Гэмбл, – что с ангелами, как с персонажами, трудно работать, они слишком сильные. Когда они разворачиваются на полную катушку, то уничтожают плохиша на раз-два, и на этом серию можно заканчивать. А у тебя еще тридцать пять минут, и что тебе делать – показывать Гарта с его говорящим носком? Получается, что тебе надо каким-то образом их притормаживать. В прошлых сезонах мы забирали у Кастиэля силу, мы отвлекали его проблемами Небес, в общем, мы крутились, как могли, лишь бы Кастиэль не всегда мог прийти на помощь братьям и избавить их от проблем. Его безумие – это еще один способ наслаждаться обществом этого персонажа и сделать его частью сюжета без того, чтобы он чрезмерно помогал Винчестерам и мешал им быть героями. Ведущими персонажами должны быть только они. Они должны быть изобретательны и решать проблемы методами, доступными людям».

Главный редактор Робби Томпсон – автор серии 7.06.«Убойное чтиво», в которой мы узнаем, что левиафаны боятся боракса, говорит, что: «Это не моя заслуга, тетраборат натрия был идеей Бена Эдлунда. Мы искали некий эквивалент соли – что-то, что могло бы остановить левиафанов, не убивая их».

«История Кастиэля очень хорошо написана», – подводит итог Роберт Сингер. Он также отмечает, что седьмой сезон стал последним сезоном двухгодичного руководства сериалом Сарой Гэмбл. «С тех пор, как она работает над «Сверхъестественным», она создала некоторые из самых лучших наших серий, – говорит он. – Я буду скучать по ежедневной совместной работе». Так же, как и другие члены команды, базирующиеся в Лос-Анджелесе. «Нам всем жаль, что Сара уходит, – согласен продюсер Тодд Аронауэр. – С самого начала она вносила в сериал огромный вклад. Так что это будет большая потеря».

«Но в восьмом сезоне в сериал возвращается Джереми Карвер, и это вселяет в нас уверенность, – прибавляет Тодд Аронауэр. – Если и есть кто-то, кто способен нести этот груз и продолжить работу, которую мы делаем уже так долго, так это тот, кто уже был здесь раньше. Так что заполучить его назад было большой удачей». Ранее, с третьего по пятый сезон, Джереми Карвер входил в команду сценаристов сериала, а также был одним из его продюсеров.

«С точки зрения материально-технического обеспечения наиболее сложным моментом седьмого сезона была подготовка к рождению ребенка Джареда, – заявляет продюсер Джим Майклз. – Мы даже придумали название: «Операция «Лосёнок». Мы знали, что на протяжении примерно трех серий должны сделать так, чтобы участие Джареда было меньшим, чем обычно. Плюс оптимально распределить оставшееся время его съемок. Например, для одной из серий мы сняли все его сцены в самом начале, и у него получилось пять выходных подряд. Но ребенок не родился. В следующих сериях мы запланировали пару дней с «плавающим» графиком – когда мы в любой день могли вызвать на площадку любого актера. Для этого мы заранее подготовили несколько наборов декораций. В конце концов, ребенок родился в один из запланированных нами временных коридоров. Однако координировать весь процесс было очень утомительно».

Без сомнения, фанаты, затаив дыхание, ждут, в каком направлении поведет Джереми Карвер сериал в восьмом сезоне. Ведь Сара Гэмбл оставила его с кажущейся невыполнимой задачей – вернуть Дина и Кастиэля из Чистилища. «Я, определенно, не хотела диктовать ему, как действовать дальше, – говорит Сара Гэмбл о передаче штурвала Джереми Карверу, – я только постаралась оставить парней с кучей неприятностей, в кажущейся неразрешимой ситуации, где существует множество возможностей для дальнейшего развития сюжета».

В седьмом сезоне открылось, что у Кроули есть домашний любимец – адский пес, и фанаты дали ему кличку Рычаули. Затем, на какой-то конвенции фанатка показала Марку Шеппарду фото резиновой утки, которая звалась Крякоули. Это привело к дискуссии между актером и фанатами в зале о том, как можно было бы назвать других животных. «Сова звалась бы Соваоули, свинья – Хрюоули, кот – Мяоули, собачка – Гав-гаоули, а корова – Короули», – предложил Марк Шеппард.

Встречайте нового босса

«Изображение Каса на витражах снимали в часовне Минороу, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – Это славная маленькая церковь прямо в центре Ричмонда (в округе Британская Колумбия). Оттуда мы переместились в мэрию Ричмонда снимать сцену, где все умирают».

Сэм, Дин и Бобби нехотя собираются преклонить колени перед новым Богом – Кастиэлем, но тот останавливает их, говоря, что это не имеет смысла, так как они не искренни. Он предупреждает их, чтобы более с ним не боролись и исчезает. Переделывая мир по-своему, Кастиэль убивает проповедников и политиков, которые лгут от «Его» имени, распускает Ку-клукс-клан и полностью излечивает проказу. И все время слышит какие-то голоса, а его сосуд начинает разрушаться. Сэм тоже начинает слышать голос, и это голос Люцифера. Но Сэм никому об этом не говорит.

Когда Кас уничтожает Центр, где готовили ораторов-мотиваторов, становится окончательно ясно, что он пошел вразнос. Братья узнают заклинание, которым можно связать Смерть. Его предоставляет Кроули, который совсем не рад иметь Каса своим новым боссом. Братья и Бобби просят Смерть убить «Бога», но тут появляется Кастиэль. Смерть утверждает, что это ангел-мутант, а вовсе не новый Бог. Он также сообщает, что внутри Кастиэля находятся левиафаны – самые первые Божьи создания. Сначала Кастиэль угрожает убить Смерть, но потом просто освобождает того от оков и исчезает. Гнев Смерти несколько смягчили принесенные Дином огуречные чипсы. Он советует братьям снова, в том же месте, открыть дверь в Чистилище, для чего он устроит затмение. Им также придется уговорить Кастиэля прийти туда и расстаться со своей новой силой.

Кастиэль на время теряет контроль над своим телом, и левиафаны убивают всех людей в избирательном штабе политика, которого хотел наказать Кас. Осознав, что он в беде, Кастиэль просит помощи у Винчестеров, и они отправляются в лабораторию, принадлежавшую Кроули. Сэм идет за банкой крови и по дороге встречает Люцифера, который говорит ему, что Сэм все еще находится в аду, а так называемая реальность вокруг – всего лишь галлюцинация. Затмение приближается, поэтому Дин идет на поиски Сэма, но находит лишь банку с кровью. Дин приносит кровь, и Бобби читает заклинание. Души монстров выходят из Кастиэля и возвращаются в Чистилище. Кастиэль просит прощения за то, что совершил, но вдруг выясняется, что левиафаны все еще внутри него! Они берут контроль над телом и заявляют, что Кастиэль теперь мертв.

Одним из самых запоминающихся в седьмом сезоне был момент, когда в серии «Встречайте нового босса» левиафаны пытались выбраться из тела Кастиэля. Зрители, подумавшие, что это видеоэффект, ошиблись. Миша Коллинз надел накладной торс и сцену воспроизвели на площадке. Главный специалист по гриму Тоби Линдала и еще один член съемочной группы «встали сбоку и позади Миши и через отверстие запустили руки внутрь, изображая левиафанов, натягивающих его кожу в попытке выбраться из Кастиэля, - объясняет Тоби Линдала. – Мы использовали мягкий силикон, который можно сильно растягивать. Накладной торс пристегивается к телу так, что полностью с ним сливается. Удачно, что Кастиэль носит плащ. Это скрыло его тело с боков, и мы получили больше свободы в объемном показе того, как что-то толкается изнутри. Это было здорово. На нас были черные перчатки, это давало темную тень сквозь силикон и позднее объяснилось тем, что левиафаны – это черная жижа».

«Мне кажется, у многих людей сложилось слегка неверное впечатление, что актерская игра – это проникновение в голову персонажа и переживание его опыта на эмоциональном уровне, – говорит Миша Коллинз. – Это все верно, но большая часть работы – чисто техническая. Ты должен стоять на определенном месте, знать, как повернуть лицо под освещение, и в каждом новом дубле повторять те же движения, что и в предыдущих. И в том числе сохранять равновесие, когда кто-то тычет руки сквозь латекс, изображающий твой живот. Ты словно акробат. Особенно в таком сериале, как «Сверхъестественное», где есть спецэффекты, взрывы, выстрелы, и тому подобное. И требуется много внимания, чтобы наилучшим образом выполнить эту, техническую часть работы. Но это захватывающе; как будто ты жонглируешь факелами или что-то подобное. Есть ощущение восторга детской игры».

«Там была сцена, в которой Дженсен поймал смешинку, – вспоминает Фил Сгричча о моментах «детскости» на съемочной площадке. – Мы снимали через плечо Джареда, причем оно было не в фокусе. Дженсен пытался играть сцену на Джареда, при этом зритель не видит лица Джареда, мы видим только крупный план Дженсена. Джаред стал хихикать, это рассмешило Дженсена, а потом стала ржать вся съемочная группа, включая меня. Тогда я скомандовал: «Разверните Джареда». Ведь мы все равно видим только кусок его плеча, а это лишь цветовое пятно и фактура ткани. Камера не останавливалась, и я не собирался кричать «Снято», я хотел, чтобы Дженсен немного помучился. Когда Джаред оказался к нему спиной, Дженсен спросил: «А так можно?». Я ответил: «Да, не волнуйся. В кадре только кусок его плеча». «Ладно, хорошо», – сказал он. Дженсен снова начал сцену и снова раскололся. Хотя он видел лишь затылок Джареда, зато прямо перед ним были смеющиеся лица членов съемочной группы, к которым Джаред стоял лицом и корчил рожи. Вспоминая об этом, я до сих пор смеюсь. Ведь когда вы видите это в эфире, часть сцены там – с Джаредом, стоящим спиной, но вы никогда этого не заметите, ведь его плечо не в фокусе. Когда такое случается, я продолжаю снимать, пока приступ веселья не пройдет сам. Этот момент был очень забавным. Он вошел в нарезку приколов со съемок».

Привет, жестокий мир!

«Снимать превращение одного персонажа в другого – непростая задача. Камеру фиксируют и актеру нужно стоять точно в том месте, куда его поставят, – рассказывает Марк Пеллегрино о съемках сцены, где Дженсен Эклз превращался в него. – Чтобы они смогли хорошо снять подмену, Дженсен и я должны были поменяться местами, четко соблюдая позицию. В результате получилось очень круто».

Лишённый силы миллионов душ, измотанный попытками обуздать левиафанов, сосуд Кастиэля на грани разрушения. Левиафаны в теле Каса обещают вернуться за Бобби и Дином. Дин находит Сэма и они все вместе следуют за «Касом», который входит в воды городского водохранилища, где его тело взрывается. Всплывает только плащ. Черная жижа через водопроводы распространяется по стране.

Галлюцинации Сэма усиливаются, и он, наконец, признается Дину и Бобби, что с ним происходит. По подозрению в том, что здесь замешаны левиафаны, Дин едет расследовать инцидент в школе Стоквилля, где местную команду пловцов разорвали на куски. Черное пятно на стене раздевалки – единственный ключ к тому, с чем они имеют дело. Тем временем в больнице Су-Фоллс шериф Джоди Миллз видит, как милейший человек, хирург доктор Гейнс поедает печень пациентки. Она звонит и зовет на помощь Бобби, тот начинает расследование и сам едва не становится пищей левиафана. Бобби на практике убеждается, что серебряные пули левиафанов не берут, и у них есть огромная пасть с рядами длинных, острых зубов.

Сэму мерещится, что он едет с Дином на охоту, но в результате оказывается на заброшенном складе, где Люцифер начинает уговаривать его застрелиться. Не понимая, что реально, а что нет, Сэм стреляет в приехавшего за ним Дина. Используя порез на руке Сэма, который он получил в ходе разборки с «Богом» Кастиэлем, Дин показывает ему, как через боль отличать реальность от галлюцинации. Дин и пришедший в себя Сэм возвращаются к дому Бобби, и видят, что дом сгорел. В поисках Бобби они обыскивают автосвалку и натыкаются на левиафана Эдгара. Тот швыряет Дина на машину, бьет Сэма по голове обломком трубы, но Дин сбрасывает на него подвешенный автомобиль. Дин звонит 911. В машине скорой помощи Сэм приходит в себя и снова видит Люцифера, который говорит Сэму, что пусть он и не реален, но уходить никуда не собирается. Из переговоров медиков Дин узнает, что их везут в больницу Су-Фоллс, где окопались левиафаны.

«На съемках серии «Привет, жестокий мир» у нас был медведь!» – восклицает Ким Родс. Это не вошло в удаленные сцены, и вы не увидите это в приколах со съемок. «Это вышло случайно, – продолжает она. – Дело было ночью. Я сидела в трейлере, где делают прически и накладывают грим. Пришел помреж и сказал: «На съемочной площадке медведь. Он направляется в сторону трейлеров. Вам нужно запереть дверь. Закрывайте двери!» И мы услышали характерные звуки – двери захлопывались во всех трейлерах.

А в нашем трейлере были только женщины – я и Кэрри Уинтер. И вот мы слышим, как хлопают двери: «бум», «бум», «бум». Но нам с Кэрри было не страшно, а любопытно – где же медведь? Мы высунули головы и посмотрели кругом. «Я не вижу медведя, а ты видишь? Где же он?» Медведя мы так и не увидели. По всей вероятности, он был с другой стороны нашего трейлера и в этот самый момент рылся в помойке». Пугающее происшествие, но Ким Родс не волновалась. «Я слышала, что медведи пугаются громких звуков, поэтому не думаю, что у меня когда-нибудь будут с ними проблемы. Я ведь очень громогласная персона. Я – ходячий репеллент против медведей!»

Голодный черный медведь на площадке – это вам не шутки, но у режиссера Гая Би нашлась смешная история о хорошо всем нам знакомом «снежном человеке».

«Каждый раз, когда Джаред Падалеки на площадке, случается что-нибудь веселое, – утверждает Гай Би. – У него на телефоне стоит метроном, который тикает классическим «тик-так, тик-так», и ты можешь ускорять или замедлять его темп. Во время репетиции одной из сцен серии «Привет, жестокий мир» он оставил его включенным, чтобы разыграть Дженсена Эклза, который в тот момент должен был играть на камеру. Дженсен, не моргнув глазом, продолжил играть, но его бедра стали двигаться в такт метроному. Они на полном серьезе проговаривали реплики, камера снимала только Дженсена. Джаред перезапускал метроном все быстрее и быстрее, и бедра Дженсена тоже двигались все быстрее и быстрее. Мы репетировали, и я не знал, что камера это снимает, но наша съемочная группа до такой степени на одной волне с актерами, что когда начинается что-то смешное, они запускают камеру и начинают записывать. Поэтому мы получаем отличный материал для раздела DVD «приколы со съемочной площадки». Сейчас, когда я слышу метроном, то начинаю ржать».

Миша Коллинз не был удивлен, что «Бог Кастиэль» не стал главным плохишом сезона. «Создатели сериала стараются избегать предсказуемости», – говорит он.

«В этой серии есть еще кое-что интересное, чего не было в сценарии, – рассказывает Гай Би о съемках. – Это касается сцены, где Сэм держит пистолет, а Люцифер говорит ему: «Хочешь правды? Хочешь знать, чем закончится книга?» В следующем кадре Дин подъезжает к зданию и входит в дверь. В сценарии было написано, что Люцифер смотрит через плечо и говорит: «Смотри-ка, второй я». Он говорит так потому, что заманил сюда Сэма, притворяясь Дином. Я отозвал Дженсена и сказал: «Слушай, это не будет стоить дополнительных денег и не займет много времени. Я хочу сделать вариант сцены, где мы сначала видим Марка Пеллегрино, потом камера поворачивается к двери, и мы видим входящего Дженсена. Затем камера поворачивается обратно, но на месте Марка мы видим Дженсена, который, глядя в сторону двери, произносит: «Смотри-ка, второй я». Камера опять поворачивается на входящего Дженсена, а потом обратно, причем, средним планом, и мы видим, что рядом с Джаредом никого нет. Мы сняли два варианта этой сцены. Один с Марком, произносящим текст: «Смотри-ка, второй я», и другой – с Дженсеном. Конечно, когда я монтировал серию, я вставил вариант с Дженсеном, ведь когда в руках Сэма пистолет, и он смотрит на дверь, то не знает, кому верить и в кого стрелять. Когда нам удается удивить зрителей, это просто здорово. Это моя любимая сцена в серии».

Когда после того, как серия «Привет, жестокий мир» вышла в эфир, Дженсен Эклз был на конвенции в Торонто, он поделился с фанатами историей со съемок этой серии: «Дом Бобби был уничтожен, а это была единственная декорация, простоявшая шесть сезонов. И когда мы снимали там последнюю сцену, Джаред и я стали смотреть вокруг и забирать вещички со стола и другие мелочи, которые всегда мелькали на заднем плане и которые не трогали в течении шести сезонов. В доме Бобби были книги начала XX< века. Мне нравятся старинные книги, и я спросил, могу ли я их забрать. На следующий день в моем трейлере появилась большущая коробка с книгами».

Простая девчонка

«Мне очень нравится сцена смерти Эми в конце серии, – говорит Дженсен Эклз. – Обычно Винчестеры убивают быстро, жестоко и кроваво – вжик, вжик, хрясь! А здесь едва уловимое движение, а потом он кладет ее на кровать. Мне это очень понравилось».

Сэм и Дин становятся пациентами больницы Су-Фоллз: сломанную ногу Дина вправляют и закатывают в гипс, а Сэма отправляют на МРТ головы. Левиафаны доктор Гейнс и медсестра Эдисон узнают, что к ним в больницу поступили Винчестеры, и начинают их искать. Бобби находит палату Дина и говорит ему, что идет за Сэмом и что они встретятся на стоянке скорой помощи. Несмотря на морфин и костыли, Дин торопится, как может, а тем временем Бобби спешно катит к выходу каталку с Сэмом. Едва оторвавшись от левиафанов, они уезжают на машине скорой помощи.

Тремя неделями позже в домике Руфуса в Уайтфиш, штат Монтана, загипсованный Дин сходит с ума от безделья, Сэм – от галлюцинаций с Люцифером, а Бобби – от того, что почти ничего не знает о левиафанах, если не считать то, что они обладают способностями перевертышей, едят людей и их никак не убить. Винчестеры думают, что левиафан Эдгар мертв, но это не так. И когда в компании, обслуживающей кредитные карты, на одну из фальшивых карточек Сэма срабатывает следящая программа, Эдгар приказывает сотруднику компании левиафану Чету найти и убить охотников.

На глаза Сэму попадается статья в газете об «убийце с ледорубом», который объявился в близлежащем городке Бозман, штат Монтана. Сэм в одиночку отправляется на охоту. Он вспоминает, что когда ему было пятнадцать лет, его подружка Эми Понд оказалась монстром – кицунэ, на мать которой охотились Дин и Джон. Мать Эми поймала Сэма в своем доме и собиралась его убить, но Эми убила ее. Теперь взрослая Эми работает гробовщиком и питается гипофизами мертвецов. Но когда ее сын заболевает, ему требуется свежее мясо, а это значит, кого-то нужно убить. Когда Сэм находит ее, она обещает больше никого не убивать, и он ее отпускает. Беспокоясь, что отъезд Сэма связан с обострением галлюцинаций с Люцифером, Дин срезает гипс и находит Сэма. Он не согласен с решением брата отпустить Эми, и втайне от Сэма убивает кицунэ .

Говоря о своем втором режиссерском опыте в «Сверхъестественном», Дженсен Эклз замечает, что сценарий «Простой девчонки» был «гораздо более сложным», чем сценарий «Уикенда у Бобби». Та серия представляла собой «один день из жизни» – множество диалогов и несколько отличных актеров. Я мог просто поставить камеру и дать им играть, – говорит он. – В «Простой девчонке» гораздо больше событий, есть флэшбеки и новые персонажи, так что с технической стороны было труднее. Я думал, что во второй раз будет легче, но при съемках «Уикенда» все прошло согласно пословице – «меньше знаешь – крепче спишь».

Как это часто бывает в сериалах, Дженсен Эклз снял несколько сцен, которые не вышли в эфир. «Там была целая серия сцен, как я сижу в домике Руфуса со сломанной ногой, пью пиво, фехтую костылем и тому подобное. Все это вырезали из-за хронометража», – рассказывает Дженсен Эклз. А еще был момент в финальной сцене, где в кадре остался лишь Чет, льющий сыр, а голова продавца осталась за кадром. «Я на самом деле вылил сыр парню на голову, – рассказывает Дженсен Эклз. – Ужасно жаль, что это вырезали, ведь это мой близкий друг – Майк [Ньюис]. Он владеет баром в центре Ванкувера, мы дружим еще со времен «Темного ангела». Я позвонил ему и сказал: «Там три сцены, но есть засада – придется вылить сыр-начос тебе на голову». «В таком случае, хорошо, что я лысый», – ответил он. Майк снимался с энтузиазмом, и кадр получился отличный. На самом деле это не был сыр-начос, отдел спецэффектов предложил использовать ванильный йогурт, который они разбавили водой и добавили немного пищевого красителя. Получилась здорово. Жижа текла прямо по его лицу, и он вопил, как резаный. А они это вырезали!»

Шон Оуэн Робертс хорошо помнит эту сцену. «Мне приходит много хвалебных писем от фанатов по поводу фразы: «Но с сырком вдвойне вкусней». Вопрос в том, все ли левиафаны так любят сыр или это заморочка Чета? «Мне кажется, это его личный вкус», – смеясь, отвечает Робертс. «Я думаю, Чет – первооткрыватель среди левиафанов, – размышляет Эндрю Дабб. – А Дик Роман и другие лишь через некоторое время стали готовить человечину более изысканно. Человеческая плоть очень разнообразна. И хороша в любом виде – сыром, вяленом или с сыром. Неважно, как приготовить, все равно мы для них очень вкусные». К тому же, имея настолько большой рот, они без проблем могут съесть кого угодно.

«Видеоэффекты, которые наложили на мой рот, получились классно, – говорит Шон Оуэн Робертс. – И вот что интересно. Мне приходилось сниматься во многих сценах с видеоэффектами, и на съемочной площадке это кропотливый и не слишком увлекательный процесс. Например, для превращения в левиафана на моем лице нарисовали множество маленьких точек, чтобы потом они смогли совместить мое лицо с компьютерным изображением. А когда ты видишь результат, ты восклицаешь: «Ух, ты! Выглядит потрясающе».

Реакция Дэниэла Лофлина на этот видеоэффект была почти такой же. «Концепцию рта левиафанов придумал Бен Эдлунд, и я был очень взволнован, когда впервые увидел эти кадры в монтажной», – вспоминает он. «Бен Эдлунд – сумасшедший гений, – говорит координатор видеоэффектов Айвен Хайден. – Помню, я спрашивал себя: «Как мне сделать страшным гигантский рот?» Я всегда стараюсь отталкиваться от законов физики и эволюции. Во-первых, рот должен быть к чему-то прикреплен, потому что если огромный рот будет возникать на голове из ниоткуда, это будет выглядеть фальшиво. Челюсть обычного человека крепится за ушами. Когда левиафан распахивает свою пасть, челюсть также крепится прямо за ушами, поэтому это похоже на правду. Потом мы добавили длинные зубы. На первом этапе язык был более сложным органом – он мог вытягиваться и хватать человека или что-то еще. Вначале нам это нравилось, но, в конце концов, оказалось перебором. Так что вместо того, чтобы быть сумасшедшим, длинным жалом, язык левиафанов стал просто раздвоенным на конце – что и так достаточно круто».

«Этот рот стал постоянным видеоэффектом для левиафанов», – говорит Эндрю Дабб. «И каждый раз, когда я его вижу, я вздрагиваю. А ведь именно это показатель хорошего видеоэффекта. Обычно у наших монстров странные глаза или зубы, мы очень редко меняем с помощью компьютерной графики все лицо. Так что этот видеоэффект выделяет левиафанов, – соглашается с ним Дэниэл Лофлин и добавляет: – Мне кажется, что этот сюжет с Четом и сыром – просто улетный! Я его обожаю! Это типичное «Сверхъестественное».

Кицунэ – сверхъестественное создание, чьей обычной формой является лиса, но они также регулярно принимают и человеческий облик. Слово «кицунэ» – из японского фольклора, но эти монстры также известны под именами хули-цзин (в Китае), кумихо (в Корее), а в Северной Америке их называют верлисы.

«Это просто иная версия волка-оборотня (вервульфа), – рассказывает Дэниэл Лофлин. – В прошлом сезоне в серии 6.08. «Все псы попадают в рай» у нас был Лаки – пес-оборотень. В этом году мы могли бы создать крокодила-оборотня. Интересно, что источником вдохновения в данном случае стали не вервульфы, а вампиры. «Сара Гэмбл обожает фильм «Впусти меня»^[2]. С самого начала шестого сезона мы говорили об этом, она хотела сделать серию в духе «Впусти меня», в которой у Сэма случится первый поцелуй. Но мы никак не могли придумать, как включить такой сюжет в сериал. А в начале седьмого сезона Сара увидела возможность вставить подобную серию. Мы не хотели использовать вампиров (как было в фильме), поэтому нашли японского монстра – кицунэ и скорректировали легенды, чтобы она подходила нашему сюжету.

Так же, как волки-оборотни поедают человеческие сердца, кицунэ едят гипофизы. Фактически, чтобы выжить, им нужно постоянно питаться гипофизами человеческого мозга. По крайней мере, именно так они оправдывают свое ужасающее меню. Находясь в человеческом обличье, кицунэ может выпускать длинные когти и протыкать череп за ухом, получая доступ к мозгу. Кое-кто из кицунэ не любит убивать, предпочитая питаться гипофизами мертвецов. Эти нетипичные кицунэ, подобно псу-оборотню Лаки, любят находиться в обществе людей. Но поскольку лиса – не домашнее животное, они предпочитают все время жить в человеческом облике, заводить любовников и даже вступать в брак. Спариваясь с людьми, они могут иметь потомство.

Проблема в том, что если ребенок кицунэ заболеет, то, чтобы восстановить силы, ему понадобится свежий человеческий гипофиз. И его заботливый родитель превратится в убийцу – по необходимости. И как в случае с взбесившейся собакой, такую кицунэ необходимо уничтожить. Нож в сердце остановит обыкновенную кицунэ. Но чем больше у нее хвостов, тем она сильнее. Поэтому если вам доведется столкнуться со старой кицунэ с девятью хвостами, вам понадобится серебряный нож.

Защищая свою жизнь

Съемки сцены с собакой-призраком оказались довольно опасными. «У нас была пара собак, и одна из них укусила актера – прямо за задницу! - вспоминает Роберт Сингер. – Иногда из-за подобных происшествий выбрасывают целые сцены, но Тич Грант - настоящий боец, он продолжил сниматься».

Сэм и Дин приезжают в Дирборн, штат Мичиган, где мужчину задавила машина – причем прямо в его квартире на десятом этаже. Там братья находят немного красной пыли. Расследование приводит Винчестеров в таверну «У Нила» и к мертвой девочке, которую убитый когда-то сбил на машине, находясь в пьяном виде. Предположив, что во всем виноват призрак девочки, братья солят и сжигают ее кости. А потом другого мужчину убивает собака, которую кроме него никто не видел. Винчестеры снова находят красную пыль, она приводит их на ферму с яблоневым садом. Недалеко от фермы под колеса Импалы чуть не попадает старик Уоррен Джаспер, которого кто-то схватил и перенес из таверны «У Нила» в сарай, где странный судья судил его за убийство, совершенное тридцать лет назад.

Сэм проверяет сарай фермы, но тот оказывается пуст. А Дин идет в таверну, где изливает душу барменше. Их подслушивает какой-то мужчина. Сэм пытается защитить Уоррена, насыпав вокруг него кольцо из соли. Бобби сообщает Сэму, что они имеют дело с Осирисом – египетским Богом Мертвых, который судит людей, основываясь на их собственном чувстве вины. Сэм возвращается в сарай, но теперь это уже древнее судилище, где Осирис (мужчина, которого Дин видел в таверне) судит Дина за смерти, причиной которых тот стал.

Первый свидетель – Джо Харвелл. Дин чувствует себя виновным в ее смерти, поэтому Осирис ее и вызвал. Второй свидетель обвинения – Сэм. Дин чувствует вину за то, что втянул его в охоту. Сэму удается убедить Осириса, что Дин во всем этом не виноват. Тогда Осирис угрожает привести еще одного свидетеля. Дин опасается, что это Эми, и говорит Осирису, чтобы тот скорее выносил приговор. Приговор Дину – смерть.

Сэм с Дином возвращаются в отель и узнают, что Уоррен мертв. Бобби находит способ удалить Осириса из нашего мира на пару веков, и Сэм отправляется в синагогу красть бараний рог. А тем временем в отеле к Дину приходит призрак Джо. Она говорит, что Осирис приказал ей убить Дина. Когда Джо уже больше не может сопротивляться богу и собирается устроить взрыв газа, Сэм пронзает Осириса рогом и тот становится мумией. Позже Дин интересуется, почему под суд не попал Сэм. Брат отвечает ему, что после понесенного в аду наказания больше не чувствует вины.

«Думаю, Джо и Дин были бы отличной парой, – размышляет Алона Тал. – Особенно вследствие схожего жизненного опыта. Она знает многое о мире, в котором он живет, а иметь общие взгляды на сверхъестественное всегда неплохо ».

«Если он и приложил к этому руку, это было не специально, – отвечает Алона на вопрос о том, виноват ли Дин в том, что Джо стала охотницей. – Конечно, он очень симпатичный парень, но прийти в мир охоты ее заставила целая череда событий. Он не был главной причиной. Главной причиной был ее отец. Так что Сэм был прав, Джо не считала Дина виноватым».

«Джо была в него влюблена, – говорит Адам Гласс. – Возможно, Дину следовало ее оттолкнуть, но какая-то его часть думала: «Беда не приходит одна». Но по прошествии времени, после всего пережитого, теперь он думает: «Я не должен был ее втягивать, нужно было оттолкнуть Джо от мира охоты. Так бы я спас и ее, и Сэмми». Мне кажется, это сильнейшее чувство вины. Это крест, который несет Дин. И, зная историю этих двоих, зная, что Дин испытывает по отношению к ней, мы понимали, что это будет хороший сюжет. Кроме того, Джо – наша любимица, и мы хотели вернуть ее в сериал».

«Это был призрак Джо, – отвечает Роберт Сингер на вопрос о том, был ли это реальный призрак или иллюзия, созданная Осирисом. – И Алона потрясающе сыграла в этой серии».

А это была машина-призрак или призрак машины? «Идея о призраке машины во вступлении к серии всем очень понравилась. И подчас лучше самим привлечь внимание зрителей к маленьким неправильностям, – говорит Роберт Сингер. – Как тогда, когда мы заставили Дина спросить: «А собаки-призраки бывают?»

«Мы не говорим, что тут есть определенные правила, – объясняет Адам Гласс. – Мы не поясняем, это призрак машины, или призрак, управляющий машиной, или галлюцинация жертвы. Мы оставляем зрителей самих разбираться, что, по их мнению, произошло».

«Это будет главной загадкой восьмого сезона, – шутит Адам Гласс о вопросе Дина. – Это мы и будем выяснять все двадцать три серии: бывают ли собаки-призраки?»

«Лично я в это верю, – уже серьезно прибавляет Адам Гласс. – Я помню, как будучи ребенком, задавался вопросами: «Есть ли Бог?», «Есть ли загробная жизнь?». А на вопрос: «А что случается с животными, когда их убивают?» мне отвечали: «Они просто умирают». Но идея о том, что только существа, стоящие на высшей ступени эволюции, имеют душу, всегда казалась мне невероятной. Я всегда думал, что либо все имеют душу, либо никто. Так что я держусь мнения, что собаки имеют душу, и, следовательно, могут стать призраками».

«Мне было все равно, что для моего возвращения потребовалось, чтобы прошел целый сезон, – говорит Алона Тал. – Просто вернуться – уже было счастьем».

Для сцен суда, где Осирис вызывает свидетелей, первоначально предполагалось, что Бог Мертвых превратит амбар в современный американский зал суда, но Роберт Сингер и художник-постановщик Джерри Ванек подумали, что сюжет требует другого решения. «В сценарии было написано, что в амбаре возникает интерьер из сериала «Закон Лос-Анджелеса», – объясняет Джерри Ванек. – Боб и я долго обсуждали, каков наш мифологический персонаж. И он у нас сидит в зале суда, который раньше был амбаром. Мы никак не могли это совместить. Так что мы решили привнести некоторые другие детали мифологии и сделать помещение таким, каким был бы древнеегипетский зал суда. Вдоль стен мы поставили четырехметровые статуи, вырезанные из пенопласта. Между статуями разместили чаши-светильники и нашли для Осириса прекрасный трон. Все это вместе перенесло нас в миф».

«Все египетские статуи из амбара в конце концов оказались у меня дома, – рассказывает специалист по натурным съемкам Расс Гамильтон. – После семи лет у нас закончилось место на складе, хранить абсолютно все стало нерентабельно. Кое-что мы можем снова использовать, поправить, переделать, но мы знали, что эти статуи нам никогда больше не понадобятся. Потом мне предложили забрать их к себе, и я сказал: «Конечно». На Рождество и Хэллоуин я всегда делаю массивные и замысловатые украшения для дома. На Хэллоуин шесть четырехметровых статуй окаймили мою дорожку к дому, и вся улица была в восторге. Выглядело все просто фантастически. Мне сейчас делают панели с иероглифами для облицовки дома. Я собираюсь декорировать его под гробницу, и еще несколько лет использовать на Хэллоуин египетскую тему.

Египетский бог Осирис был когда-то Богом Урожая – его изображали с посохом и хлыстом, но он сменил амплуа и стал Богом Мертвых, так что теперь у него атрибуты покруче. Он также известен, как король загробного мира – не путать с королем ада. Осирис правит Туатом, а это другой загробный мир. Легенды о Туате невозможно обобщить. Их слишком много и они противоречат друг другу. Возможно, причина в том, что ни один человек не вернулся оттуда, чтобы что-нибудь рассказать.

«Осирис из серии «Защищая свою жизнь» имеет много общего с классическим Осирисом, – говорит Адам Гласс. – Я бы сказал, что он на девяносто процентов состоит из легенд и на десять – из мифологии «Сверхъестественного». Почему он появился в Америке? Потому, что он подобен переезжающему с места на место продавцу, только он – путешествующий судья». Он ездит по миру, собирая виновные души, а вместо судейского молотка у него посох. На самом деле он даже не вершит суд, а просто взвешивает вину, которая уже гнездится в людях. Он основывает свое наказание на том, что люди чувствуют в глубине души.

Для «грязной» работы Осирис использует призраков, а они в свою очередь показывают себя в таких формах, которые максимально воздействуют на чувство вины жертв. Например, могут стать собакой или даже машиной. «Мы немного поиграли с правилами, – признает Адам Гласс. – Что может сделать призрак и чего он не может? Что реально, а что нет? Что из того, что мы видим, существует только в голове у виновного, а что происходит в реальном мире? Мы оставили эти вопросы открытыми».

А вот вопрос о том, как убрать Осириса из нашего мира, был закрыт. Ты должен пронзить его бараньим рогом (также известным, как шофар). Иудеи используют этот рог по особым случаям, и скорее всего, его можно найти в ближайшей синагоге. Перед тем, как его использовать, «убедись, что он острый. Второго шанса тебе Осирис не даст».

Убойное чтиво

«Одна из моих любимейших сцен в сезоне – это первая встреча Кроули и Дика Романа в лимузине. А ведь эту сцену мы вставили в самый последний момент», – рассказывает Сара Гэмбл.

Сэм и Дин совершают вооруженное ограбление банка. Они собирают сотрудников и клиентов в сейфовом хранилище и расстреливают всех в упор. Разумеется, это не настоящие Сэм и Дин. Связанный цепями Чет сидит в подвале дома Руфуса и хвастает, что левиафаны скопировали Винчестеров, используя их волосы. Бобби пробует все, что только может придумать, но убить Чета не получается. А двойники-левиафаны мало того, что получили воспоминания настоящих Винчестеров, так еще натравили на них все органы правопорядка в стране. По наводке Бобби братья отправляются за помощью к старому параноику Фрэнку Деверо. Фрэнк первым делом уничтожает ноутбук Сэма, а затем приказывает братьям забыть все свои старые псевдонимы и избавиться от кредиток, мобильников и Импалы.

Сэм догадывается, что двойники-левиафаны едут по тем же городам, где они с Дином охотились после воссоединения на деле «Женщины в белом». Братья едут в закусочную в Сент-Луисе, штат Миссури, которая должна быть следующей в списке левиафанов. Но те успевают первыми и убивают всех посетителей закусочной. Винчестеры почти догоняют левиафанов в Энакине, штат Айова, но братьев арестовывают. Тем временем Бобби на примере Чета делает открытие, что отсечение головы обезвреживает левиафанов. Правда, только временно, пока голова не приползет обратно и не прикрепится к туловищу. Шериф Миллз приезжает к Бобби предложить свою помощь, и в процессе мытья пола на Чета случайно попадает моющее средство, содержащее борат натрия. Чет получает ожоги, а шериф Миллз – поцелуй от Бобби. Когда Дин звонит из полицейского участка, Бобби сообщает ему о борате.

Один из полицейских случайно становится свидетелем того, как два левиафана меняют облик и едят офицеров полиции. Он освобождает Дина и помогает ему спасти Сэма от левиафана-Дина. Полицейский с дочерью-коронером фабрикуют смерть Сэма и Дина. Присланный разбираться левиафан раскрывает их обман и убивает обоих. Однако Дик Роман приказывает подчиненным больше не имитировать Винчестеров. Кроули пытается заключить с левиафанами союз, но Дик Роман отказывается иметь дело с «мерзким шакалом». Левиафан-Дин рассказал Сэму, что Дин убил кицунэ Эми. Сэм не может с этим смириться и говорит Дину, что будет охотиться один.

«В начале серии ты должен думать, что это настоящие Сэм и Дин, – говорит режиссер Джон Шоуолтер. – А потом наступает момент, когда ты говоришь себе: «Вот, черт!» Дженсен Эклз и Джаред Падалеки настолько хорошо знают своих персонажей, что могут отступить от шаблона и сделать такое. Они играют немного резче и добавляют в их образ детали, которые оригинальным героям совершенно не свойственны». Сэм и Дин не только никогда не расстреляли бы группу невинных людей, они в жизни не использовали автоматическое оружие. И этот факт объясняет, почему у Джареда Падалеки возникли небольшие проблемы с автоматом. «Это оружие меня невзлюбило, – говорит он. Первый раз, когда я из него стрелял, автомат был в кадре слишком высоко и мне сказали его опустить. Мне пришлось согнуть локти, и когда я стал стрелять, он стал выплевывать гильзы прямо мне в лицо! Три гильзы попали мне по лицу, пока я не отпустил курок». В его защиту необходимо добавить, что «Гильзы вылетали прямо вверх, и такого не было ни в одном из автоматов, из которых мы когда-либо стреляли, – рассказывает Дженсен Эклз. – Джаред держался молодцом, учитывая, что три гильзы, попавшие ему в подбородок, оставили на лице ожоги. Веселуха».

На тему стрельбы Дженсен Эклз шутит, что в сцене, когда Винчестеры впервые встречают Фрэнка Деверо, Кевин МакНелли «очень хотел кого-нибудь подстрелить». Хотя в сериалах сцены часто снимают в произвольном порядке, здесь актеры действительно встретились впервые – точно, как их персонажи. «Вы и сами можете видеть, как, изображая Сэма и Дина, мы с Дженсеном очень искренне реагируем на того, кого мы никогда прежде не видели, – размышляет Джаред Падалеки. – Будучи прекрасным актером, Кевин полностью влез в шкуру персонажа и привнес множество отличных актерских находок». «Сцена всегда получается лучше, когда ты работаешь с актером подобного калибра, – согласен с ним Дженсен Эклз. – Создавалось впечатление, что он долго готовился. Было очень, очень здорово. Где-то в середине сцены я завис и стал просто наблюдать за ним, как зритель».

Одну из посетительниц закусочной в Сент-Луисе сыграла писатель С.И. Хинтон. «Я – большой ее фанат, – рассказывает Робби Томпсон. – И ее участие в моей серии, возможно, для меня, как для сценариста, лучшая реклама».

Именно Фрэнка Дин должен благодарить за то, что его любимая Импала оказалась на приколе в гараже. Вскоре после этого снимали сцену, как братья оказываются в том, что Джаред Падалеки назвал: «г-тачкой под номером один. Вероятно, вы легко догадаетесь, что означает это «г». Это была хорошая шутка – засунуть Винчестеров в машину с очень женским интерьером – с прилепленными к приборной панели фигурками зайчиков и свисающей с зеркала заднего вида куклой лошадки. Очень забавно наблюдать, как реагирует на это Дин».

Робби Томпсон был особенно доволен тем, как получилась эта сцена. «На примере с лошадкой и зайчиками особенно хорошо видно, как актеры, съемочная группа и режиссер умеют работать с предоставленным им материалом, – говорит он. – Предполагалось, что Дин увидит лошадку, сорвет ее и бросит на заднее сидение. А потом Сэм включит радио, чтобы он отвлекся. Вместо этого в начале сцены Дин не смог оторвать эту штуковину, вытащил нож и срезал ее. Я помню, когда смотрел материалы съемочного дня, то захохотал. Это было отлично проделано, было так смешно! Дин раздражен, но даже не может испытать катарсис, сорвав эту гадость. При финальном монтаже в момент, когда он хватает лошадку, добавили пищащий звук, что сделало сцену еще смешнее. А потом, в сцене, когда Винчестеры вынимают из багажника коробку с головой, там лежит эта лошадка. Поразительно, как внимательно съемочная группа относится к деталям, чтобы должным образом подчеркнуть момент. К счастью, у нас также есть два прекрасных актера, которые могут обыграть все эти детали».

Коробка в багажнике – это доказательство, что левиафана можно нейтрализовать, если удастся насовсем отделить его голову от туловища. Однако Шон Оуэн Робертс считает, что, в принципе, его персонаж не мертв. «Нам не показали, что же случится с Четом дальше, – говорит он. – Но мне нравится думать, что его голова намерена потихоньку ползти в направлении туловища, как бы далеко оно ни находилось. Чет не окончательно мертв, и если я его знаю так хорошо, как мне кажется, он так просто не сдастся».

Седьмой сезон – пора жениться

«Приворотное зелье было сложным реквизитом, – рассказывает режиссер Тим Эндрю,– ведь эта жидкость должна была менять цвет. Это сложный химический состав, ведь жидкость из пурпурной становится прозрачной. Естественно, Джаред не мог это пить».

Дин и Сэм совершают ежегодное паломничество в Лас-Вегас, вот только Сэм в одиночку уходит в поход в пустыню. На сей счет Дин изливает душу официантке стрип-клуба, но вдруг получает от Сэма сообщение. В нем говорится, что он должен надеть костюм, в котором обычно изображает ФБР-овца и приехать в одну из часовен Лас-Вегаса. Дин ожидает драку с монстрами, но случается нечто гораздо более ужасное. Сэм женится на… Бекки Розен!

Выясняется, что Сэм уже проверил Бекки, и она – не монстр. Сэм на самом деле верит, что нашел истинную любовь. Молодожены отправляются в дом Бекки в Бухту Пайк, штат Делавэр, и Дин едет следом. Оба Винчестера вскоре натыкаются на одно и то же дело: победитель лотереи сбит грузовиком, а новоявленная бейсбольная звезда убита машинкой для подачи мячей. Когда Дин узнает, что Сэм теперь охотится с женой, братья ссорятся и расходятся. Дин считает, что раз заветное желание Бекки тоже исполнилось, она может стать следующей жертвой. Бобби присылает на подмогу Дину некоего Гарта, и вместе они выясняют, что жена новоявленного исполнительного директора страховой компании продала душу демону перекрестка. Когда Дин спасает ее от упавшей люстры, они с Гартом понимают, что демон перекрестка забирает души по сделке – только очень и очень преждевременно.

Когда у Бекки кончаются запасы, Сэм, наконец, осознает, что она поила его приворотным зельем. К несчастью, в этот момент она вырубает его вафельницей, привязывает к кровати и отправляется за новой порцией зелья к своему лучшему другу Гаю. А Гай оказывается демоном перекрестка и предлагает Бекки за ее душу двадцать пять лет жизни в счастливом браке с Сэмом. Притворяясь, что согласна, Бекки заманивает Гая в демонскую ловушку. Появляются освобожденный Сэм, Дин и Гарт. Но оказывается, что у Гая есть помощник – демон Джексон, который нарушает печать, освобождает Гая и расшвыривает охотников. Охотники почти проигрывают начавшуюся драку, но тут Бекки всаживает в спину Джексона демонский нож Дина. Дин собирается убить Гая, но появляется Кроули. Король ада в ярости, что демоны убивают людей, заключивших договор на продажу души. Ведь если демоны начнут нарушать это правило, все дальнейшие сделки окажутся под вопросом. Кроули забирает Гая, обещая наказать его в назидание другим, и сообщает Винчестерам, что пока они преследуют левиафанов, демонов они могут не опасаться.

Сэм быстренько аннулирует свой брак. В финальном разговоре с Дином Сэм говорит, что под действием зелья нес всякий бред и на самом деле ему нужно, чтобы Дин его прикрывал.

«Мы заказали настоящий свадебный торт, а потом взорвали его, – улыбаясь, рассказывает исполнительный продюсер Тодд Аронауэр. – Мы сняли, как он разлетается на куски, и включили этот момент в основные титры. Из-за этого у нас были некоторые трения со студией в Ванкувере – когда они увидели сумму в счете за торт. Джим Майклз позвонил и спросил: «Вам правда был нужен настоящий свадебный торт?» Стоит отметить, кадр получился точно таким, как мы и хотели».

И подобно торту, все надежды Бекки насчет «жили долго и счастливо» были безжалостно уничтожены. «Я был одним из тех немногих, кто думал, что им стоит попытаться, и был очень расстроен, что они не остались вместе», – шутит режиссер Тим Эндрю. «Они не вернули мне мой свадебный подарок. Я был ужасно огорчен тем, как все обернулось, – вторит ему Дэниэл Лофлин. – Я считаю, они отлично смотрелись вместе. Не уверен, что Сэм когда-либо сможет найти более преданную жену».

Сэм и Бекки кажутся очень гармоничной парой, особенно в сцене, где Бекки пачкает кончик носа, а Сэм облизывает палец и стирает пятно. «На репетиции этой сцены хохотала вся съемочная группа, включая меня, – вспоминает Тим Эндрю. – У Джареда и Дженсена есть потрясающая черта – в комедийных сценах они не боятся выставить себя на посмешище». Эмили Розен тоже этого не боится. «Меня не смутили действия Джареда. Если бы это был кто-то другой, все могло быть хуже, но он настолько привлекательный и милый, что меня это совсем не покоробило».

Джареду Падалеки нравится, что разница в росте между Сэмом и Бекки только прибавляет комедийности их парным сценам. «Мой рост 1 м 93 см, а Эмили сантиметров на 30 короче, так что было забавно играть сопоставление «большого и страшного» Сэма с «маленькой и доброй» Бекки, – рассказывает Джаред. – Подобные ситуации необходимо отыгрывать с абсолютной серьезностью, иначе, очевидно, возникнут трудности. Но мы все равно смеялись, обсуждая всякие забавные, тупые и прикольные идеи о том, как все это сыграть».

«Было смешно играть, как Сэм защищает Бекки перед пришедшим к ним Дином, – продолжает Джаред. – Было здорово, когда она говорит: «Сперва мы подумали то-то, потом то-то…», и держится так, будто она по-настоящему охотится вместе с Сэмом».

Когда Бекки временно становится напарником Сэма, Дин вынужден искать помощи в другом месте – у Гарта. Хотя, если бы Дин знал о разговоре Бобби с Гартом, то, наверное, предпочел бы охотиться соло. (В серии «Уикэнд у Бобби» Бобби интересовался у Гарта: «И как тебя ещё не прибили?») Дэниэл Лофлин говорит, что идея о горе-охотнике уже давно занимала умы сценаристов, так что после «Уикэнда» они пытались вставить Гарта в сюжет. «В прошлом сезоне мы не смогли найти ему места, но мы помнили и любили его, особенно Сара Гэмбл, – рассказывает Дэниэл Лофлин. – Когда я сочинял «Простую девчонку», я намеревался напомнить Саре про эту тему. В первом черновике сцены, когда Дин смотрел мыльную оперу, Бобби возвращался с мрачным выражением лица. Дин замечал это и спрашивал: «Кто умер?». Типа, пошутил. А Бобби вздыхал и отвечал: «Гарт». Дин: «Не знаю такого». И хотя Бобби говорил: «Еще один придурок», было видно, что он переживает. Когда Сара это прочитала, она обвела в кружочек имя «Гарт», и приписала: «НЕЕЕЕЕЕЕТ!» Это значило: «Нет, мы не убьем Гарта. Мы его используем». А затем – бац! - и Гарт оказывается в моем следующем сценарии».

«Когда Дэн Лофлин и Эндрю Дабб придумывали Гарта, я сказала, что вижу в этой роли Ди Джей Куоллса, – вспоминает ассистент сценаристов Дженни Клейн. – И потом, представляя другим этот персонаж, они упоминали Ди Джея. А затем Сара Гэмбл и Боб Сингер заполучили Ди Джея на эту роль! Он был великолепен». «Я знал его по фильму «Дорожное приключение», и как раз перед написанием сценария видел его в нескольких сериях «Мемфис Бит», – рассказывает Дэниэл Лофлин. – Я был вне себя от восторга, что мы смогли взять Ди Джея Куоллса на роль Гарта».

«Мне нравится работать в «Сверхъестественном», – утверждает Куоллс. А вот его персонаж мог бы с этим не согласиться. В этой серии есть сцена, где демон Джексон вырубает Гарта, ударив того головой о стол. «Мне сказали, что камеру можно поставить под таким углом, что мне не придется биться головой о стол, но я не хотел, чтобы все выглядело фальшивкой. А поскольку у меня нетипичное телосложение, мне трудно подыскать дублера-каскадера, – объясняет Куоллс. – Ну, я и сделал все сам. С первого дня моей карьеры я стараюсь выполнять каждый трюк, какой смогу. Это весело».

Как завоевывать друзей и оказывать влияние на монстров

Джареда Падалеки спросили, стал бы он есть птиц-бургер? На что актер ответил: «Стал бы. Я люблю индейку, курицу и утку. Так что я бы попробовал бургер, где все это вместе».

Кто-то ест туристов в Хэммонтоне, штат Нью Джерси. Возможно, Джерсийский дьявол? Расследуя это дело, братья встречаются в закусочной Биггерсона с рейнджером Риком. Рейнджер очень странно себя ведет, и Винчестеры решают, что он обкурился. Обслуживающий их официант, по неизвестной причине агрессивен. Но главное вовсе не в этом, а в том, что заказанный Дином птиц-бургер оказывается абсолютно сногсшибательным. Винчестеры и Бобби отправляются за тварью в лес, и находят второго местного рейнджера убитым. Они вызывают рейнджера Рика, и когда тот приезжает, что-то утаскивает его на дерево и начинает поедать.

Бобби снимает тварь одним выстрелом. Это не Джерсийский дьявол. Это человек, в прошлом обычный толстяк, а теперь почти скелет, зато обладающий невероятной силой. Охотники приносят тварь в заброшенную хижину, и там «труп» на них набрасывается. Им потребовалась дюжина пуль, чтобы на этот раз гарантированно его прикончить. Бобби и Сэм находят в желудке трупа не только куски рейнджера Рика, но и еловые шишки, неоткрытую упаковку жвачки и кошачью голову. Покойный монстр был не разборчив в еде, и явно предпочитал количество качеству. А еще необычно то, что его надпочечники черного цвета и огромного размера, что как раз и объясняет огромную силу. Но все это Дина совсем не волнует, он просто очень хочет есть.

Охотники снова приходят в ту же закусочную. Когда Дин начинает поглощать еще один птиц-бургер, то выглядит все более и более обкуренным. Сэм и Дин замечают, что в таком же состоянии находятся все посетители закусочной, поедающие этот сэндвич. Бобби и Сэм отбирают у Дина птиц-бургер и забирают, то что он не успел доесть с собой в хижину. А там из остатков птиц-бургера вдруг начинает течь мерзкая серая жижа.

Троица охотников пристраиваются следить за грузовиком, который привозит мясо в закусочную Биггерсона. Он приводит их к незаметной компании-поставщику. Через некоторое время к зданию компании приезжает левиафан Эдгар. Он привозит с собой агрессивного официанта закусочной, которого поймал, когда тот пытался на парковке съесть девушку. Левиафаны запирают официанта с остальными людьми. На следующее утро в компанию приезжает знаменитый финансист Дик Роман. Используя направленные микрофоны, Бобби, Сэм и Дин подслушивают разговор левиафанов: Эдгара, доктора Грейнса и Дика Романа. Оказывается, серая жижа – это добавка, которая вызывает привыкание и делает людей толстыми и тупыми пофигистами. Дик недоволен, что у добавки есть побочный эффект, который вызывает у ничтожно малой части подопытных каннибализм. Это привлекает внимание прессы, что может поставить под угрозу планы левиафанов. Поэтому Дик «стирает» доктора, приказав тому съесть себя самого.

Левиафаны захватывают Бобби. Прежде, чем Винчестерам удается его спасти, Бобби заглядывает в несколько секретных папок Дика. Охотники убегают из здания, и Дик Роман стреляет им вслед. Только через несколько секунд Сэм и Дин осознают, что одна из пуль попала Бобби в голову.

Дин просто не мог оторваться от птиц-бургера, а вот интересно, сколько их съел Дженсен Эклз, пока снимали эту сцену? «Если я откусываю кусок в начале сцены, мне приходится его глотать, – объясняет Дженсен. – А если я откусываю в самом конце сцены, и когда кричат: «Стоп, снято» он у меня во рту, то я могу выплюнуть. Так что процентов шестьдесят-семьдесят от того времени, что я ем, я ем на самом деле. К счастью, мы не делаем много дублей. Я справляюсь за три или четыре, но даже в этом случае иногда это целая прорва еды».

Но, по словам специалиста по реквизиту Криса Купера, по крайней мере, это еда, которая Дженсену нравится. «Дженсен с женой обычно покупают здоровую вегетарианскую пищу. Мы использовали ее, чтобы сделать птиц-бургеры, – рассказывает Крис Купер. – Там еще были кадры, где Дин съедал половину птиц-бургера, а Сэм забирал остальное. Для этой сцены наш специалист по еде специально сделал сэндвич с той же вегетарианской начинкой, который выглядел, как птиц-бургер с тремя видами мяса, завернутыми друг в друга. Мы прорабатываем каждую деталь. Например, в сценарии булка сэндвича описывалась, как чиабатта-колесо, так что с нее мы и начали работу. Обычно мы работаем с пекарней, которой владеет дочь нашего бригадира осветителей. Она с большой охотой нам помогает, и делает все, что мы попросим. Мы сделали свои чиабатты с изображением колеса сверху из ржаной муки. Они такие классные. Это глупо прозвучит, но я горжусь нашими булками!»

Может, булки и выглядели аппетитно, но их начинка превращала некоторых из съевших ее людей в накачанных адреналином каннибалов. Созданием таких монстров могла бы гордиться даже Мать всего и вся. Вообще-то именно из ее тела вынули яйца, чтобы освободить место для весьма необычного содержимого желудка Джеральда Браудера. Ведь тело, которое вскрывали охотники – это то же самое тело, которое использовалось в шестом сезоне в сцене, где Кроули проводит аутопсию Евы.

«Пластиковую голову этого манекена мы загримировали так же, как каскадера, и добавили жидкой «крови», – объясняет главный специалист по гриму Тоби Линдала. – Внутри манекена находится полость из фибергласса – и туда можно положить что угодно. Например, там лежали шарики тапиоки^[3], используемые для приготовления напитка БабблТи^[4], которые изображали яйца, отложенные Евой. А в этой серии там была метилцеллюлоза^[5], жидкая «кровь» и разные крутые вещички реквизита, вроде кошачьей головы или огромных надпочечников».

Фабрику левиафанов, где разрабатывали добавку для птиц-бургера, снимали в заброшенном здании на острове Аннакис в Дельте, округ Британская Колумбия. «Мы подыскали это место для серии «Седьмой сезон – пора жениться», той сцены, когда падает огромная люстра, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк, – но я его осмотрел и сказал: «Знаете, это даже лучше подойдет для серии «Как завоевывать друзей и оказывать влияние на монстров». В результате мы снимали там сцены для обеих серий».

«Так как нас поджимало расписание, весь офис Дика Романа мы построили не в студии, а в этом здании, кроме того, это пригодилось для видов снаружи через окно – для сцены, когда Бобби наблюдает, как левиафана заставляют самого себя съесть, – продолжает рассказ Джон Марцинюк. – Я предлагал застелить чем-нибудь пол в сцене, когда доктор «стирался». Не помню, почему они не захотели. Офис получился очень красивым. Мотивы японской архитектуры оттеняют роскошный деловой стиль. Такие офисы сейчас часто встречаются. Материал, выбранный нами для стола Дика Романа, был таким блестящим, что мы вынуждены были его прикрыть. Дело в том, что там отражалась камера и съемочная группа».

Если вы планируете заставить провинившегося левиафана съесть самого себя, то вам вряд ли понадобится какой-то особенный слюнявчик. «Мы нашли несколько слюнявчиков с изображением лобстера, которые не защищены патентом, и режиссер Гай Би просто выбрал один из них, – рассказывает специалист по реквизиту Крис Купер. – Это было легко».

Самым запоминающимся реквизитом сцены в офисе были два пистолета, доставленные Дику Роману. Из одного из них он впоследствии застрелил Бобби. «Они с хромированной отделкой, а ящичек мы делали специально для них, - рассказывает Крис Купер. – Эти револьверы – копии кольта 1870 года. В этой модели для того, чтобы вложить патрон нужно не крутить барабан, а открыть его, что требует от актера определенной ловкости рук. К тому же Дин Роман так драматично его заряжает. Это старые револьверы одиночного действия, когда тебе надо сначала взвести курок, потом на него нажать. В револьверах двойного действия нужно просто жать на курок, а взводится он каждый раз сам. Учитывая все это, я собирался потренировать Джеймса Патрика Стюарта обращаться с этим револьвером, но оказалось, что оружие – его хобби! В сцене было три выстрела, и для каждого надо было: сначала взвести курок, потом нажать на него, взвести-нажать, взвести-нажать. Он действовал, как настоящий профи. Это было волшебно».

На пороге смерти

Вот что Джим Бивер вспоминает о съемках сцены, где Бобби спорит с Джоном Винчестером: «В первый раз, когда я швырнул телефон, меня угораздило сломать антенну».

Сэм и Дин спешно привозят Бобби в окружную больницу Хэммонтона. Бобби без сознания, и ему кажется, что он снова в лесу – как было в серии «Как завоевывать друзей и оказывать влияние на монстров». Он замечает кровь, капающую из раны на голове, и понимает, что произошло. Он пытается очнуться, но вместо этого память переносит его к разговору с женой, а затем к охоте с Руфусом. Когда появляется Жнец, Бобби убегает. Бобби очень старается очнуться, так как он должен рассказать братьям о том, что узнал из файлов Дика Романа.

В реальности состояние Бобби стабилизировалось, но врач предупреждает Сэма и Дина, что все равно большинство пациентов с такими ранами не выживают. Дин воспринимает это известие очень болезненно. Тем временем, в коматозных видениях Бобби, Руфуса чуть не убивает призрак, а потом Руфус открывает Бобби, что для того, чтобы вернуться с порога смерти, надо копнуть глубже, войти в воспоминание, которое не хочется воскрешать. Поэтому Бобби возвращается к моменту разговора с женой. Это тяжелое воспоминание, ведь он разбил ей сердце, сказав, что не хочет детей. Пережив этот разговор до конца, Бобби покидает его, ожидая, что сейчас очнется. Но вместо этого он попадает в воспоминание о том, как играл в бейсбол с маленьким Дином. Руфус считает, что Бобби мог бы стать отличным отцом, но Бобби заявляет, что его отец был злобным пьяницей, и он не хочет плодить алкашей.

В больницу приезжает Дик Роман. Хвастаясь своим мастерством стрелка, он издевается над Дином. Дин отвечает, что убьет Дика или же заставит его позавидовать мертвым. Используя заклинание, Бобби ловит Жнеца в ловушку. Жнец говорит, что тот сделал в жизни достаточно хорошего, а теперь пора уходить. К тому же пуля все равно потихоньку убивает его мозг. Наконец Бобби набирается смелости пережить свое самое худшее, похороненное глубже всех воспоминание – чтобы спасти мать от побоев, он убил отца. После этого Бобби видит дверь и проходит в нее. Бобби приходит в себя как раз тогда, когда Сэм держит его за руку и благодарит за все, что он для них сделал. Бобби пишет на руке Сэма цифры «45489», говорит названным сыновьям свое фирменное: «балбесы» и умирает. Жнец сообщает Бобби, что теперь он должен решить: уйти или остаться на земле в качестве призрака.

«Когда в начале работы над сезоном мы разрабатывали сюжет о гибели Бобби, Джим Бивер как раз зашел к нам поздороваться, – вспоминает сценарист Бен Бакнер. – Он зашел в офис сценаристов, и мы поговорили. При этом прямо рядом с нами на доске было написано: «Бобби умирает». Джим об этом еще не знал, и даже мы, сценаристы еще не решили окончательно, случится ли эта смерть. После того, как Джим ушел, все переглянулись и подумали: «О, Боже мой!» У жизни странные шутки».

Джим Бивер узнал о смерти Бобби только несколько месяцев спустя, но он не слишком удивился. «В «Сверхъестественном» я ничему не удивляюсь», – утверждает он. Однако воздействие этой смерти на съемочную группу удивило продюсера Джима Майклза. «Кончина Бобби оказалась для нас нелегким делом, поскольку убивая Бобби мы чувствовали себя так, словно убивали нашего друга, Джима Бивера, – рассказывает Джим Майклз. – Фил Сгричча, Боб Сингер и я работали с ним на многих сериалах, и было тяжело видеть, как умирает его персонаж».

«На пороге смерти» – очень сильная серия, – говорит Джаред Падалеки. – Я действительно плакал, когда читал сценарий, меня это очень тронуло. Серия с легкостью войдет в лучшую пятерку всех серий «Сверхъестественного», а если спросить мое личное мнение, так это лучшая из наших серий». «Сдается мне, что это одна из любимых серий Джареда и Дженсена оттого, что у них было мало съемочных дней», – шутит Джим Бивер. Джаред Падалеки на это замечает, что «одним из плюсов малого участия в съемках стало то, что мы смотрели серию, как обычные зрители. И подобно им, заново влюбились в этого героя».

«Одна из сторон серии, которая мне очень нравится, это взаимоотношения Бобби с братьями, – рассказывает Джим Бивер. – Это было заметно и раньше, но было здорово, наконец, открытым текстом сказать, что Бобби их «усыновил». Это не значит, что было официальное усыновление через суд. Это значит, что они по сути стали его детьми. Заменив детей, которых он так и не заставил себя завести. Они – его сыновья. Их отношения – один из краеугольных камней сериала. Никто этого факта не скрывал, и мы семь сезонов на это опирались, но даже очевидные истины периодически необходимо озвучивать».

Одна из сцен в серии «На пороге смерти» – это флэшбек к аналогичной сцене из серии «Как завоевывать друзей и оказывать влияние на монстров». Их снимали одну за другой. «Было необычно одновременно снимать куски из двух разных серий, – замечает Джим Бивер. – Но зато нам не пришлось потом еще раз возвращаться в этот лес».

«Часто когда камера направлена на одного из нас, другие пытаются его расколоть, – замечает Джим Бивер. – Иногда, когда тебя снимают, Джаред и Дженсен подают неправильные реплики. Они выдумывают текст, и подчас это такой текст, который в приличном обществе не повторишь! И ты пытаешься играть так, словно они сказали реплику верно, а не выдали что-то, заставляющее тебя хохотать».

Моя сцена смерти тоже оказалась труднее, чем должна была быть – из-за того, что каждый раз, когда я в этом сериале оказываюсь на больничной койке, Джаред стоит рядом и дергает меня за пальцы ног. И это в то время, когда мне нужно выполнять работу драматического актера, – продолжает Джим Бивер. – Он чуть не оторвал мне большой палец!» И все равно Джим Бивер не раскололся ни разу. (Cм. также рассказ в Путеводителе по 3 сезону о серии 3.10. «Помечтай немного обо мне», где рассказывалось о первом инциденте с больничной кроватью и пальцами ног Джима Бивера).

Хотя Бивер и сохранил хладнокровие в сцене смерти, одному маленькому предмету все-таки удалось вывести его из себя. Речь идет о сцене, когда Бобби вынимал крест из книги, чтобы подготовить ловушку для Жнеца. «Вам кажется, что нет ничего проще, чем вынуть крест из углубления в книге? Это заняло целую вечность, – рассказывает Джим Бивер. – Он все время цеплялся за страницы, и цепочка постоянно запутывалась».

Пусть для Джима Бивера это оказалось непросто, но зато план Бобби сработал – он задержал Жнеца, успел очнуться и сообщить Сэму и Дину цифры, найденные в файлах Дика Романа. А потом он попрощался с братьями. В собственном, уникальном стиле. «Мне понравилось, что последним его словом было слово «балбесы», – говорит Джим Бивер.

Путешествие во времени

«Я был очень рад за зрителей, которым предстояло увидеть «Путешествие во времени», ведь это такая забавная серия, – говорит главный редактор и сценарист этой серии Робби Томпсон. – Я большой фанат фильмов о путешествиях во времени, поэтому в серии так много отсылок к ним. Даже в титрах.

Шериф Джоди Миллз подбрасывает Винчестерам дело – в Кантоне, штат Огайо, найден труп студента колледжа, который выглядит, как мумия. И это уже вторая подобная смерть. Сэм с Дином расспрашивают свидетеля, который описывает убийцу, как парня, одетого в старомодный костюм и фетровую шляпу. Он говорит, что жертву окутал сгусток красной энергии, и он стал сморщенным, как изюм. А у свидетеля остановились часы. Винчестеры проводят расследование и выясняют, что, начиная с 1928 года, сморщенные трупы в Кантоне находят регулярно.

Дин подключается к местным камерам видеонаблюдения. Сэм едва может скрыть зависть к новому умению брата, полученному благодаря Фрэнку Деверо. Изучая фотографии, братья замечают, что некий Итан Снайдер был на местах преступлений, отделенных друг от друга десятилетиями. При этом он везде выглядел одинаково. Винчестеры следят за Снайдером, и когда тот нападает на очередную жертву и начинает ее высасывать, Дин кидается на него и сбивает с ног. Снайдер сбрасывает Дина и бежит, и Дин гонится за ним. В руках у Дина пистолет, и его арестовывают. В полицейском участке Дин узнает, что попал в 1944 год. На допрос приходит ФБР-овец, который представляется Элиотом Нессом. Дин догадывается, что он тоже охотник. Они понимают, что охотятся на одного и того же монстра, только в разное время. Несс настаивает на том, чтобы приодеть Дина, и Дин знакомится с Эзрой Мур – женским аналогом Бобби в этом времени.

Дин замечает на перстне Итана Снайдера символ вечности – восьмерку (она же – песочные часы). Сэм (в нашем времени) тоже его замечает – на фотографиях, где виден Снайдер. Выясняется, что Итан Снайдер – это бог времени Хронос. Эзра Мур дает Дину выточенный из оливы кол, которым можно убить Хроноса. А в нашем времени Джоди Миллз помогает Сэму отыскать ритуал вызова бога времени. Дин в 1944 году оставляет Сэму записку. Он прячет ее в доме, где они с Сэмом ночевали, под плинтусом, на котором вырезает имя Сэма. Так Сэм узнает о подружке Хроноса – Лайле, и дату, когда Дин с Нессом нападут на Хроноса. В настоящем времени Сэм приходит к Лайле в дом престарелых, и она называет ему точное время, когда Хронос схватился с Дином. В 1944 Дин и Несс нападают на Хроноса, и когда Хронос начинает душить Дина, Сэм и Джоди вызывают его в настоящее время. Когда Дин прибывает в настоящее, он роняет кол, но Сэм поднимает его и убивает Хроноса. Умирая, Хронос говорит Винчестерам, что их будущее покрыто черной слизью.

«Мы обожаем Ким Родс, – говорит Джаред Падалеки. – В серии «Путешествие во времени» мне выпал шанс от души с ней поработать. Шериф Джоди Миллз вносит мотив женской крутизны, который в нашем сериале не часто встречается». В этой серии был еще один необычный женский персонаж – Эзра Мур, которую сыграла Линда Дарлоу. «В Ванкувере она очень известна, – говорит исполнительный продюсер и режиссер этой серии Фил Сгричча. – Она работает консультантом по актерскому мастерству в нескольких сериалах. А вот перед камерой она последние несколько лет не стояла. Она великолепная, с ней очень здорово работать. Она отлично вписалась в общую тональность. Эзра – очень сильная личность, она никому спуску не даст. Ее прикрытие – магазин мужской одежды, и она стала нашей женской версией Бобби из 1940-х».

«Одним из самых классных моментов в этой серии было создание аналога багажника с оружием Импалы, но из 1940-х, – рассказывает специалист по реквизиту Крис Купер. – Естественно, мы отталкивались от размеров багажника автомобиля Элиота Несса. Для этого багажника мы сделали ящик, в который перво-наперво положили два пистолета-пулемета Томпсона с дисковыми магазинами. Они так круто выглядели. Мы даже сделали то, что в сценарии было обозначено, как допотопный детектор ЭМП – поскольку формально ЭМП-детекторы еще не изобрели. Было здорово».

В Ванкувере удалось найти подходящие автомобили 40-х годов. «Есть специализированные компании, которые занимаются такими авто, так что это не проблема, – говорит продюсер Джим Майклз. – Проблема в том, что когда вы снимаете сцены внутри них, вы должны быть очень аккуратны. У нас есть сцена, где Дин в машине с Элиотом Нессом. Интерьер там антикварный, поэтому надо быть предельно внимательными, ведь, если что, мы просто не сможем его заменить. Если мы его повредим, значит, будет повреждение потому, что нам неоткуда взять материалы для реставрации. К счастью, эти авто не были нужны для трюковых съемок!»

Фил Сгричча отлично провел время, режиссируя игру Николаса Ли, исполняющего роль Элиота Несса. Фил Сгричча вспоминает, что после того, как он встретился с Ли, на последующих пробах с другими актерами он все время думал: «Не знаю, зачем я говорю с кем-то еще, он же вылитый Элиот Несс».

Ли был хорошо знаком со многими членами съемочной группы еще со времен работы над неким культовым научно-фантастическим сериалом «Секретные материалы». «Странно, что я раньше не попал в «Сверхъестественное», но я очень рад, что поработал именно в этой серии. Это была отличная роль, прекрасная съемочная группа, прекрасные актеры, и с Филом Сгиччей мы чудесно поработали. По всем фронтам одно удовольствие». А еще за кадром случился небольшой смешной инцидент. Николас Ли вспоминает, что в сцене драки с Джейсоном Дорингом «я поскользнулся, стал падать назад, сделал полное сальто и встал на ноги! Это как-то само случилось».

Решение совместить движения Хроноса на экране с тиканьем часов было принято на стадии монтажа. «Я немного почитал о Хроносе, и режиссер тоже, – говорит Джейсон Доринг. – Мы пытались обыграть разные мелочи, но одна, которая более всех бросается в глаза – это то, что Хронос иногда двигается резкими рывками, как стрелки часов. Мне кажется, его мысли идут так же – резкими скачками. И потом при монтаже Фил наложил на изображение звук часов».

Джейсон Доринг хотел бы иметь силу Хроноса – только без необходимости каждый раз совершать тройное убийство, чтобы их использовать. «С самого детства меня всегда занимало изменение хода истории, – говорит он. – Если бы ты мог вернуться в прошлое, что бы ты изменил? Не в своей жизни, а вообще. Забавно поиграть с разными вариантами. Есть много вещей, на которые не мешало бы как-то повлиять. Мне нравится мысль о возвращении во времени».

Художник-оформитель Ли Энн Элашук говорит, что самым памятным моментом для нее стало создание меню для закусочной – из-за цен 1940 года. «Обед со стейком за 15 центов и кофе за 5 центов! Это невероятно низкие цены!»

Фил Сгричча знает, что бы он сделал, если бы мог путешествовать во времени. «Я бы пошел посмотреть, как играют «Битлз», – говорит он. – Я очень хотел бы посмотреть на «Лед Зеппелин» во времена их расцвета. Я не хотел бы менять мою собственную жизнь, но было бы интересно прыгнуть назад во времени в 19 век или даже раньше. Может, тот космонавт у инков построил им какой-нибудь прибор^[6]…»

Хронос – это бог времени. Его имя иногда произносят, как Кронос или Крон, но не надо путать его с Титаном Кроносом. В греческой мифологии Хронос имеет тело змеи с тремя головами: человеческой, бычьей и львиной. В греко-римских изображениях Кронос обычно показан седым старцем с длинной бородой – очень похоже на Жнеца-Время. Единственное отличие в том, что Жнец-Время изображается с Серпом, как у Смерти, а Хронос – с Колесом Зодиака.

«Выбирая потенциального монстра для серии, мы довольно поздно подумали о Хроносе, – рассказывает Робби Томпсон. – Ведь хотя он и бог времени, он не ассоциируется с перемещениями во времени. Поэтому мы довольно сильно отклонились от легенд о Хроносе. Нам пришлось, как Бен Эдлунд это называет, «проапгрейдить монстра» Хроноса, ибо ни греческий, ни римский фольклор не дали нам того, что мы искали. Мы хотели иметь кого-то, кто не привязан к определенной точке, кто перепрыгивает из одного времени в другое. В «Сверхъестественном» уже как-то было сказано, что языческие боги потеряли большую часть своей силы из-за того, что им больше не поклоняются. И мы использовали это, чтобы объяснить эмоциональный настрой Кроноса. В нашей истории он – злодей, но у него есть своя, трагическая история любви».

Хронос способен видеть будущее. Но нет подтверждений, что он способен туда отправиться. Назад в прошлое он путешествовать может, но для этого ему нужна энергия, которую он забирает у людей, оставляя их сморщенными трупами. Чтобы находится в настоящем, ему не требуется затрат энергии, но из-за любви к Лайле Тейлор Хроносу мил 1944.

Если вы хотите проскочить на Кроносе сквозь время, хватайтесь за него в тот момент, когда он закончит заряжаться энергией. Если же вы хотите его прикончить, заполучите кол из оливы, выточенный весталками-девственницами и смоченный в крови… вам даже не захочется знать, кого.

Душегубки

Бар «Кобальтовая комната», где Дин встретил Лидию, снимался в ресторане «Century» в историческом здании Ванкувера Century House.

Убиты четверо мужчин. У них отрезаны кисти рук и ступни ног, а на груди вырезан странный символ. Одна из жертв укусила нападавшего, но криминалист сообщает Винчестерам, что полученный образец ДНК признан испорченным, так как не совпадает с человеческим. После очередного убийства Сэм проводит ночь за ноутбуком, а Дин – с девушкой по имени Лидия, которую он снял в баре. Наутро Дин понимает, что забыл у Лидии флягу Бобби, и звонит ей. Лидия отшивает его, говоря, что занята. А еще она на позднем сроке беременности.

Когда Дин все же является за флягой, он видит новорожденную дочь Лидии Эмму. Разговаривая с Сэмом по телефону, Дин случайно услышал, как малышка сказала: «Что за парень к нам пришел?» Дин чувствует, что что-то не так, и решает последить за домом Лидии. Вскоре он видит, как пятилетняя Эмма уезжает с какими-то женщинами. Тем временем Сэм вычисляет, что у всех пяти жертв есть нечто общее – бар, где они снимали женщин, и это тот же самый бар, где Дин встретил Лидию. Эксперт по древним символам профессор Моррисон объясняет братьям, что вырезанный на груди жертв знак – это символ древнегреческой богини Гармонии. Это наводит Сэма на легенды, в которых говорится, что амазонки заключили с Гармонией сделку. Богиня превратила их в монстров, которые быстро размножаются, и дети которых невероятно быстро растут. Как Эмма – дочь Лидии.

Когда листок бумаги самостоятельно передвигается с места на место, Дин решает, что это сделал призрак Бобби. Сэм думает, что это просто сквозняк, но на всякий случай относит листок с греческим текстом к профессору Моррисону. Тот переводит, и оказывается, что при ритуале инициации убивать своих отцов должны дочери амазонок. Пока Сэм говорит с профессором, к Дину в отель приходит Эмма. Она говорит, что сбежала от амазонок, но когда он поворачивается к ней спиной, она достает нож. Дин направляет на нее пистолет, так что ситуация патовая. Прибегает Сэм и слышит, как Дин просит Эмму просто уйти. Глаза Эммы превращаются в глаза монстра, и Сэм стреляет ей в сердце. После, в машине, Сэм сердито выговаривает Дину, что тот должен следовать своим собственным словам: монстров надо убивать.

Серия «Душегубки» была режиссерским дебютом художника-постановщика Джерри Ванека. «Я так нервничал! – признает он. – Фил Сгричча сделал фото, как я сижу перед мониторами. У меня там такой вид, будто я призрака увидел! Не помню, как я пережил первые два дня. Я отснял кое-что приличное, но по сути я находился в шоке. Говоря образно, мне доверили ключи от авто стоимостью в три миллиона долларов, и если я облажаюсь, то пущу ко дну весь сериал. Вот такими мыслями я себя изводил. Я почти не спал, однако с помощью всех моих коллег, мне кажется, серия получилась нормально».

«У меня была любовная сцена, сцена родов, а еще ребенок – и все это в одной серии, - продолжает Джерри Ванек. – Выбрал бы подобный материал любой начинающий режиссер? Нет. Но когда выпадает такая возможность, ты должен хвататься за нее немедленно. Такие вот дела».

Какими бы пугающими ни были для Джерри Ванека съемки любовной сцены, по крайней мере, он был к этому готов. В отличие от Сары Каннинг. «Ее агент и наш менеджер по подбору актеров забыли ей сказать, что будет сцена с обнаженкой, – говорит Джерри Ванек. – Она пришла на примерку, и наш художник по костюмам Диана Видас спросила: «Какое нижнее белье тебе будет комфортно носить?» Сара: «А зачем тебе?» «Ну, у тебя же будет любовная сцена…» «Что?»

Сценой, которую она читала мне на прослушивании, была сцена съема в баре, и Сара в ней была великолепна. Но она немного стеснительна и не собиралась показывать обнаженными некоторые части тела. И мне, начинающему режиссеру, пришлось искать дублершу, поскольку в одной сцене Лидия снимает бюстгальтер. Но мы справились. На съемках первой части сцены мы здорово повеселились. Там, где она фактически срывает с Дженсена рубашку, и они исполняют этот «танец» с раздеванием перед тем, как она толкает его в спальню. Сара работала с энтузиазмом, и она по-настоящему хорошая актриса. Мне кажется, она отлично сыграла беременную, рождение ребенка и прощание с дочерью».

Ускоренное развитие дочери Лидии – Эммы слегка пугает, особенно когда она разговаривает из детской кроватки. Причем не показывать, как двигается рот малютки, было продуманным решением. «Мы не хотели, чтобы было похоже на говорящих младенцев из рекламы», – объясняет Джерри Ванек. А Эмма-подросток, поедающая человеческую плоть, пугает еще больше. «За плоть, которую они едят, нужно сказать спасибо нашему стилисту по пищевым продуктам. Это были кусочки сливы, – рассказывает специалист по реквизиту Крис Купер. – Они выглядели мясистыми и отвратительными, но были очень вкусными».

Плоть самой Эммы тоже подверглась насилию – когда девочек-амазонок клеймили символом Гармонии. «Сделать клеймо было непросто, – говорит Крис Купер, – из-за того, что оно очень тонкое и дизайн замысловатый». Это тот же знак, который амазонки вырезали на груди своих жертв, и его создала художник-постановщик Мэри-Энн Лиу. «К счастью, я и так прекрасно знала этот миф.

Я увлекалась амазонками еще до того, как пришла работать в «Сверхъестественное», это одна из моих любимых тем. Но я все равно изучила все еще раз, – рассказывает она. – Все символы, созданные мной для сериала, имеют реальные прототипы. Я их беру, изменяю, компоную – так, чтобы они подходили сюжету».

А вот медальон, помогающий зрителям понять, что девочки разного возраста – это одна и та же Эмма, был реквизитом, не подвергавшемся сложному дизайну. «Медальон появился в сценарии в ночь перед началом съемок, – объясняет Крис Купер. – Так что буквально в пять утра я послал своего человека купить любой золотой кулон, который будет доступен в количестве нескольких штук. У нас просто не было времени на то, чтобы делать копии, но к счастью, нам удалось найти очень красивый кулон».

Учитывая скорость, с которой выросла Эмма, и то, что она собиралась убить Дина, захочет ли Дин еще когда-нибудь детей или этот случай напугал его на всю жизнь? «Что касается семейной жизни, то Дин был напуган гораздо раньше этого случая, – замечает Сара Гэмбл. – Примерно тогда, когда увидел, как его мать горит на потолке! Не знаю, что может заставить Дина захотеть детей. Что может заставить Дина жить нормальной жизнью? Не думаю, что это возможно. Но я не стану гадать, каким Дин станет в будущем. Он всегда может вас удивить».

Может, вы думаете, что амазонки – невероятно высокие женщины в бикини, вооруженные луком и стрелами и живущие в джунглях Амазонки в Южной Америке? Нет. Даже близко нет. Это племя воинов, состоящее только из женщин, они не высокие, но невероятно сильные, они предпочитают длинные клинки лукам, и их далекая родина находится в месте, известном нам, как Украина.

Вначале они были людьми, но из-за их феминистских воззрений соседи постоянно с ними воевали, и численность амазонок сокращалась. Тогда они заключили сделку с богиней греческого пантеона Гармонией. Они предложили ей вечную преданность в обмен на восстановление их численности и наделении силой большей, чем у мужчин. Их желания были удовлетворены.

Но Гармония превратила их в монстров. Они не только невероятно сильны. Когда они злятся, их глаза горят. Они очень быстро размножаются, и это сохраняет их популяцию от исчезновения. Через тридцать шесть часов после зачатия у них рождается ребенок. Дети – всегда девочки, и за два дня они вырастают до человеческого эквивалента шестнадцати лет. После этого процесс их старения нормализуется. А вот что не нормально, так это то, что они едят кусочки человеческой плоти. Плоти мужчин – разумеется. А еще их обучают ненавидеть мужчин, их клеймят символом Гармонии и заставляют убивать своих отцов. Или они немедленно будут убиты. К счастью, размножаются они лишь раз в два года.

Хорошая новость в том, что так же, как и обычные люди, они смертны. Застрели их или ударь ножом, только делай это быстро, поскольку, скорее всего, у тебя будет только один шанс. Ведь амазонка может швырнуть здоровенного мужчину об стену и даже не вспотеет. И это будет только начало. Потом они отрезают ступни ног и кисти рук. Поэтому мужчина не способен убежать или бороться, когда они вырезают символ Гармонии у него на груди. А потом оставляют умирать, истекая кровью.

Расстанься с прошлым

Когда ассистент сценаристов Дженни Клейн выбирала проклятым предметом балетные туфли, она руководствовалась не собственным опытом. «Я занималась балетом только месяц, и это было в детском саду. Я была ужасна», – вспоминает она.

В городе Портленд, штат Орегон, балерина дотанцевалась до того, что у нее оторвались ступни ног. Не успевают Винчестеры начать расследование, как Дину уже приходится сдирать прОклятые балетные туфли с ног дочери полицейского. Иначе с ней случилось бы то же, что с балериной. А потом Дин признается Сэму, что ему тоже захотелось надеть пуанты. Ценник приводит братьев в антикварный магазин, в котором идет распродажа перед ликвидацией. Там они находят четыре пустых шкатулки для проклятых предметов. Хозяин магазина – Скотт, недавно унаследовал его от матери. С его помощью братья находят проклятый чайник, но не успевают спасти его владелицу. Та уже мертва – напилась кипящей воды. Братья решают разделиться. Дин забирает проклятый порножурнал, а Сэм – фонограф, причем он приходит в тот момент, когда попавший под влияние проклятия парнишка пытается зарезать мать. Пока братья убирают проклятые предметы в сейф, Скотт рассказывает им, что мать умерла на следующий день после продажи магазина риэлтору.

Скупающая местную недвижимость риэлтор Джойс – на самом деле левиафан. Один из владельцев отказывается продавать свой магазин, и она убивает его, подписывает за него договор, и приказывает своему ассистенту Джорджу инсценировать смерть от пожара из-за курения в постели. Когда же Джордж приносит ей не горячий, а теплый кофе, Джойс намекает, что своих предыдущих четырех ассистентов она съела, так что ему надо лучше стараться.

Тем временем Сэм страдает от инспирированной Глюцифером бессонницы. А потом засыпает за рулем и едва не попадает в серьезную аварию. Он едет за кофе, чтобы взбодриться. Там его засекает Джордж, приехавший за новым кофе для Джойс. Джордж следит за Сэмом до антикварного магазина. С помощью Фрэнка Дин узнает, что риэлтерская фирма принадлежит компании «Ричард Роман Энтерпрайзес». Сэм присоединяется к Дину, но он слишком устал, чтобы думать о деле. Он признается Дину, что не может заставить Глюцифера заткнуться.

Скотт звонит Винчестерам и просит помощи с очередным проклятым предметом. На самом деле это ловушка, охотников поджидают Джойс и Джордж. Неожиданно Джордж помогает Сэму и Дину. Он показывает, где взять ведро с боратом и меч, чтобы обезглавить Джойс. Он объясняет Винчестерам, что устал работать с Джойс и хочет ее съесть – только после этого он может быть уверен, что она останется мертвой. Джордж утверждает, что левиафаны скупают недвижимость для того, чтобы на этом месте построить исследовательский центр. Они просто хотят вылечить рак. Сбитые с толку Винчестеры едут к Фрэнку за новыми теориями, но обнаруживают, что в трейлере все вверх дном и кругом кровь.

«Идея серии «Расстанься с прошлым» возникла, когда я вспомнила сказку о проклятых туфельках^[8], - вспоминает Дженни Клейн. – Я размышляла о сказках, и вдруг у меня голове возникла картина, как балерина вращается и буквально ввинчивает ноги в пол. Что-то в сочетании кровавых ошметков с классической музыкой согрело мне душу».

Глава гримерного отдела Тоби Линдала вплотную занимался этими кровавыми ошметками. «Когда мы задумались о балерине, станцевавшей ноги, то первый вопрос, который пришел в голову – это что же случается с кожей, костями и мускулами? – рассказывает он. – Мы должны были подумать о центробежной силе и определить, насколько ошметки будут перемолоты, скручены и спутаны». Затем они сделали эти самые ошметки, а отдел видеоэффектов заставил зрителей поверить, что она реально утанцевалась до смерти.

Дин едва не подвергся той же участи. «Я хотел снять в антикварном магазине немножко по-другому. Сэм уходит в заднюю комнату антикварного магазина, а когда возвращается, то видит Дина, который не просто зачарованно смотрит на туфли, а надел их и уже начал танцевать, – смеясь, рассказывает режиссер Джон Шоуолтер. – Но из-за нехватки времени, денег, а также из-за слов Дженсена: «Ни за что на свете я этого делать не буду!» идея не прошла».

Другой прОклятый объект не был подсмотрен в сказках. «Первоначально вместо проклятого фонографа я предложила жуткие детские пластинки, которые имели тот же эффект – превращали детей в убийц, – рассказывает Дженни Клейн. – Но Сара Гэмбл предпочла, чтобы это был фонограф. Он довольно жутко выглядит, так что я думаю, это было хорошее решение».

«Я пила чай и размышляла над тем, какие проклятые предметы могут вызвать ужасную смерть. И я обожглась, поскольку чай еще не достаточно остыл, – продолжает рассказывать Ддженни Клейн. – И я подумала, как ужасно было бы выпить целых четыре литра кипящей воды прямо из чайника, ведь результатом будут ожоги четвертой степени плюс сожженный пищевод».

И снова за дело взялся отдел видеоэффектов, применивший свою магию. «Сначала мы изучаем, как явление проявляет себя в реальности, – рассказывает глава отдела видеоэффектов Айвен Хайден. – А потом решаем, остаемся ли мы в рамках законов физики или будет страшнее, если мы переместимся в сферу воображаемого. Мы все обжигались, но обычно все происходит так быстро, что ты не видишь, как нарывы появляются, прорываются, и из них вытекает жидкость. Если вы обожжетесь сильно, то кожа просто расплавится. Выглядит это ужасающе. Марк Мелоуч курировал видеоэффекты для этой сцены и, по-моему, получилось великолепно».

«Первоначально я назвала антикварный магазин «Каждому свое» (Another Man`s Treasure)^[9], – рассказывает Дженни Клейн. – Но нам не удалось решить проблемы с авторскими правами^[10], и использовали мой запасной вариант».

До того, как Скотт решил их продать, все проклятые предметы хранились в специальных шкатулках. «Мне понравилась, что эти шкатулки были сделаны с большим вниманием к деталям, – говорит Дженни Клейн. – В мифологии шкатулок не появилось ничего нового. Хотя из-за недостатка времени в серии мы не смогли подробнее это показать, мать Скотта дружила с охотниками, ее магазин фактически был местом для сброса проклятых предметов. Она хранила их, чтобы охотники могли продолжать заниматься своим делом. Она была хранителем, держала зло надежно запертым. Так что «Расстанься с прошлым» – это история о том, что случается, когда хранитель внезапно умирает, не передав информацию о сверхъестественном членам семьи, и это приводит к тому, что умирает еще множество людей. У Сэма и Дина было непростое детство, но по крайней мере Джон Винчестер не оставил их уязвимыми для сверхъестественного, как это сделала мать Скотта».

Некоторые декорации оказались не такими хрупкими, как задумывалось, например, стол в антикварном магазине, на который Дин приземлился во время драки с левиафанами. «Стол никак не хотел ломаться! – говорит координатор трюковых съемок Лу Боло. – Обычно мы делаем наши столы из бальзы, но в этот раз использовали купленный стол, который в нескольких местах подпилили. Он был подпилен, и казалось, вот-вот развалится, но нет. Мы подпилили его еще в нескольких местах и повторили трюк еще раз, и он опять не сломался! Он развалился только на третий раз, да и то потому, что мы довели его до того, что он еле стоял. Надо было записать название компании, которая делает эти столы. Они такие крепкие, построены просто навечно!»

Самая большая загадка этой серии – это судьба Фрэнка Деверо. «Мы напустили туману, чтобы у нас были развязаны руки, – признает исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Мы с удовольствием вернем Фрэнка, если Кевин МакНелли будет свободен. Так что мы специально оставили дверь открытой».

Вздрогнем, Гарт!

Дерево, под которым умерла Дженни Гринтри, снимали в Форешор Парке в Бурнаби, округ Британская Колумбия. Бутафорских букв на коре сейчас там нет, и менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон бросает вызов фанатам. «Найдите дерево, и сделайте снимок. Оно находится недалеко от мусоросжигателя. На старт, внимание, марш!»

Бездомная Дженни Гринтри умерла в одиночестве, в лесу, недалеко от городка Джанкшн Сити, штат Канзас. Теперь она бродит там, как привидение… по крайней мере, именно такую страшилку рассказывают в лесу у костра. Рэй МакЭнн не верит в эту байку, но его пьяного брата Трэвора той же ночью в лесу потрошит невидимый монстр. Гарт начинает расследование и сжигает кости призрака, но когда он с чувством выполненного долга уже собирается покинуть город, Рэй МакЭнн напивается, идет в лес и тоже становится жертвой монстра. Сбитый с толку Гарт зовет на помощь Дина и Сэма.

Отец погибших парней, Джим МакЭнн, вместе с Рэнди Бакстером владеет пивоварней. Их бывший партнер и мастер-пивовар Дейл Ламперт совершил самоубийство после того, как узнал, что Джим и Рэнди за его спиной договорились о продаже компании. Дочь Джима Лиллиан становится третьей жертвой, но она убита не в лесу, а дома. И ее дочь Тэсс видит монстра. Тэсс рассказывает Гарту, что перед тем, как монстр появился, она случайно выпила «взрослый напиток» матери. Дин и Гарт понимают – для того, чтобы увидеть этого монстра, нужно напиться. Попутно Гарт приходит к выводу, что призрак Бобби сопровождает свою фляжку, которую теперь носит с собой Дин. Но Сэм возражает, что уже пытался связаться с Бобби с помощью спиритической доски, и тот не отозвался. Значит, он ушел.

Вдова Дэйла Ламперта рассказывает Сэму о подарке, который тот послал своим бывшим партнерам – бутылке японского саке. Когда Винчестеры находят бутылку в кабинете руководства пивоварни, она почти пуста. Повар из японского ресторана переводит братьям надпись на коробке, где говорится, что в бутылке находится шоджо, злобный дух спиртного. Винчестеры делают вывод, что поскольку пивоварня была для Дэйла его детищем, то, чтобы отомстить отнявшим ее партнерам, он натравил шоджо на их детей.

Сэм приглядывает за единственным оставшимся в живых ребенком МакЭнна – его дочерью. А Гарт, догадавшись, что уборщик пивоварни – внебрачный ребенок Бакстера, мчится к нему на помощь. Дин покупает в ломбарде катану и проводит обряд ее благословления. Гарт успевает сообщить Дину, что шоджо в пивоварне, потом она его вырубает. Дин дерется с шоджо, а пьяный Сэм подсказывает, куда наносить удары. Дин роняет меч, но он прилетает ему обратно в руку, и он убивает шоджо.

Когда Дин забывает фляжку в номере мотеля и возвращается, то видно, что за ней и правда следует призрак Бобби.

«Когда я представлял руководству концепцию серии «Вздрогнем, Гарт!», – рассказывает Адам Гласс, – Сара Гэмбл сказала: «Не уверена, все ли из этого годится, но мистер Шипелка останется». Адам Гласс изображал его просто рукой. «Я не использовал носок, но постоянно шутил, что приеду на КомикКон, одетый, как мистер Шипелка – в костюме гигантского носка.

«И что меня постоянно веселило, – продолжает Адам Гласс, – так это то, что в своем воображении я видел лицо Дженсена Эклза – то, как он будет смотреть на Гарта. Я знал, что он именно так это сыграет. Кадр, когда Дин смотрит на Гарта, просто не веря, что у того на руке носок, каждый раз заставляет меня ржать!»

Режиссеру Филу Сгричче тоже понравилась игрушка-носок. «Я хотел, чтобы его было побольше, – рассказывает он, – но сценаристы сказали, что не надо перебарщивать. Я обожаю то, что Ди Джей проделывает с этим носком, и можно было бы вставить его в пару других сцен. Мы сделали копию мистера Шипелки и после съемок подарили Ди Джею. Он сказал: «Отлично. Теперь у меня есть что-то, что можно возить с собой на конвенции».

Сквозной шуткой серии была идея о том, что необходимо напиться, чтобы увидеть дух спиртного. «Я не пью пиво. Мне оно не нравится, – говорит Ди Джей Куоллс. – И я не люблю то, к чему надо прикладывать усилия, чтобы оно тебе понравилось. Если это «вкус, который надо в себе воспитывать», зачем себя насиловать? Самым первым алкогольным напитком, который я попробовал, был Холодный чай с Лонг-Айленда^[11]. Он мне понравился. Вот Джаред Падалеки любит пиво, он любит разные сорта, а я этого не понимаю! Адам Гласс любит пиво, но прибавляет: «я не выношу пиво из минипивоварен, так что я сразу знал, что Дин тоже будет его ненавидеть. А когда я это написал, то вдруг подумал, а что, если Дин отхлебнет и скажет: «А пивасик-то классный».

Учитывая вкусы Адама Гласса, неудивительно, что эль под названием «Веселуха» не был вдохновлен каким-то реальным сортом пива. «Я пытался придумать смешное название», – признает Адам Гласс. Дизайнер по графике Ли Энн Элашук решила интерпретировать это название вполне невинно. «Мне пришло в голову, что когда люди слышат хорошую шутку, то начинают сильно смеяться и хлопают ладонями по ляжкам, – говорит она. – Поэтому я нарисовала этикетку со смеющимся парнем, его голова откинута назад, а руки собираются хлопнуть по ляжкам. Я подумала, что это будет достаточно безопасный вариант, и к тому же выглядит очень забавно. Мы развили идею и разработали целую серию сортов пива, вроде «Ядреное» (Hair Raiser) или «Улётное» (Head Spinner).

Гарт напивается в стельку одной бутылкой пива, а вот Ди Джей Куоллс говорит, что: «Несколько лет я жил в Новом Орлеане, а там бары вообще не закрываются. И чтобы меня споить понадобится примерно долларов сто. Мне требуется много времени, чтобы опьянеть».

На пивоварне, служившей съемочной площадкой серии «Вздрогнем, Гарт!», можно найти и настоящее пиво. Это «Пивной ресторан и пивоварня Тейлора» в Северном Ванкувере. «Мы снимали прямо на пивоварне и закрыли их на целый день, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – Чтобы успеть выполнить все свои заказы, накануне они работали сверхурочно, и потом в перерывах между съемками приходил мастер-пивовар. Он проверял температуру в чанах и контролировал процесс пивоварения. Было интересно».

Катана, которой Дин на пивоварне дрался с шоджо, тоже была очень интересной. «Существует множество видов самурайских мечей, – объясняет специалист по реквизиту Крис Купер. – Это одна из тех областей, в которую нужно погружаться. Я не эксперт по самурайским мечам, даже близко нет, поэтому я просто взял несколько и выбрал один. Тот меч, что был у нас в серии, был классным и выглядел благородно. А еще можно было поверить, что Дин нашел его в ломбарде. Он не слишком роскошный или слишком вычурный. Это обычный самурайский меч».

Невидимый призрак Бобби толкнул меч к Дину, а затем в конце серии, наконец, появился перед нашими глазами. «Джим Бивер очень хорошо скрыл свое возвращение, – говорит продюсер Джим Майклз. – Мы хотели быть уверены, что о его появлении в серии «Вздрогнем, Гарт!» никому неизвестно, поэтому придумали историю прикрытия для объяснения, зачем Джим прилетал и улетал из аэропорта Ванкувера. Он вывесил в интернет фотографии из фильма, в котором он якобы должен сниматься в Сквэмише. Мы хотели, чтобы его появление стало сюрпризом, и то, что нам удалось это провернуть, просто здорово».

Шоджо – это дух, который питает слабость к алкоголю. Но не каждый горький пьяница, любитель пива или ценитель вина становится шоджо, когда умирает. Очевидно, должны быть какие-то дополнительные обстоятельства. Один из неподтвержденных слухов гласит, что для этого надо утонуть в чане (со спиртным). Еще есть версия, что шоджо становятся те, кто умер от алкогольного отравления. Возможно, основное влияние имеет то, сколько алкоголя впиталось в кости человека ко времени его смерти. Но наверняка никто не знает.

Зато точно известно, что видеть шоджо дано только пьяным. И тогда ты пожалеешь, что увидел – ведь они довольно страшные. У них есть длинные когти, которыми они потрошат своих жертв. А еще шоджо сильнее людей и владеют телекинезом. Обычно они не снисходят до преследования людей, так как слишком любят зависать в местах, где делают саке или пиво. Однако шкатулка с нужным заклинанием может поймать шоджо и превратить его в невидимого цепного пса, который подчиняется тому, кто написал заклинание.

«Мы взяли почти весь миф целиком, а затем добавили немного перца, чтобы он лучше подходил нашей сверхъестественной кухне, – говорит Адам Гласс. – Так что почти все, что вы видите в серии «Вздрогнем, Гарт!» пришло из существующего фольклора. Мне кажется, мы добавили только одну деталь – что кто-то может контролировать дух и науськивать его на других».

Однако есть и другие вариации легенд о шоджо. В некоторых историях они – добродушные духи. «Я читал, что шоджо – не злые, – утверждает продюсер Тодд Аронауэр. – Они скорее беспечные, любящие пошутить создания, которых люди хотят увидеть, и для этого специально напиваются».

Возможно, оба варианта легенд верны. Когда шоджо свободны, они могут так же запросто и выпить с тобой, и убить тебя. Но когда они привязаны к шкатулке, чтобы служить чьим-то орудием мести, они впитывают гнев и ненависть хозяина и становятся смертоносными монстрами, которых нужно остановить. Их можно убить самурайским мечом, освященным синтоистской молитвой.

Только будь осторожен, размахивая мечом. После того, как примешь несколько рюмок, запросто можно и себе голову оттяпать.

Дело жизни и смерти

Дом с привидениями снимали в историческом здании Ванкувера Tulk House.

Дину звонит охотница Энни Хокинс. У нее остались книги Бобби, и она готова отдать их Винчестерам. Они договариваются встретиться в Бодега-Бэй, штат Калифорния. Но перед этим Энни идет в дом с привидениями, где находит трупы двух только что убитых подростков. Внезапно входная дверь захлопывается. Дин и Сэм ждут Энни в ресторане и, когда она не появляется, начинают беспокоиться. Когда они вслед за Энни заходят в дом с привидениями, увязавшийся с ними Бобби обнаруживает в доме множество призраков. Включая Энни. Бобби и Энни узнают от одного из призраков, что для них есть два способа двигать предметы – используя полное спокойствие или огромную ярость. Сэм с Дином находят телефон Энни, но не могут понять, где же ее тело. Винчестеры уходят, и Бобби вынужден уйти с ними, поскольку его призрак привязан к фляжке, которую носит с собой Дин.

Винчестеры узнают, что когда-то домом владел Уитман Ван Несс, который потерял фамильное состояние, открыл в доме бордель и нанял садовником бывшего каторжника, жестокого О`Коннела. Этот О`Коннел потом был осужден за убийство невесты Ван Несса прямо в день их свадьбы, а также за убийства нескольких проституток. Он сбежал из-под стражи, и зачем-то вернулся в дом, где и был убит. Пока Дин моется в душе, Бобби пишет на запотевшем зеркале: «Энни заперта в доме». Дин зовет Сэма и требует, чтобы призрак назвался. На зеркале появляется надпись: «Бобби».

Призрак О`Коннела пытается заставить пришедших в дом подростков уйти, и призрак Ван Несса уничтожает его. На самом деле это Ван Несс убил свою невесту и проституток. А теперь он убивает посетителей дома, и прячет их трупы в тайной комнате. Призрак одной из проституток, Виктории, предупреждает Энни, что для Ван Несса все призраки – пища. Когда Сэм и Дин приходят в дом, Бобби вынимает фляжку из кармана Дина и прячет в доме. Виктория рассказывает Сэму и Дину о призраках Бобби и Энни, и успевает немного рассказать о Ван Нессе прежде, чем тот уничтожает ее. Ван Несс подкладывает ключ в карман Сэма и когда они едут на кладбище, чтобы сжечь его кости, он едет с ними. Винчестеры узнают об этом, когда он пытается устроить им аварию. Дин стреляет в ключ, отсылая Ван Несса обратно в дом. А пока его не было, Бобби и Энни находят тела жертв и готовятся сжечь их, чтобы освободить всех призраков дома, в том числе и Энни. Вернувшийся Ван Несс начинает «выпивать» Бобби, но Винчестеры успевают сжечь кости могущественного призрака. Когда Сэм и Дин возвращаются в дом, то обнаруживают, что теперь могут видеть призрак Бобби. По просьбе Энни Винчестеры хоронят ее, как охотника. А вот Бобби уходить не собирается. Несмотря на предчувствие Дина, что все это плохо кончится.

После того, как съемочной группе удалось скрыть факт возвращения Бобби в серии «Вздрогнем, Гарт!» операция прикрытия продолжилась и на съемках «Дела жизни и смерти». «Всегда можно ожидать, что фанаты, узнавшие, где мы снимаем, приедут на площадку, чтобы фотографировать и получить автографы, – рассказывает режиссер Тим Эндрю. – Мы не хотели раскрывать возвращение Джима Бивера, поэтому, например, в обеденный перерыв подгоняли машину очень близко к двери, чтобы он мог незаметно сесть в нее и уехать. А еще он надевал головной убор или что-нибудь с капюшоном. Бобби – очень важный персонаж, так что его возвращение стало событием. И мне было очень приятно участвовать в создании этой серии».

«Для эмблемы мотеля «Воронье гнездо» я сперва нарисовала просто воронье гнездо, но получилось неудачно, – вспоминает художник-оформитель Мэри-Энн Лиу. – Одно гнездо выглядело одиноким, так что я нарисовала парусник, качающийся на волнах, и пририсовала гнездо к нему».

Маскировка возвращения Бобби была не единственной проблемой на съемках этой серии. «Наши трудности были связаны с изменением правил существования призраков. Раньше призраки «гасли» (т.е. исчезали) только в нашем мире, но не в мире призраков, – объясняет глава отдела видеоэффектов Айвен Хайден. – Поэтому мы должны были разобраться – способны ли они уходить по собственному желанию или они просто исчезают потому, что у них кончаются силы. Это был концептуальный шаг. Еще одним большим новшеством стало то, что Уитман, убивая других призраков, крадет их силу. Когда дело дошло до съемок, нам не давали никаких указаний. Отделу видеоэффектов позволили самостоятельно создать крутой видеоряд».

«В сценарии было написано, что Уитман погружает свой кулак внутрь призрака и начинает светиться, вбирая энергию, – продолжает Айвен Хайден. – А дальше есть сцена, когда он сует руку внутрь Бобби, потом его кости сгорают и он сам вспыхивает, а его сила перетекает обратно в Бобби. Получается, что мы должны были придумать, как выглядит момент, когда призрак всасывает силу другого призрака. А когда мы это сделали, надо было придумать, как остановиться посередине процесса, сжечь одного призрака в пламени и заставить силу течь обратно в другого призрака. Мы решили, что у призраков тоже есть кожа. Не такая, как у живых, но у них есть некая оболочка. Есть внешняя поверхность и есть то, что внутри. Когда эта «кожа» распадается на пылинки, которые закручиваются вокруг руки другого призрака, зритель может видеть сияние души.

Обычно, когда мы делаем какой-то видеоэффект, мы смотрим на предыдущие сезоны, определяем, какие правила действовали, и как это смотрелось визуально, а потом применяем это к тому, над чем сейчас работаем. Если то, что зритель видит, повторяет то, что он видел раньше в похожей ситуации, это укрепляет мифологию. В сцене, когда Смерть вкладывал душу Сэма в его тело, душа светилась. То же было в сцене, когда Анна получала назад свою благодать. И у нас было еще множество сцен на ту же тему, поэтому было логично сказать: «Эта светящаяся субстанция – и есть душа». Наша идея заключалась в том, что душа призрака – словно скелет, который существует под кожей призрака».

Зрители никогда не видели, чтобы при жизни Бобби использовал ту фляжку, к которой привязался его призрак и которую унаследовал Дин. В первый раз она всплыла в серии «Ох, уж эти детки!», была более подробно рассмотрена в серии «Вздрогнем, Гарт!» и стала очень важным элементом сюжета «Дела жизни и смерти». «Нам потребовалось некоторое время, чтобы найти правильную фляжку, – рассказывает специалист по реквизиту Крис Купер. – В сценарии было написано, что это старая кожаная фляга. Мы нашли несколько таких старомодных фляжек в кожаных чехлах, но они все были внутри стеклянными, а стекло – не самая безопасная вещь для съемочной площадки. Фляжка должна была быть металлической. За всю историю сериала у нас было множество фляжек – в них наливали святую воду и тому подобное. Мы достали наш сундук с фляжками и начали искать ту, что послужила бы нам отправной точкой. И мы нашли точно то, что нам было нужно. Их оказалось три штуки, и размер как раз подходящий. Мы только добавили им кожаный чехол».

Одним из мест, куда фляжка Бобби в этой серии так не доехала, было кладбище, где покоились Ван Нессы, но зато сам мавзолей Ван Нессов переезжал с места на место. «Сначала мы построили его на натуре, но нам не удалось там поснимать, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – На натуре мы выбились из графика, но нам все равно нужны были сцены в мавзолее, поэтому мы забрали его с собой… и сняли на студии».

Девушка с татуировкой «Подземелья и драконы»

«Чарли – истинная фанатка, а еще она очень общительна и мила – идеальный напарник для похода на конвенции!» – комментирует Джеймс Патрик Стюарт. «Было бы здорово, если бы она вернулась, – добавляет Сара Гэмбл. – Фелиция Дэй проделала отличную работу».

Дик Роман проводит по всему миру археологические раскопки, и Винчестеры не могут понять, зачем. Чтобы рассказать о грандиозном плане Дика Романа, призраку Бобби нужно продержаться в видимом состоянии достаточно долгое время, и ему это удается. План Романа в том, чтобы с помощью начиненной добавками еды оболванить людей, сделать их толстыми и послушными, исцелить их болезни, чтобы потом использовать как сырье на построенных левиафанами бойнях. На почту Сэма приходит письмо от Фрэнка Деверо, в котором говорится, что в данный момент кто-то взламывает жесткий диск Фрэнка, на котором есть все данные на Винчестеров, включая их псевдонимы и место хранения Импалы. В это самое время в штаб-квартире «Ричард Роман Энтерпрайзес» в Чикаго талантливый хакер Чарли Брэдбери пытается взломать шифр Фрэнка. Левиафаны не могут скопировать человеческий талант, поэтому Дик Роман был вынужден поручить эту задачу Чарли. Она справляется, но вместо того, чтобы сразу отправить информацию Дику, читает содержимое нескольких файлов. Между тем Сэм и Дин, узнав по следящему устройству на диске его местоположение, планируют пробраться в чикагский офис. Они запрещают Бобби идти с ними, так как опасаются, что в присутствии Романа он превратится в мстительного духа.

Чарли напугана информацией, которую нашла на диске, а потом видит, как ее начальника съедает левиафан. Она едет домой, чтобы собрать вещи и исчезнуть. Но там ее уже ждут Винчестеры, которые уговаривают девушку взломать почту Дика Романа. Выясняется, что почта находится на изолированном сервере в его офисе. Бобби подкладывает фляжку в сумку Чарли, и, когда девушка идет в офис, отправляется вместе с ней. Чарли едва не попадается охраннику на этаже, но Сэм, Дин и Бобби помогают ей преодолеть все препятствия и скопировать почту на флэшку. Потом она идет на свое рабочее место и отправляет все по почте Сэму и Дину. Дик Роман приходит на рабочее место Чарли, которая говорит, что сумела взломать диск, но там нет ничего о Винчестерах. Призрак Бобби стоит рядом и с трудом сдерживает свою злость на Дика. Дику звонят насчет некой посылки – наконец-то найдено то, что он так долго разыскивал, проводя раскопки по всему миру. Он отдает приказ доставить чемоданчик к нему в кабинет и уходит. Чарли пользуется представившейся возможностью и спешит к выходу.

Когда Дик Роман открывает чемодан, взрывается находящаяся внутри бура. Оказывается, пока Чарли просматривала почту Романа, она предупредила Винчестеров о времени прибытия посылки в аэропорт. Братьям удалось подменить чемодан с глиняной табличкой на бомбу, начиненную бурой. Взрыв не убивает Дика, и он приказывает закрыть входные двери в офисное здание как раз тогда, когда Чарли добирается до холла. Левиафаны догоняют Чарли, но Бобби, действуя, как настоящий мстительный дух, бьет стекла входной двери и отбрасывает прочь левиафана, случайно ломая руку Чарли. Сидя в фургоне в ожидании Чарли, Сэм и Дин делают несколько бутылок коктейля Молотова с бурой. Теперь они используют их, чтобы остановить левиафанов и помочь Чарли сбежать. А Бобби в это время пытается удержать Дика.

В больнице руку Чарли закатывают в гипс, и Винчестеры провожают ее на автобусную остановку. Она говорит, что планирует исчезнуть. Разъяренный Дик Роман съедает провинившегося подчиненного. А Винчестеры обеспокоены тем, что Бобби неизбежно превратится в мстительного духа. Но прежде, чем разобраться с этим, им надо понять, что такое этот странный кусок глины, который везли Дику Роману.

Кроме начиненных бурой коктейлей Молотова и часовой бомбы, в этой серии были маленькие бомбы, которых зритель не заметил, но которые имели важное значение для сюжета. «Трюк, когда парни прыгают сквозь большие стеклянные двери офисного здания Дика Романа, потребовал установки зарядов в углах дверей, – рассказывает координатор трюковых съемок Луи Болло. – Как только мы их подрывали, две большие панели закаленного стекла превращались в мелкие кусочки. Полностью и мгновенно. Но взрывать надо было точно в момент контакта, чтобы это выглядело, как будто они разбили стекло. Они закрыли глаза и выставили вперед руки, но это было не бутафорское, а реальное стекло, и они получили мелкие порезы на всех открытых участках кожи».

Еще одним впечатляющим трюком был момент, когда призрак Бобби швыряет Дика Романа в панно в холле. «Каскадер и правда летал, – вспоминает Джеймс Патрик Стюарт. – Мне очень понравился этот момент. Было интересно смотреть и хотелось, чтобы таких моментов было больше. Еще мне нравилось смотреть, как Дик провоцирует Бобби. У меня сложилось впечатление, что Дик Роман «зеркалит» людей. И чем больше Бобби злится, тем старательнее Дик изображает «плохого парня», которого видел в каком-нибудь фильме. Вот это мне и нравилось – чем больше кипятится Бобби, тем сильнее наслаждается Дик».

Режиссер Джон МакКарти считает, что в своей финальной сцене Дик Роман имитировал льва. «В режиссерском варианте монтажа сцены в офисе Дика вы впервые могли бы увидеть, как левиафан кого-то ест, – говорит он. – Я чувствовал, что приближается конец сезона и с ним наступит конец истории левиафанов. Так почему бы не показать, что случается с жертвами? Специалисты отдела видеоэффектов это сделали. Пасть Дика раскрывалась и захватывала голову Виктора, а потом был кадр, где Дик встряхивал его тело и оно вылетало из кадра. Я сделал это похожим на ситуацию, когда лев хватает за голову маленькую гиену. Дик набрасывается на Виктора, швыряет его в другой конец офиса, отрывая ему голову. Правда, на экране вы бы этого не увидели, но это явно подразумевалось, поскольку следующий кадр показывал, как Дик прожевывает голову, а Виктор валяется рядом».

Эта жуткая сцена не вошла в финальный вариант монтажа по нескольким причинам. «Продюсеры говорили, что цензура не позволит нам оторвать кому-то голову, – рассказывает Джон МакКарти, – но в серии «А зомби здесь тихие» мы, наверное, тридцати зомби выстрелили прямо в голову – с подробным показом, как она разрывается. Нам это позволили потому, что это были не люди. Так что это стало частью моей защиты – это не люди, это два левиафана, то есть монстр ест другого монстра. К тому же, мы не показали бы момент отрывания головы. Я предложил: «Давайте доведем до момента, когда пасть Дика закрывает от нас голову Виктора, а потом перейдем к кадру, где тело Виктора отлетает в сторону. Но, в конце концов, они решили, что чем меньше, тем лучше».

«Мы снимали офис «Ричард Роман Энтерпрайзес» в здании «Ритчи Бразерс» (Ritchie Bros.) – компании, продающей оборудование для строительства, – рассказывает дизайнер по графике Ли Энн Элашук. – Так мы заполучили для съемок потрясающее здание в современном стиле».

Джеймс Патрик Стюарт согласен с принципом: «чем меньше, тем лучше». «Что мне нравится в моей левиафанской пасти, так это то, что ее видно очень недолго, – говорит он. – Когда что-то оставляют домысливать зрителю, это всегда работает лучше. Если бы вы всю серию могли видеть эти пасти, это было бы не так волнительно, как ситуация, когда вы знаете о них, но не видите. Так что в сцене, где Дик ест своего помощника, кратковременность показа усиливает впечатление. Вы этого не ждали, и это ужасает, поскольку вы понимаете, что ему откусили голову».

«Когда я смотрел вышедшую серию, я думал: «Забавно!», ведь я помнил, что мы сняли, – продолжает Джеймс Патрик Стюарт. – Мы так много над этим работали, каскадер летал через всю комнату – там потрясающе все устроили, был трос на гидравлике, который поднимал парня к самому потолку. А потом было решено, что это все слишком. Но и в том варианте, что вошел в серию, получилось очень прилично».

Джон МакКарти, который обычно работает в «Сверхъестественном» первым помощником режиссера, по окончании съемок получил приятный сюрприз. «Каждый раз, когда я оборачивался, то видел нашего оператора Брайана Роуза, камера которого смотрела мне в лицо. И та же история с нашим специалистом по декорациям Крисом Вишартом. А когда мы закончили снимать, они подарили мне альбом, полный черно-белых фотографий, которые зафиксировали весь мой потрясающий экскурс в работу режиссера – там были мои взлеты, падения и все, что было между ними, – рассказывает Джон МакКарти. – Это чудесные воспоминания, которые я буду лелеять вечно».

Задолго до того, как Бог создал ангелов и людей, он сотворил первых монстров – левиафанов, также известных, как Старейшие. Они – первые обитатели морей, которые научились вселяться в других животных, чтобы жить на земле. Умные и смертоносные, они практически неуязвимы. И они способны убивать ангелов. Из-за их ненасытного аппетита к свежему мясу (поедание растений они презирают), Бог запер их в Чистилище, поскольку опасался, что они сожрут все прочие его творения.

Так же, как Сэм Винчестер доказывал Кевину Трэну, что левиафаны действительно существуют, исполнительный продюсер Сара Гэмбл доказывает это фанатам сериала. «В Библии есть упоминания о левиафанах и чудищах, – говорит она. – И мы их изучали, когда еще шел пятый сезон. Мы понимали, что после пятого сезона нам нужно будет заново изобретать нашу мифологию. И когда Боб Сингер, Эрик Крипке и я собрались вместе, мы задали себе вопрос: «Будет ли шестой сезон началом с нуля? Или должна сохраниться связь с тем, что было раньше?» Мы хотели, чтобы мифология предыдущих пяти сезонов не связывала нам руки. Но вместе с тем мы считали, что если уважать и использовать накопленные сюжеты, то сериал останется целостным. Мы пытались придумать новых монстров, которые были бы логически связаны со старыми».

Связав Альфа-монстров и души монстров с Чистилищем, и поместив туда же Мать всего и вся, команда сценаристов смогла продолжить преемственность сюжета и в седьмом сезоне, когда ввела в мир «Сверхъестественного» левиафанов.

Во многих смыслах левиафаны – это супермонстры. Стреляйте в них, проткните их ножом, сбросьте на них автомобиль – им все нипочем. Если им не мешать, они придут в себя даже после обезглавливания. Они обладают огромной силой. Их пасть может расширяться, а в ней ужасные зубы и раздвоенный язык. Получив немного человеческого ДНК, они могут стать точной копией того, на кого хотят походить. Включая накопленные знания и воспоминания. Но иногда человеческие экземпляры, вроде Чарли Брэдбери, оказываются обладателями некой «искры», которую левиафаны не могут скопировать.

Согласно иудейско-христианским преданиям, с левиафанами могли бы справиться архангелы Михаил и Гавриил. Но один из них мертв, а другой заперт в аду, так что это вряд ли случится. Другие легенды гласят, что этих монстров покарает Господь.

Но поскольку он не вмешался в гражданскую войну в раю и не уничтожил провозгласившего себя Богом Кастиэля, Сэм и Дин вполне резонно считали, что и с левиафанами от него помощи ждать не приходится. Ну, и ладно. Винчестеры и сами справились.

Благодаря им, а также Хранителю Мира, пророку Кевину, теперь любой человек может убить левиафана. Если у него есть кость праведника, смоченная в смеси крови падшего ангела, повелителя ада и альфа-монстра.

А еще левиафаны иногда едят друг друга. Или сами себя. Это наказание называют «стиранием». Не совсем ясно, как это физически возможно (или почему они идут на это), но они уничтожают себя до последней капли черной жижи.

Есть довольно надежный способ их остановить: обезглавливание. А потом нужно просто держать голову подальше от тела. Но сначала нужно подобраться достаточно близко, чтобы отрубить им голову и не дать им вас съесть. Можно использовать магию. Или буру (борат натрия), которая их временно парализует. Она жжет их, как кислота. «Соль аналогично действует на демонов и призраков», – говорит Робби Томпсон. Как и соль, буру довольно легко достать. Она входит во многие чистящие средства, и даже в некоторые пищевые продукты.

Ученье – свет

Существует очень заманчивая теория о том, что пророк Чак – на самом деле Бог. Значит ли это, что все пророки, включая Кевина Трэна – тот же Бог, маскирующийся под разными обличиями? «Нет, – категорически заявляет исполнительный продюсер Роберт Сингер, – Кевин – пророк, но он не Бог».

Оказывается, глиняная пластина, которую Винчестеры украли у Дика Романа, содержит черную глиняную скрижаль, испещренную непонятными символами. Когда Дин раскалывает пластину, начинается гроза. В штате Мичиган молния ударяет в подростка Кевина Трэна. Он падает на пол в своей комнате, и его глаза начинают светиться. Внезапный выход Кастиэля из состояния кататонии пугает Мэг. На следующий день после грозы у Кевина начинаются видения. Мэг звонит Сэму и Дину, они срочно приезжают в больницу и видят, что Кастиэль очень изменился. Ангел радостно сообщает, что весь день наблюдал он за пчелой, «как от цветка к цветку она летала». Потом он объясняет, что скрижаль с символами – это Слово Божье, записанное Метатроном. Когда Мэг просит дать ей посмотреть, Дин резко ее одергивает. Это расстраивает Каса, который теперь не выносит конфликтов. Кастиэль роняет скрижаль и исчезает. Скрижаль разбивается. Дин уходит искать Кастиэля. Сэм и Мэг спорят, выходят из палаты и вдруг слышат оттуда какой-то шум. Это Кевин крадет скрижаль.

Дин находит Кастиэля в игровой комнате, и Кас заставляет его играть в настольную игру. Наконец Дин теряет терпение. Сэм и Мэг ловят Кевина и требуют скрижаль назад. Он не отдает сумку со скрижалью, и говорит, что не может этого сделать. Он вынимает из сумки отдельные части, и они чудесным образом воссоединяются. Кевин даже может прочесть, что там написано, хотя ему трудно. Он рассказывает Сэму, что в скрижали говорится о левиафанах. Внезапно появляются ангелы – Эстер и Инайя. Они собираются перенести пророка Кевина в пустыню. Однако Дин, которого Кастиэль предупредил об их появлении, изгоняет их с помощью печати. Но и Кастиэль тоже исчезает.

Кастиэль встречается с Винчестерами и Мэг по пути в хижину Руфуса. Они хотят спрятать Кевина от ангелов. Кас объясняет, что ангелы назначены защищать Кевина потому, что он – Хранитель Слова Божьего. В хижине Дин подбадривает Кевина, и тот начинает переводить скрижаль, записывая перевод в тетрадку. Неподалеку от хижины Мэг убивает пару выследивших их демонов. Это создает сверхъестественный выброс энергии, который ангелы засекают и отслеживают. Ангелы врываются в хижину. Эстер собирается убить Дина, но вмешивается Кас. Эстер переключает внимание на Кастиэля, и выговаривает ему за то, что он сотворил со своими братьями – ангелами. Улучив момент, Мэг наносит ей в спину удар ангельским клинком. Инайя позволяет Кевину закончить для Винчестеров перевод Слова Божьего, а затем отсылает того домой под защитой двух ангелов. Сэм и Дин изучают заклинание, которое загонит левиафанов обратно в чистилище. Первым ингредиентом является кровь Кастиэля. Он немедленно отдает им кровь, а затем куда-то исчезает. А тем временем вернувшегося домой Кевина встречает левиафан Эдгар. Он убивает обоих ангелов, охраняющих пророка.

«Сцена, где я бегаю – моя любимая, – говорит Осрик Чау о своем первом опыте съемок в «Сверхъестественном». – Это был мой первый день, и я был переполнен нервной энергией. Я пришел в сериал, которому не первый год и где все, как одна большая семья. Сначала я чувствовал себя немного неловко.

Все вокруг обменивались шутками, а я не был уверен, полагается мне смеяться или нет. Пока ты не узнал ребят получше, некоторые шутки кажутся очень едкими. И я был рад перевести накопившуюся нервозность в физические действия. Это был хороший день для знакомства с Джаредом. Именно тогда ему сообщили, что у жены начались роды. И сразу после этой сцены он убежал в больницу».

Хотя за ним гонялся очень высокий и очень атлетичный Джаред Падалеки, Осрик Чау не был испуган. «Все решили, что Джареду придется дать мне фору, поскольку у него длинные ноги, – рассказывает Чау. – Но я был спринтером, так что бегаю быстро. Я тогда многих удивил! Джаред очень спортивный, но я очень быстро двигаюсь. Если бы все было по-настоящему, думаю, шансы у нас были бы равные».

Насчет съемок сцены, где Кастиэль «бибикнул» ему по кончику носа, Осрик Чау вспоминает, что: «На первом дубле я с трудом удержался от смеха потому, что совсем забыл, что он будет так делать! После этого я взял себя в руки, но все равно было очень и очень непросто. Мне пришлось думать о чем-то постороннем. Мой персонаж в этот момент чувствовал себя очень неловко, и это был неподходящий момент для смеха».

«На протяжении последних сезонов, возможно, даже на протяжении всего сериала, это единственный персонаж, которому мы позволили произнести слово «сверхъестественный», – говорит Сара Гэмбл о Кевине Трэне. – Вероятно, вам покажется, что это не стоящая внимания мелочь, но мы долго обсуждали это со сценаристами. Мне кажется, он достаточно дистанцирован от главных героев, поэтому может такое сказать. И это наш маленький привет фанатам».

Главными же словами в этой серии вполне можно считать Слово Божье, записанное Метатроном. «Создавать скрижаль было очень занятно, ведь это был сценарий Бена Эдлунда, а его описания всегда нестандартны, – говорит специалист по реквизиту Крис Купер. – Глиняная табличка, внутри которой скрывалась скрижаль, была описана, как «первобытное лего». От этого я и отталкивался».

Миша Коллинз утверждает, что в подготовке к роли Безумного Каса, «самым эффективным методом было лишение себя сна».

«Метатрон – очень забавное имя, – добавляет Сара Гэмбл, – так что если когда-нибудь он у нас появится, в его первой сцене будет много хороших шуток. Появится он или нет, я не знаю, но легенд о нем предостаточно». « Метатрон – Писарь Господень, – говорит исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Что касается скрижалей, я не уверен, что насчет них есть какая-то библейская история, но вот то, что он – Писарь, это определенно входит в легенды».

Хотя содержание Слова Божьего – выдумка сценаристов сериала, заклинание, помогающее отправить левиафанов обратно в Чистилище, во многом базируется на существующих легендах. «Человеческая кровь и кости очень часто используются в магии, – говорит Сара Гэмбл. – Получается, мы понемногу заимствовали из легенд всего мира. Не могу вам сказать, о чем говорилось бы в реальном Слове Божьем (тут мы дали волю фантазии), но серьезные заклинания обычно требуют частей человеческого тела. Мне кажется, самым главным в Слове Божьем является то, что там упоминается Небеса, Ад и Чистилище. Это напоминает нам, что все восходит к одной точке, что все это создано ныне отсутствующим Отцом Небесным, и что все виды магии и все виды тварей, что мы видели в течение семи сезонов, произошли из одного источника. Такова мифология нашего сериала».

И будет кровь

«Должен вам сказать, что Гай Би – великолепный режиссер, – говорит Рик Ворси. – Мы очень хорошо сработались, и он помог мне отыскать правильный градус ужасности для моего персонажа».

Сэм и Дин пытаются понять, что же означает перевод скрижали, сделанный Кевином. Бобби появляется в ванной комнате, чтобы дать совет Дину, но начинает злиться и разбивает зеркало. Винчестеры решают, что для создания оружия против левиафанов кроме крови падшего ангела (которую они получили от Кастиэля) требуется кровь того, кто правит падшими людьми (то есть Кроули), и кровь отца всех падших тварей, что, скорее всего, означает Альфу, рожденного Матерью всего и вся. К несчастью, все Альфы были истреблены либо Кроули, либо Кастиэлем. Но выясняется, что нет. Когда Винчестеры вызывают Кроули, он сообщает, что Альфа-вампир все еще жив. Бывший демон перекрестка обещает отдать свою кровь Винчестерам, но только тогда, когда они получат все остальные ингредиенты. Тем временем Дик Роман, у которого теперь есть и Кевин Трэн, и скрижаль, заставляет пророка перевести для него Слово Божье.

Компания «Ричард Роман Энтерпрайзес» купила компанию «Сукрокорп» и подмешала в потребляемый в США кукурузный сироп особую добавку. Сэм и Дин приезжают в Хупл, штат Северная Дакота, где, по информации от Кроули, скрывается Альфа-вампир. Поведение местных жителей напоминает им поведение людей, наевшихся птицбургеров. Осознав, что в бОльшую часть его любимой еды добавляется левиафанский сироп, Дин оплакивает расставание с покупными пирогами. Братья обсуждают ситуацию с Бобби, но не могут решить, что по этому поводу делать. В вампирском гнезде Винчестеры находят мертвых вампиров, которые выглядят так, будто напились кислоты. Братья догадываются, что это – результат того, что вампиры пили кровь, в которую попала пищевая добавка левиафанов. Братья освобождают пленницу вампиров – Эмили, которая рассказывает, что с восьми лет была пищей Альфа-вампира. Она помогает Винчестерам отыскать логово Альфы в Миссуле, штат Монтана. Братья оставляют Эмили в мотеле, и там же оставляют Бобби, заперев его фляжку в сейфе. На пути в логово Сэм и Дин запасаются «вамптонитом» – кровью обдолбыша, который явно переел продуктов, содержащих кукурузный сироп.

Бобби слышит, как Эмили звонит «папочке», Альфа-вампиру, и говорит, что послала Сэма и Дина прямо к нему в руки. В вампирском гнезде подручные Альфы хватают Винчестеров. Братья пытаются убедить Альфу помочь им остановить левиафанов, ведь те с помощью отравленной крови уничтожают и вампиров. Но Альфа-вампир не желает принимать поспешных решений, у него с левиафанами договор и он ждет прибытия Эдгара. Вампиры запирают Винчестеров, а тем временем Альфа-вампир говорит с Эдгаром. Левиафан не только не развеивает его сомнения, но и пытается убить вампира. Винчестеры вскрывают замок комнаты, освобождаются, и Сэм сносит Эдгару голову. В благодарность за спасение Альфа-вампир хоть неохотно, но дает братьям немного своей крови, разрешает забрать мальчика, которого он держит пленником в гнезде, и позволяет им уйти. Вернувшись в мотель, братья видят, что фляга из сейфа исчезла. Бобби вселился в тело горничной и отправился мстить Дику. А Дик вызывает Кроули прямо к себе в офис, чтобы кое-что обсудить…

Существует множество документальных свидетельств стокгольмского синдрома, а в «Сверхъестественном» мы увидели «вампирский синдром», которому подвержена Эмили. «На прослушивании режиссер Гай Би сказал мне, что Эмили лжет, и я воскликнула: «Что? О, Боже!», – вспоминает Лэйси Дж. Мэйли, – а потом, когда я прочла сценарий, то подумала: «Ну, надо же». Это был отличный сюжетный ход».

Во время съемок серии Рик Ворси тоже стал своего рода пленником – пленником его вампирских ногтей. «Их приклеивают. Поэтому когда они надеты, то так и остаются на тебе, – рассказывает он. – Во время съемок я предпочитаю не испытывать жажду, особенно если в сцене предстоит драться. Поэтому я пью много воды и много кофе, а это означает частые походы в туалетную комнату. И вы можете представить, насколько это неудобно с такими длинными ногтями. А когда съемки, наконец, начались, то ногти стали отваливаться. Их уже использовали раньше, когда я играл Альфу, поэтому клей плохо держал, а я еще и дрался с Эдгаром. Мне все время приходилось кричать: «Стоп!», чтобы снова наложить ногти и приклеить их.

Но вообще-то такой грим мне нравится. Я из тех парней, что говорят: «Делайте со мной, что хотите – клейте ногти, вставляйте клыки, изменяйте лицо. Делайте все, что вам нужно».

В серии 6.07 «Дела семейные» клыки Альфа-вампира были нарисованы с помощью компьютерной графики, но в этой серии их вставили в рот Рика Ворси по-настоящему. «Я рад, что они дали мне вампирские клыки, – говорит он. – Это сильно помогло мне в сцене драки с Эдгаром. Как только они оказались у меня, я подумал: «Так, у меня есть эти острые зубки, и я буду их показывать». Так у меня появилось что-то, с чем можно работать, то, что я чувствовал во рту. Это гораздо лучше, чем когда тебе говорят: «Ты покажи пока собственные зубки, а клыки мы нарисуем позже, на компьютере». Я предпочитаю иметь клыки прямо на съемочной площадке».

Рик Ворси был бы более, чем рад, вернуться и снова поносить клыки и ногти. «Я верю, что Альфа-вампир вернется, – говорит он. – В каком качестве и на сколько серий я не знаю, но он же не зря сказал: «Увидимся в следующем сезоне». Когда мы снимали, сделали две версии сцены, во второй я сказал: «Скоро увидимся». Когда серия вышла в эфир, я был в гостях у друга, где мы все смотрели «И будет кровь». И когда мы увидели, что они оставили фразу: «Увидимся в следующем сезоне», все заорали: «Даааа!»

Учитывая, что в логове Альфа-вампира Дина приложили физиономией о стол, вряд ли его порадует новая встреча. «Только посмотрите на Дженсена Эклза, когда он изображает, что один из вампиров бьет его головой о стол. Выглядело так, будто он действительно ударился головой, – рассказывает координатор трюковых съемок Лу Болло. – Когда он это сделал, вся съемочная группа чуть в обморок не грохнулась. Смотрелось абсолютно реально, а на самом деле он стола даже не коснулся. Здорово сработано».

И это не единственный болезненный удар, полученный Дином в этой серии. В течение всего сезона Винчестеры теряли самое дорогое для них – начиная с Импалы и заканчивая Бобби. Кажется, что лишить Дина еще и пирогов будет уж слишком жестоко, но Дэниэл Лофлин непреклонен. «Это было самой сутью сцены! – настаивает он. – Конечно, это жестоко. Но если ты не можешь убить своих главных героев, ты определенно можешь их помучить». «Дело в том, что темой всего сезона было лишение, – согласен с ним Эндрю Дабб. – Так что нам пришлось забрать и пироги, и еду из придорожных забегаловок. Ты все это забираешь и тем самым бьешь Дина в самое сердце. Забавно, что Дэну и мне всегда выпадало писать серии, в которых говорилось о любви Дина к пирогам. Например, в серии 5.16.«Обратная сторона луны» мы показали истоки этой любви. Странно, но моя карьера в «Сверхъестественном» сложена из сценариев с пирогами».

Судя по его эпизодической роли в серии «И будет кровь», если писательская карьера Эндрю Дабба не сложится, он всегда может обратиться к другой профессии. «Он меня убьет за то, что я рассказала, – говорит ассистент сценаристов Дженни Клейн, - но у него в этой серии была маленькая роль. Он – парень в магазинчике на автозаправке, который пялится на пакеты с чипсами. Он стоит рядом с обдолбанным кассиром, который смотрит по телевизору передачу про Дика Романа».

Игрушечный медведь, которого носил с собой персонаж Лэйси Дж. Мэйли – это медведь Фитцджеральд, принадлежащий реквизитору Крису Куперу с тех пор, как ему было три года.

Выживают сильнейшие

По словам Сары Гэмбл сцена, в которой Сэм и Дин подключаются к камерам «Ричард Роман Энтерпрайзес» и видят клонов Дика, первоначально была написана так, что братья через бинокли смотрят в окна здания. Всё изменили из-за ограниченного бюджета, а еще потому, что «сцены с камерами наблюдения – всегда классные».

Дик Роман поймал Кроули в дьявольскую ловушку и заключил с ним сделку – он передает демонам в полное и безраздельное пользование всю Канаду, а Кроули отдаст Винчестерам кровь другого демона вместо своей, а значит, заклинание не сработает. Сэму и Дину все еще нужно раздобыть кость праведника, поэтому они залезают в склеп монастыря Святой Марии и крадут кости монашки. Они пытаются вызвать Кроули, но тот не является. Зато появляются Мэг и Кастиэль, и Кас рассказывает братьям, что левиафаны захватили Кевина. И тут, как снег на голову – Кроули. Он просто шокирован, что временные союзники прячут от него его злейших врагов. Кроули собирается убить Кастиэля, но раздумывает. В этом нет никакого удовольствия, ведь ангел явно совсем спятил. Еще Кроули не прочь помучить Мэг, но пока оставляет ее в покое, решив, что без нее Кастиэль будет совсем невменяем, а он все-таки нужен Винчестерам, чтобы сразиться с Диком. Кроули рассказывает им о своей сделке с левиафанами, но утверждает, что не собирается ее выполнять. Затем отдает Винчестерам свою кровь и исчезает. Когда Сэм и Дин смешивают кровь, они ожидают какого-нибудь знака, что все идет правильно, но ничего не случается. Они начинают подозревать, что Кроули все-таки их надул. Тем временем Бобби в теле горничной мотеля продолжает пытаться подобраться к Дику. А Кевин пробует сбежать от левиафанов.

Левиафаны съезжаются на встречу и Дик представляет им свой план – одурманивать и сгонять на бойни толстяков, а худых или умных людей устранить с помощью специальной пищевой добавки. Кевину удается выбраться из комнаты, в которой его заперли, и он наблюдает за этой смертоносной презентацией. А потом его ловит левиафан Сьюзан. Сэм и Дин подрубаются к камерам наблюдения, но видят в здании несколько Диков Романов, и не могут определить, кого из них надо проткнуть костью праведника.

А ведь у них только один шанс. На подступах к зданию Сэм замечает Бобби и пытается отговорить его от мести, но Бобби больше не волнует, что горничная погибнет, если он войдет в здание. Бобби впадает в ярость и чуть не убивает Сэма. Шокированный своим отражением на боку фургона, Бобби осознает, что почти превратился в неуправляемого мстительного духа и выходит из тела горничной. Винчестеры отвозят ее в больницу. Вернувшись в хижину Руфуса, они приходят к выводу, что Дик сохранил часть тела настоящего Дика Романа, и использует ее, чтобы теперь делать копии. Мэг понимает, почему Кроули считал Кастиэля важной частью их миссии. Кас был сосудом для левиафанов, так что он способен узнать их настоящего вожака. Бобби говорит братьям, что его «жажда мести зудит, не переставая» и просит их сжечь флягу. Прощание с Бобби было тяжелым, но у Сэма и Дина все еще есть незаконченное дело. Дин просит ангела телепортировать его за Импалой. После разговора с Дином Кас больше не настаивает на непринятии насилия. Он осознает, что должен сделать все, чтобы исправить свои ошибки и соглашается помочь Дину и Сэму.

На следующий день Сэм, Дин, Кастиэль и Мэг штурмуют «Ричард Роман Энтерпрайзес». Отвлекая внимание, Мэг на Импале врывается через главные ворота и начинает рубить левиафанам головы. Но появляются два демона и хватают ее по приказу Кроули. Сэм находит Кевина и пророк настаивает, что перед тем, как убежать, им надо взорвать лабораторию, где делают смертельную добавку. В лаборатории Кастиэль опознает настоящего Дика, и Дин протыкает грудь лидера левиафанов. Это не срабатывает, но Дик Роман рано радуется, его надули. Дин использует настоящее оружие и в это раз все получается. Прибежавшие Сэм и Кевин успевают увидеть, как Дик взрывается брызгами черной грязи. Но левиафан не зря продолжал смеяться, он явно знал то, чего не знали они: кость оказалась «с подковыркой, как и все Божьи цацки». Когда дым рассеивается, оказывается, что Дин и Кас исчезли.

Появляется Кроули. Он сообщает Сэму, что его демоны дерутся с оставшимися в здании левиафанами. Он говорит, что Сэм должен быть рад – он уничтожил главу левиафанов и тем самым спас мир. Потом он забирает Кевина и оставляет Сэма одного. Кастиэль сообщает Дину плохую новость: они оказались в Чистилище, где души монстров пожирают друг друга. Затем он куда-то исчезает, оставляя Дина в одиночестве.

«В финале сезона надо распутать столько сюжетов, – говорит Роберт Сингер. – К счастью, не я это пишу». Писать финал сезона выпало Саре Гэмбл. «Годами я писала предпоследние серии, а Эрик Крипке писал финальные, – рассказывает Сара Гэмбл. – И мы спорили, что сложнее – предпоследняя серия (я настаивала, что ее очень трудно писать) или самая последняя (которая, по его мнению, была самой трудной)». Теперь, когда она попробовала и то, и другое, Сара в замешательстве. «Они обе сложны, но по-разному, – объясняет она. – Предпоследняя серия обычно включает множество «завязок», так что трудно создать самодостаточную серию. А в последней серии у тебя на руках куча сюжетов, которые надо завершить, плюс надо создать задел на следующий сезон. А еще хочется, чтобы серия была и сама по себе интересна».

«Я в восторге от надменного вида (Роберта Лоренса). Он был очень хорош», – так Сара Гэмбл комментирует сцену, в которой Кевин говорит левиафану, что он – веган.

Дженсен Эклз считает, что Джеймс Патрик Стюарт «отлично справился» с ролью Дика Романа. «Он потрясающий!» – согласен Джаред Падалеки. Сара Гэмбл поддерживает все эти комплименты. Как автор серии «Выживают сильнейшие», она получала особое удовольствие, сталкивая Стюарта с Кроули Марка Шеппарда. «Тебе хочется, чтобы в твоем финале сезона ставки были высоки, – говорит она, – а в этой серии одна из сюжетных линий – своего рода покер с очень высокими ставками. Куча народу пытается понять, кто тут блефует. И, в конце концов, ты понимаешь, что, по сути, банк в этой игре сорвал Кроули. Когда мы сочиняли начало серии, то подумали, что будет интересно посадить Кроули и Дика Романа напротив друг друга. Они – два лучших переговорщика сериала, и мы столкнули их лицом к лицу. Эту сцену было очень забавно писать».

«Офисы и коридоры «СукроКорп», а также кабинет Дика Романа – все это снималось в построенных декорациях, – рассказывает Роберт Сингер. – Получилось впечатляюще».

«Мы уже начали снимать, когда телесеть попросила нас сделать двадцать третью серию, – рассказывает продюсер Тодд Аронауэр. – У нас уже были установлены совершенно другие даты эфиров, и мы стали думать, как лучше это выполнить. Единственное, на чем настаивала телесеть – финал сезона должен был выйти в эфир восемнадцатого мая. Но финал нашего сезона с двадцатью двумя сериями и так приходился на восемнадцатое. Так что нам пришлось втиснуть в производственный процесс еще одну серию – причем без увеличения времени на съемки.

Также Сара Гэмбл получала извращенное удовольствие, сочиняя реплики, связанные с желанием Ричарда Романа называться «Дик». «Просто руки чешутся написать такое, что не пройдет потом цензуру, – признает она. – А еще в серии была кость праведника». Сара Гэмбл утверждает, что идея о том, какое оружие вернет главу левиафанов обратно в Чистилище, принадлежит Бену Эдлунду. «Мы обсуждали, какие ингредиенты было бы трудно собрать. Мы уже решили, что кровь будет основной частью оружия, и Бен предложил, что удар надо наносить человеческой костью. У нас были споры по поводу того, что вообще-то Слово Божье было записано до того, как Бог создал людей, но ведь Бог знал будущее…короче, нам надо было придумать, что именно будет считаться костью праведника». Они придумали сестру Мэри Констант, ведь нельзя быть более праведной, чем монахиня, которая «все восемьдесят три года жила благочестивой жизнью». «Мне кажется, мы нашли хорошее решение, – говорит Сара Гэмбл. – Нам показалось, что так будет правильно».

«Ингредиенты, которые входят в оружие, становились известны постепенно, – продолжает Сара Гэмбл. – Перевод фигурировал и в серии Бена, и в серии Дэна и Эндрю. [7.21 и 7.22] Нам было интересно сделать две вещи. Во-первых, создать для Сэма и Дина затруднительную ситуацию, в которой они должны были прийти к Кроули. Это ведь его кровь труднее всего достать. Сюжетная линия с добыванием «кости праведника» не казалась мне ни важной, ни такой уж сложной. Я подумала: «Мы должны придумать что-то веселенькое. Мы не будем отрезать у кого-то из парней руку или делать что-то подобное».

В сценарии первоначально было написано, что в сцене, где Мэг обезглавливает несколько левиафанов, она слышит, как подходят другие и говорит: «Ради Сатаны! Еще безголовые? – пожимает плечами и прибавляет: Что ж, налетайте!» Затем поворачивается, держа наготове нож, измазанный в черной жиже. И видит, что к ней идут демоны.

«Вопрос, правильную ли кость они взяли, был специально оставлен открытым. «Так в финальной сцене создается еще больше напряжения, – говорит Сара Гэмбл. – Зритель должен гадать, сработает оружие или нет».

Но еще до того, как начать волноваться, убьет ли оружие левиафана, Винчестерам пришлось разбираться с тем, кто уже умер. Ведь призрак Бобби подверг опасности невинную девушку. Сара Гэмбл рассказала, что актриса, игравшая горничную – «замечательная и боевая. Ей надо было швырять Сэма туда-сюда, и это выглядело убедительно. Мы всегда волнуемся в таких случаях: почти двухметровый парень против девушки ростом полтора метра, но она каким-то образом справилась. Когда призрак в кого-то вселяется, человек слегка напоминает зомби. Но все-таки это надо сыграть, и она была убедительна».

История с горничной привела к заключительной сцене Джима Бивера в роли Бобби Сингера. «Это была трудная сцена, – признает Роберт Сингер. – Мы и раньше видели, как уходят призраки, и нам не хотелось видеть Бобби таким, так что мы решили оставить это за кадром. Мне казалось, что так будет даже сильнее. Я был очень доволен результатом». Сара Гэмбл с ним согласна: «Сгорание призрака – это клише из фильмов ужасов, а мы превратили это в трагическую сцену. Обычно у призрака даже изо рта пламя вырывается. Это эффектно, но не добавляет к нему уважения и, кажется, что это очень больно. Смерть призрака Бобби получилась гораздо более возвышенной».

Трагический уход Бобби оказал влияние и на Кастиэля. «Кас упорно повторял, что не может им помогать, так что нам надо было как-то объяснить изменение его настроя. Эти изменения как раз и начинаются тогда, когда он наблюдает, как братья дают Бобби умереть, – говорит Сара Гэмбл. – Кроме того, у него с Дином много невыясненных вопросов, которые копились весь сезон. Ведь Кас фактически их предал, открыв двери Чистилища. Я считала, что они не могут двигаться дальше одной командой, пока хоть как-то не разберутся между собой. С точки зрения структуры сценария, оптимально, чтобы сначала шла спокойная сцена, где герои общаются друг с другом, а затем были сцены, где они активно действуют. В нашем случае у этих двоих определенно было несколько тем, которые они должны были обсудить. Так что все вышло очень органично».

«Когда ты пишешь важную и полную эмоций сцену между Кастиэлем и одним из братьев, – продолжает Сара Гэмбл, – и доходишь до кульминации (скажем, когда Дин наконец примирился и простил Кастиэля), обычно ты очень стараешься не написать им девчоночий текст. В написании реплик Кастиэля необычно то, что Кастиэль просто не умеет быть тактичным. (В 7.21) он в лоб говорит: «Ты переживаешь. Но переживания свойственны тебе, и я внимания на них порой не обращаю».

По словам главного художника Джона Марцинюка, некоторые детали склепа, где Бобби с Руфусом сражались с призраком в 7.10. «На пороге смерти» были снова использованы в склепе, где Сэм с Дином доставали кости монашки.

Главная черта Мэг – это то, что она в обиде на вселенную, которая почему-то не сделала ее королевой ада. «Что мне нравится в интерпретации Рэйчел Майнер, так это то, что она всегда выглядит такой раздраженной, – говорит Сара Гэмбл, приводя в пример сцену, где Мэг приезжает к зданию «Сукрокорп» и левиафаны в нее стреляют. – Она смотрит на них, будто хочет сказать: «Они что, думают, пули им помогут?!» Она всегда играет Мэг так, словно она устала ждать, пока окружающие допрут до того, что она уже поняла. Я нахожу это восхитительным».

Однако даже Мэг не может так играть словами, как Кроули. «Мне нравится заставлять его произносить слова, вроде «kerfuffle»^[12], – рассказывает Сара Гэмбл. – Как-то Марк Шеппард позвонил мне и сказал: «Я кое-что сделал. Думаю, тебе понравится. Вставил одно словечко специально для тебя. Назвал Сэма «лосярой». Он молодец. Думаю, это одно из лучших прозвищ Сэма».

«Кроули часто подкалывает Сэма насчет его роста, – говорит Марк Шеппард. – Я называл его Гигантором^[13], лохматой каланчой^[14], жирафом^[15]. Пока что моя любимая фраза на эту тему – это реплика «Где лосяра?»

из серии 5.20. «Мириться лучше со знакомым злом». Фанатам она очень понравилась. Я вдруг понял, что в серии «Выживают сильнейшие» я не говорю Сэму ничего обидного. И когда мы дошли до финальной сцены, я спросил: «Могу я вставить слово «лосяра»? Я там три раза говорил «Сэм». Дэн Лофлин был на площадке, и, разумеется, там присутствовал Боб Сингер. Я сказал: «Было бы интересно использовать слово «лосяра» не так, как раньше. Не как насмешку, а скорее, как ласковое прозвище». (КРОУЛИ: Прости, лосяра, не помогу). К тому моменту фанаты уже придумали слово «лоськетёры», теперь так себя называют поклонники Джареда. Было приятно использовать слово «лосяра» немного по-новому. Это было сказано по-доброму, такая ласковая версия оскорбления. Я получил удовольствие. Продюсерам тоже понравилось».

Офис «Сукрокорп» был построен в подвальном помещении завода по переработке сточных вод на острове Аннакис. Все семь лет, пока шел сериал, я хотел его использовать, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – На самом деле здание не очень вписывалось в сценарий, да и сейчас не вписывается, но в пустом пространстве подвала мы построили крутую лабораторию».

То здание, которое сняли, как вид «Сукрокорп» снаружи, Расс Гамильтон тоже пробивал уже семь лет. Они семь лет отказывали нам в разрешении на съемки. Мы две недели вели с ними переговоры, чтобы снять здание с улицы. Ведь здание «Сукрокорп» должно было быть огромным, грандиозным, вызывающим восхищение. Мы хотели снимать только это здание. Однако они не хотят известности, и мы не должны рассказывать, где мы это снимали».

В конце серии Кроули оставил Сэма в живых. Хотя, возможно, это объясняется тем, что он получил все, что считал важным: пророка Кевина, и, судя по всему, скрижаль тоже. «Скрижаль была предметом, который эволюционировал по ходу обсуждений в офисе сценаристов. Мы были очень взволнованы, ведь скрижаль оказалась тем, что потенциально могло породить множество сюжетов в восьмом сезоне, – говорит Сара Гэмбл. – Помню, мы с Беном Эдлундом говорили, что Слово Божье, записанное на нескольких скрижалях, можно рассматривать, как пусковые коды. Например, у Кроули припрятано что-то, и он ждет подходящего момента, чтобы пустить это в ход. Тогда наличие у Кроули карманного пророка, который может прочесть скрижаль, может привести к чему-то очень и очень плохому».

«Вот на этом месте Сара нас и оставила, – подводит итог Роберт Сингер. – С захватившим пророка Кроули, одним в целом свете Сэмом, и застрявшими в Чистилище Дином и Кастиэлем». «По-моему все очень логично, разве нет? – спрашивает Сара Гэмбл. – Проблемы – это возможности. Наслаждайтесь».

Фрэнк Деверо

Любимый диалог Кевина МакНелли – это сцена (в серии 7.11) , когда Дин возмущается: «Ты разбудить не мог?» «На это у меня потрясающий текст: «Я тебе не слуга». Теперь я все время говорю это своим детям. «Почему ты не сказал, что мне звонили?» И я отвечаю: «Я тебе не слуга».

Кевин МакНелли – фанат научной фантастики и утверждает, что «все близлежащее к ней, вроде фэнтези или сверхъестественного, меня тоже привлекает». Несмотря на это, он не был знаком со «Сверхъестественным» до того, как получил в нем роль Фрэнка Деверо. «Мой агент засек интересный персонаж, – вспоминает МакНелли. – Не то, чтобы я был в курсе всех подробностей, но по ощущениям роль была фантастическая. Поэтому я поехал и поговорил с ними, мы понравились друг другу, я приехал в Ванкувер и снялся. И все получилось очень хорошо».

«Фрэнк просто великолепен, потому что он гремучая смесь безумия, крутизны, гениальности и эксцентричности, – говорит МакНелли. – И мне было очень приятно узнать, что у него имеется настоящая причина быть таким, каков он есть – трагедия гибели его семьи. Хотя он официально признан спятившим, многие его идеи очень здравые. Он сумел охватить весь масштаб деятельности левиафанов. И хотя он говорит, как маньяк, помешанный на теориях заговоров, обычно он бывает прав. Так что он – сумасшедший, у которого есть все основания для этого сумасшествия».

Персонаж с таким безумным характером мог бы не иметь успеха, сыграй его не тот актер. Возможно, поэтому после «Убойного чтива» МакНелли не сказали, что Фрэнк может вернуться. «После того, как я закончил серию, я подумал: «А было бы интересно, если бы все это оборудование стало мобильным, тогда бы я мог сняться еще в одной серии», – рассказывает Кевин МакНелли. – А потом мне прислали еще один сценарий, где они и правда поместили все оборудование в трейлер. Похоже, у нас были сходные мысли о будущем Фрэнка».

Но в конце сезона будущее Фрэнка снова в тумане. «Мне кажется, зрителей Фрэнк зацепил, и они хотели бы его снова увидеть, – говорит Кевин МакНелли. – Я-то уж точно за!»

Гарт Фитцджеральд IV

«Голосом мистера Шипелки я говорю со своей собакой», - рассказывает Ди Джей Куоллс. А также – к их несчастью – с друзьями. «Когда мне скучно, я начинаю говорить, как мистер Шипелка. Мои друзья его уже возненавидели».

До того, как влезть в шкуру Гарта Фитцджеральда IV, Ди Джей Куоллс слышал о «Сверхъестественном», но никогда не имел удовольствия его смотреть. «Однажды мне позвонил агент и сказал, что сценаристы «Сверхъестественного» написали роль, имея в виду меня. Он предложил на нее взглянуть, – вспоминает Ди Джей Куоллс. – Я прочел сценарий серии «Седьмой сезон – пора жениться» и ничего не понял. Тогда я посмотрел одну из серий. Ту, где Джаред Падалеки падает в дыру и попадает в ад. Я был в недоумении. Я перезвонил агенту и спросил: «Это что, сериал о двух парнях-моделях, которые убивают монстров? Не знаю, как я туда впишусь».

«Потом мне позвонила Сара Гэмбл, рассказала мне о сериале, о том, что это за мир, и я поехал и снялся. И я очень рад, что решился, потому что Джаред, Дженсен и я сразу стали друзьями. Они меня разыгрывают и подшучивают надо мной, а это значит, что они приняли меня в свою компанию. Обычно приглашенный актер чувствует себя, словно он играет на чужом поле. Снимаясь в «Сверхъестественном» я не ощущал ничего подобного. Актеры и съемочная группа хорошо меня приняли. Мне было очень комфортно, поэтому я был очень рад вернуться в серии «Вздрогнем, Гарт!»

Также легко, как Ди Джей Куоллс влился в съемочную группу, вписался в сериал и его персонаж. «При его первом появлении Гарт кажется балаболкой, а также слишком беспечным, но уже в следующей его серии зрители видят, что его методы столь же эффективны, как и у Винчестеров, просто у него другой стиль охоты. Он не всегда действует по шаблону и имеет склонность, не подумав, лезть на рожон, но это и делает его идеальным контрастным персонажем для Сэма и Дина. Визуальный контраст тоже на высоте. Они здоровенные, красивые ребята, а я – полная противоположность, – смеясь, говорит Ди Джей Куоллс. – Наше соседство придает сериалу интересную динамику, и фанатский отклик был просто ошеломляющим».

«Не знаю, что они собираются делать в восьмом сезоне, но думаю, для возвращения моего персонажа там определенно есть место, – подводит итог Ди Джей Куоллс. – Я обожаю этот сериал!»

Бобби Сингер

Седьмой сезон будут помнить, как сезон, в котором Бобби Сингер умер и стал мстительным духом. Но «мстительный дух» Бобби был не единственной нехорошей ипостасью Бобби, ведь в одной из сцен Джим Бивер сыграл «левиафана Бобби». «Все те случаи, когда мне пришлось играть злобные версии Бобби, доставили мне большое удовольствие, – заявляет Джим Бивер. – Всегда интересно выглядеть, как Бобби, а вести себя, как кто-то другой. Правда, технические аспекты сцен, где ты играешь сам с собой довольно утомительны (со мной это было в серии «Убойное чтиво»). Ты все должен сделать дважды. Разговаривая сам с собой, ты должен помнить, какой текст сейчас говорить, а какой - нет. Это было слегка тяжеловато для моих старых мозгов».

Ранее Джим Бивер уже заявлял, что он не знает работы тяжелее, чем играть одну из главных ролей в сериале. Поэтому неудивительно, что на серии «На пороге смерти», целиком посвященной Бобби, он сильно вымотался физически. «К концу съемок я был выжат, как лимон, – говорит он. – Но было здорово, если не считать, как у меня все болело, и как я устал. Я был очень благодарен, что мне во второй раз доверили быть центральным персонажем серии (в первый раз это была серия «Уикэнд у Бобби»). Я был занят практически в каждой сцене».

После этой утомительной серии у Джима Бивера появилось много времени на отдых, ведь сценаристы убили Бобби. «Я был шокирован, – признает Джим Бивер. – Возможно, я стал немного слишком самоуверен, поскольку после восьмой или девятой смерти Винчестеров решил: «В этом сериале наличие у тебя работы не зависит от того, что твой персонаж убили». Однако Джим Бивер согласен, что: «С точки зрения драматургии это был сильный ход».

«Лучший момент сезона» для Джима Бивера случился во время съемок серии, где Бобби умирает. «У них есть эти встречи по технике безопасности, и их обязаны посещать все актеры и все члены съемочной группы в Ванкувере. Там рассказывают о том, где пожарные выходы, где собираться, если случится землетрясение, почему не стоит лить воду на электрические розетки и тому подобное. Эти встречи бывают раз или два в год, и все обязаны туда явиться и двадцать минут слушать о том, как не сломать шею на съемочной площадке. Когда мы снимали 7.10., как раз созвали такую встречу. Если ты уже был на нескольких, там нет ничего интересного, поэтому мне не хотелось идти, но мне позвонили, и я приехал на площадку. Когда я там появился, то был очень удивлен, что пришел последним, поскольку я всегда стараюсь, чтобы такого не случилось. Меня особенно поразило то, что Джаред и Дженсен пришли раньше меня, обычно они всегда стараются, чтобы такого не случилось. Было сказано, что сейчас покажут видео о безопасности на съемках. Все застонали. Потом начался фильм, но это был не учебный фильм, это был панегирик семи сезонам Бобби Сингера! Я не мог сдержать эмоций. Я был очень тронут. Меня превозносила вся съемочная группа, и я даже слегка прослезился. И это заставило меня осознать: «Это конец». Ведь обычно персонажу, который в следующей серии воскреснет, поминок не устраивают».

Правда, Бобби вернулся, но потом исчез в пламени, упокоенный Винчестерами. Но Джим Бивер оптимистично считает, что зрители его еще увидят. «Я знаю, что сценаристы сериала придерживаются мифологии, которую создали. Но они – создатели, поэтому если они завели себя в тупик, то всегда смогут себя вывести, – говорит он. – Я считаю, они могут вывести сюжет из ситуации, где Бобби ушел навсегда. Я на это надеюсь. Не знаю, что будет в восьмом сезоне, не могу сказать, каковы шансы на возвращение Бобби. Но это же «Сверхъестественное». Они всегда найдут способ сделать сюжет сильнее, а зрителей – счастливее».

Кастиэль

«Работать в сериале «Сверхъестественное» – это удача, ведь тебе выпадает возможность пережить со своим персонажем огромный диапазон эмоций, – говорит Миша Коллинз, вспоминая все, через что прошел его герой. – Мне кажется, тут еще не было персонажа, который бы через пару серий после появления не претерпел некую трансформацию. Я начал наивным и полным энтузиазма ангелом, который изменился, стал более циничным и человечным, а потом разочаровался в Боге. Затем мы увидели сосуд, который занял Кастиэль, и познакомились с человеком по имени Джимми. Потом мы отправились в будущее и увидели Кастиэля, который организует оргии и балуется травкой. Затем мы видели Кастиэля-бога, Кастиэля-левиафана и Кастиэля с амнезией. Это круто! Тут не может стать скучно. Сюжеты постоянно в движении, и подчас они абсолютно сумасшедшие. То же относится и к персонажам».

Однако в седьмом сезоне была сцена, где Кастиэля играл не Миша Колинз. Это было в серии 7.01. «Встречайте нового босса». «Со мной случилось пищевое отравление, какого у меня уже лет десять не было, – вспоминает Миша Коллинз. – Мне было очень плохо. В тот момент снимали сцену, где Кастиэль становится левиафанами. У меня из ушей и рта течет черная слизь, а я убегаю в свой трейлер, где меня рвет и мне очень паршиво. Так что они попытались снять как можно больше без меня. Они взяли актера того же роста с темными волосами, надели на него плащ, и в течение шести часов снимали его со спины. Без меня. Потому, что я был не в состоянии. Мне было очень, очень плохо. В конце концов, в час ночи я сказал: «Ребята, мне получше, мне кажется, я смогу это сделать». Я вернулся на площадку, мне в рот налили черную жижу – и меня снова вырвало. Съемки остановили. Впервые из-за меня остановился съемочный процесс. Я чувствовал себя неудачником, но ничего не мог сделать».

Между 7.02. и 7.17. сериями Кастиэль не появлялся на экране, и в свободное время Миша Коллинз сделал то, что всегда хотел – установил рекорд, занесенный в Книгу Рекордов Гиннеса! В настоящее время ему принадлежит рекорд по Величайшей Международной Охоте на Мусор. На сайте greatinternationalscavengerhunttheworldhaseverseen.com вы можете узнать об этом больше.

Но обычно съемочный процесс «Сверхъестественного» тормозят не болезни, а смех. «Я никогда в жизни не бывал на более радостной, более доброжелательной или более классной съемочной площадке. Хотя Дженсен и Джаред слегка подпортили впечатление, - шутит Миша Коллинз. – Около девяноста пяти процентов группы начали работать над сериалом с первого сезона и они все еще здесь. Честно, я думаю, одна из величайших проблем на площадке – это то, что люди слишком много смеются! Нам так весело проводить там время, что это замедляет съемки. Для съемочной группы, которая тянет вот уже седьмой сезон, это поразительно».

«Я очень счастлив, что являюсь частью этого сериала и работаю с этими людьми, – подводит итог Коллинз. – И мне бы очень хотелось, чтобы Кастиэль вернулся в восьмом сезоне».

Кроули

Особенность Кроули в том, что не всегда говорит правду и постоянно манипулирует окружающими, поэтому то, что он говорит, не всегда важно, – заявляет Марк Шеппард. – гораздо важнее то, что Кроули делает. Надо сказать, что все сценаристы, которым довелось писать Кроули, явно наслаждались процессом, так что играть его одно удовольствие».

Особенно Марку Шеппарду понравились диалоги в финале сезона. «Вся сцена с Кастиэлем была прекрасна, – вспоминает он. – Мы даже сделали дубль, где Миша Коллинз брал пакетик меда, и размазывал мед мне по физиономии. Было очень смешно. Сыграть так, чтобы диалоги были искрометными и звучали естественно – это огромный труд. Но и Миша, и парни отлично умеют это делать, и работать с ними здорово».

«Мне нравится сцена, где Кроули, братья, Кастиэль и Мэг встречаются в хижине Руфуса, – продолжает Марк Шеппард. – Она потрясающая. Там ужасно смешной Миша – он великолепно изображает странности своего персонажа. Сама идея о голом, покрытом пчелами Кастиэле, смешна до истерики. И сцену подписания договора с Диком Романом я тоже очень люблю. Из коротких реплик седьмого сезона мне больше всех запомнилась «Привет, Дик»^[16]. Она жутко смешная. Мне кажется, его назвали Ричардом Романом только для того, чтобы он мог всем говорить: «Пожалуйста, зовите меня Дик». Основной принцип Кроули, что демоны в сделках ведут себя честно, родилась в серии 7.08. «Седьмой сезон – пора жениться!», и в конце сезона она дала свои плоды в ситуации с Романом. Все предельно просто – жульничать нельзя. Тот, кто предлагает: «Мы сами убьем их и получим их души раньше», нарушает правила. «А где бы мы оказались, если бы не следовали правилам?»

На вопрос фаната, какой суперсилой он хотел бы обладать, Марк Шепард ответил, что его выбор – «сила дистанционной щекотки».

Хотя в «Сверхъестественном» принято, что демоны и охотники (и особенно Винчестеры) ненавидят друг друга, Марк Шеппард говорит, что: «На самом деле Кроули был весьма добр к парням. Например, он вернул Бобби способность ходить. Я имею в виду, он добр к ним, когда они делают то, что ему выгодно. Он всегда может стать несговорчивым, неприятным и опасным, если не получает того, что хочет». Возможно, поэтому он не попытался убить Сэма в конце 7.23.«Выживают сильнейшие». «Он ведь получил все, что хотел», – согласен Марк Шеппард.

Он получил Мэг. «Кроули будет ее поджаривать до хрустящей корочки!» И он получил Кевина. «Теперь у него есть свой пророк!» Хотя даже Шеппард не в курсе, что король Ада планирует с ними делать. «Сейчас я даже гадать не буду, – говорит он. – Будет интересно увидеть, как это прорастет в следующем сезоне».

Сэм

— Если счастье стучится в двери, лови момент, не упусти его^[17].

В 7.01. «Встречайте нового босса» Кастиэль использует «божественные» силы, полученные от душ монстров из чистилища, чтобы наказать тех, кого считает грешниками. Вероятно, Сэм распорядился бы такой силой по-другому, учитывая его собственный опыт обладания силами, имеющими демоническую природу. «Не уверен, что Сэм поступал бы так же, как Кастиэль, – говорит Джаред Падалеки. – Он всегда был из тех, кто не использует силу направо и налево просто потому, что она у него есть. Сэм всегда был из тех, кто говорит: «У каждого явления больше, чем одна сторона. У всех историй три варианта: твой, мой и то, как было на самом деле». Сэм обычно более сдержан. Но кто знает, что сделала бы с ним подобная сила. Весь смысл этой сюжетной линии в том, что власть развращает, а безграничная власть – развращает безгранично. Мы увидели это на примере Кастиэля, который последние несколько сезонов служил справедливости, который пытался поступать правильно или так, как он считал, что будет правильно. И мы видим, до чего он докатился, причем очень быстро, и мне страшно подумать, что сделал бы Сэм. Я рад, что его не поставили в подобную ситуацию».

К несчастью, эта сюжетная линия привела к безвременной кончине Кастиэля в самом начале сезона (или так нам тогда казалось) и отсутствию Миши Коллинза на съемочной площадке. «Это трудно и несправедливо, но такова жизнь, – философски говорит Джаред Падалеки. – Нет ничего бесконечного, приходится заканчивать сюжеты потому, что фанаты заслуживают лучшего, чем бесконечная жвачка».

Возможно, окажись Кастиэль главным злодеем сезона, фанаты стали бы протестовать еще больше. Вместо этого в сериале появились левиафаны. «Седьмой сезон «Сверхъестественного» начался, как обычно – ведь каждый следующий год мы боремся с чем-то более сильным, страшным и злобным, чем раньше, – замечает Джаред Падалеки. – Летом, на встрече с Сарой Гэмбл, мы говорили о том, что будет происходить, и кто будет главным злодеем. Она рассказала нам об этих персонажах – левиафанах, о которых мы до этого ничего не знали. Что они сбежали из чистилища, когда Кастиэль поглотил души монстров и оказался недостаточно силен, чтобы удержать их в себе. После этого краткого обзора было трудно представить, как все будет, но я был в восторге от спектра возможностей, которые связаны с левиафанами, особенно с их способностью дублировать людей. Мы не знаем, как их убить, мы не знаем, как их остановить. Я был очень рад, что злодеи сезона, с которыми нам предстояло бороться, были именно такими».

«Одной из вещей, которые помогли нам сделать «Сверхъестественное» таким мощным и страшным, – продолжает Джаред Падалеки, – были истоки сериала, самое начало, когда мы ездили из города в город, борясь с монстром в одном месте, с зомби – в другом, с призраком – в третьем. Это уже было страшно, но это был такой локальный ужастик. Теперь же, левиафаны – это как демоны, которые могут перемещаться с водой. Они могут оказаться где угодно и когда угодно, и это ставит Винчестеров в такое невыигрышное положение, в каком они еще не были».

Не только где угодно и когда угодно, левиафаны вдобавок могут оказаться и кем угодно. Включая самих Винчестеров. Джареду Падалеки было очень интересно сыграть левиафана-Сэма в «Убойном чтиве». «Левиафан-Сэм не умеет бояться, - говорит Джаред. – Когда я играю левиафана, я пытаюсь представить, как чувствует себя неуязвимое существо, окруженное такими же неуязвимыми существами? Это похоже на элитный воинский отряд (лучшей аналогии я не придумал). Они так уверены, что с ними никто не справится. Они превосходят нас и знают кое-что, что нам, людям неизвестно. Такой анализ персонажа помогает воплотить его на экране».

В этой серии от левиафана-Дина Сэм узнает, что брат за его спиной убил школьную любовь Сэма – китцунэ Эми. К концу сезона Сэм, кажется, простил Дина, но «Прощение – это не тот термин, который я бы использовал, – говорит Джаред Падалеки. – Он просто оставил это в прошлом. Однако, когда мы попали в похожую ситуацию в серии «Душегубки», и теперь уже Дин не смог нажать на курок, я его отчитываю. Не конкретно за Эми, а насчет честности и двойных стандартов. Сэм считает, что раз уж мы установили для себя правила, по которым монстров мы должны убивать, то и к тебе это тоже относится. Твои слова не должны расходиться с делом. Это была очень важная сцена для меня, и я знаю, что для Дженсена тоже. Так мы прояснили, что Сэм был расстроен не столько тем, что Дин убил Эми, столько тем, что Дин лгал ему. Проблема была не в убийстве монстра. Мы хотели прояснить побудительные мотивы персонажей».

Кроме защиты людей от нечисти, Винчестерами обычно движет и личный мотив – месть. Желтоглазый демон погиб из-за убийств Джона и Мэри, а левиафанов ждет истребление потому, что они погубили Кастиэля и Бобби. «Я узнал о смерти Бобби в разгар съемок серии со свадьбой, и понятное дело, мне стало очень грустно, – вспоминает Джаред Падалеки. – Я чувствовал себя паршиво, будто я теряю друга. И это странно. Ведь я до сих пор дружу с Джимом Бивером, мы обмениваемся твиттами, перешучиваемся, и видимся на конвенциях, если оба приезжаем. Но все равно это ощущалось, как потеря друга, и это хорошо видно на экране».

А потом Бобби умер второй раз, и в этот раз окончательно, ведь Сэм с Дином сожгли флягу, к которой призрак был привязан. «Мне грустно осознавать, что его больше не будет рядом, – прибавляет Джаред Падалеки, – но для хорошего телевидения нужны сильные сюжеты. В седьмом сезоне мы пытались поднять ставки так высоко, как только могли».

«Он был настоящий, – говорит Джаред Падалеки о том ноутбуке, который Фрэнк Деверо разбил в серии «Убойное чтиво». Я уверен, фанаты Apple во всем мире, глядя на это, вздрогнули и подумали: «Это же хороший компьютер».

«Как и обычно, я наслаждался работой над сезоном, – говорит Джаред Падалеки. – Я чувствую, что мы хорошо взаимодействуем друг с другом и в кадре, и за кадром, и находим отклик у фанатов. Мы растем, развиваемся и становимся все лучше и лучше. Мы чувствуем себя очень комфортно. Как если бы мы ходили в одну школу, а теперь ходим в один колледж. Это очень здорово».

Джаред Падалеки всегда с любовью будет вспоминать седьмой сезон потому, что его первенец появился в разгар съемок. «Помню, что именно в тот день, когда мы снимали сцену с машиной из «Убойного чтива», я сообщил всем, что у меня будет ребенок», – говорит он.

И он был такой не один. Жена второго помрежа Гэбриэля Корреа забеременела примерно в то же время, что и Женевьев Падалеки. «Это было просто сверхъестественно, ведь оба наших ребенка должны были родиться 12 марта, – вспоминает Джаред Падалеки. – Нашим женам сделали УЗИ, и обнаружили, что они оба – мальчики. Гэйб спросил меня: «Уже выбрал имя?». Я ответил: «Я склоняюсь к Томасу». А он мне: «Я тоже хотел назвать сына Томасом!»

«Но это не страшно, он может использовать имя «Тоже-мас» [в оригинале toe-mass, масса пальца ноги] или что-то в этом духе», – шутит Джаред.

И вот 19 марта 2012 года, в 22 ч. 36 мин. Джаред Падалеки смог воскликнуть: «Это мальчик!»

Новорожденного назвали Томас Колтон Падалеки.

Дин

— Я так не могу, нет, правда, не могу я жрать сено. Я не корова, я – воин^[18].

Второй сезон подряд Дженсен Эклз садится в режиссерское кресло – на этот раз для съемок серии 7.03. «Простая девчонка». Неудивительно, что для него это самый яркий момент сезона, и все же работа оказалась не совсем такой, как он ожидал. «Я-то думал, что во второй раз мне будет немного легче, а оказалось – как раз наоборот, – говорит Дженсен. – Дело в том, что, когда я в прошлом году снимал «Уикенд у Бобби», то для меня, как для режиссера, все прошло по принципу «меньше знаешь, крепче спишь». Но теперь у меня за плечами был кое-какой опыт – всё, чему я научился в прошлый раз, всё, к чему пришлось приспосабливаться по ходу съемок – так что у меня было больше пищи для размышлений и больше дел при подготовке».

«На стадии подготовки – объясняет Эклз. – ты утрясаешь все технические проблемы. Ты берешь у художника-постановщика чертежи съемочных площадок и определяешь маршруты передвижения актеров, места, где прятать камеры, решаешь, как декорировать площадки. Ты занимаешься абсолютно всеми вопросами, и все материалы лежат перед тобой. У меня был завален ими стол в гостиной, и она выглядела, как зона бедствия. И вот ты смотришь на все это и думаешь: «Как меня угораздило?» Несколько раз я звонил жене и говорил: «Мне кажется, я не потяну». Понятное дело, она меня успокаивала, но я надеюсь, что это чувство неуверенности никогда окончательно не пропадет. Я думаю, что мы, люди, сами ищем трудные задачи, и когда с ними справляемся, то заслуженно гордимся собой. И это очень приятное чувство».

«Кроме того, сценарий был гораздо сложнее с точки зрения съемок, – продолжает рассказ Дженсен. – Было больше флэшбеков и много комбинированных съемок. Плюс моя роль была больше, чем в прошлый раз, и этот момент тоже оказался труднее, чем я думал. Я с гораздо большим уважением стал относиться к тем актерам, которые режиссировали фильмы, в которых сами снимались. Точно вам скажу – глядя на них, кажется, что всё гораздо легче, чем на самом деле. С психологической точки зрения для меня это было кошмаром. Пока я был просто актером, я не понимал своего счастья, не понимал, что совершенно расслаблен и спокоен. Я сосредотачивался на сцене и характере своего героя, слушал людей, с которыми работал, соответственно реагировал, и не волновался больше ни о чем. И это в каком-то смысле давало ощущение безмятежности. Когда же ты работаешь режиссером, то все совсем наоборот. Однажды я сидел, в голове крутилась тысяча разных мыслей, и мой дольщик^[19] Дейв Райопил сказал мне: «Я прямо слышу, как ты думаешь». А я ему нервно: «Не отвлекай меня!»

Дженсен Эклз нашел хитрое решение для своей проблемы – в сценах, где он был занят, как актер, он поручил командовать первому помрежу Кевину Парксу. «Я отозвал его в сторонку и сказал: «Мне может потребоваться пара дублей, чтобы войти в роль, ты, пожалуйста, проследи, чтобы я переключился на роль, убедись, что в кадре снова Дин, а не чокнутый режиссер Эклз», – рассказывает Дженсен. – И вот мы сделали пару дублей, а он мне говорит: «Пока ты еще не совсем Дин». Потребовалось несколько лишних дублей, чтобы мой мозг успокоился и расслабился. Так что было трудно»^[20].

Хорошо, что ему не пришлось ставить 7.06. «Убойное чтиво», иначе Дженсену Эклзу пришлось бы одновременно быть тремя людьми: режиссером Дженсеном Эклзом, Дином Винчестером и левиафаном-Дином. Сыграть две версии Дина одновременно и так представляло собой довольно трудную задачу. «Сниматься в сценах, где действуют «двойники», всегда интересно. Вот в сцене в банке зрители сначала думают, что это настоящие Сэм и Дин, но мы-то знаем, что нет. Сыграть такое не совсем просто. Но занятно».

В этой серии Дженсен Эклз отрубил голову самому себе, для чего ему пришлось действовать не совсем обычным для себя образом. «Мне пришлось стать левшой и ударить топором слева направо, хотя я – правша, – рассказывает Дженсен. – Я не обязан был делать именно так, но кадр был выстроен таким образом, что иначе Джереда обрызгало бы черной жижей».

В серии «Убойное чтиво» Сэм узнает, что Дин убил его школьную подругу – китцунэ Эми (это произошло в конце серии 7.03. «Простая девчонка»). «Это подпортит отношения братьев на несколько серий, но потом они это преодолеют, – говорит Эклз. – Думаю, Сэм понимает, что это была вынужденная мера, а вовсе не предательство».

На взаимоотношения братьев влияет и еще кое-то, а именно – дьявол в голове Сэма. «Дин понимает, насколько непроста ситуация с Сэмом, так что все время присматривает за ним, – говорит Дженсен о галлюцинациях Сэма, – но мне кажется, Дин уверен, что, хотя с котелком у Сэма не все в порядке, с душой и сердцем у него все, как надо». Вообще-то в седьмом сезоне их отношения стали прочнее, чем они были до этого. «Потеря Кастиэля вынудила братьев сплотиться и полагаться только друг на друга», – считает Дженсен.

«Это одна из тем сезона, - продолжает Эклз. – Они загнали нас в угол и лишили всех привычных точек опоры. Нет подсказок из легенд – потому, что о левиафанах нет легенд. Нет машины. У нас забрали все, что нас поддерживало. Но нас загнали в угол вдвоем, что означает, мы должны опираться друг на друга, хотя и несколько иначе, чем раньше. Мы полагаемся скорее на инстинкты, чем на знания, так что формула проста: «Ты прикрываешь меня, а я прикрываю тебя». Это напоминает оригинальный формат сериала, словно мы вернулись в первый сезон. Два брата против всего мира. Мне это нравится».

В серии 7.06. «Убойное чтиво» сестра Дженсена и ее муж снялись в массовке для сцены в закусочной.

Эклзу настолько нравится седьмой сезон, что он даже не смог выделить любимую серию. «Мне нравится рассказывать хорошие истории, которые трогают людей, заставляя их смеяться, плакать, влюбляться в персонажей – в общем, сопереживать, – говорит он. – Поэтому, мне кажется, людям и нравится искусство. Мы ходим в кино и смотрим сериалы потому, что это заставляет нас испытывать различные чувства. Если я, как актер, как режиссер или просто как человек, способен пробудить чувства людей, если могу рассказать им историю, которая заставит их сопереживать, то этим я и хочу заниматься».

«Мне любопытно, куда приведет меня жизнь, и я хочу получать от нее удовольствие, – говорит Дженсен в ожидании восьмого сезона. – Если вы начнёте загадывать на будущее, то только накличете беду. Я наслаждаюсь каждым днем и стараюсь выжать из него максимум. Я предпочитаю поступать именно так».

Знакомьтесь со съемочной группой: первый помреж

В «Сверхъестественном» два первых помощника режиссера – Кевин Паркс работает на нечетных сериях, а Джон МакКарти – на четных. «Моя потрясающая профессия называется помощник режиссера, хотя на самом деле я что-то вроде управляющего проектом, – объясняет Кевин Паркс. – Моя работа начинается с того, что я беру сценарий и провожу первичную классификацию сцен: место съемок – натурные или павильонные, время действия – день или ночь, какие актеры в каких сценах заняты. По итогам всего этого я делаю график. Ориентируясь на него, мы решаем, какие декорации мы построим, а что будем снимать на натуре, потом находим эту самую натуру, разбираемся с правовыми вопросами, и определяем время, когда нам разрешено снимать. Составляем расписание. После этого я сопровождаю режиссера весь период подготовки к съемкам и обеспечиваю наличие всех необходимых для съемки предметов в двойном количестве. Фактически мы с режиссером три недели утюжим сценарий с первого до последнего слова. Поскольку группа никогда не простаивает, когда я работаю в офисе, подготавливая съемки, Джонни [МакКарти] работает на съемочной площадке. Потом мы меняемся».

«Определенно это непростая профессия, – говорит Джон МакКарти. – Мы – коммуникационный центр. С начала подготовительной стадии мы – те, кто организует встречи разных отделов, в наши обязанности входит следить, чтобы каждый отдел показал все свое мастерство, и режиссер получил то, что ему нужно для воплощения его задумок. Нас часто сравнивают с «кнутом», мы – те, кто всегда подгоняет других и следит за временем. В нашей работе ты должен одновременно уследить за несколькими гранями съемочного процесса. И грань номер один – это забота о постоянных актерах сериала и обеспечение их всем необходимым, ведь сериал держится на них. На съемочной площадке не так много незаменимых людей, но как раз наши главные актеры – незаменимы. Поэтому ты всегда должен делать все возможное, чтобы дать им отдохнуть. Тебе одновременно нужно позаботиться и о них, и о том, чтобы съемки шли, как надо».

«В сериале, подобном нашему, сильно осложненному видеоэффектами и спецэффектами, каждая серия выглядит, как кинофильм, – прибавляет Джон МакКарти. – Мне приходилось работать и на съемках кинофильмов, и зачастую, если ты помреж на телевидении и приходишь на собеседование по поводу работы в кино, тебе говорят: «А, понятно, вы много работали на телевидении, но ваш опыт в кино недостаточен». На это я отвечаю: «Что ж, что касается профессии помрежа, это сделало меня только лучше. Ведь в кино ты иногда снимаешь всего одну восьмую страницы в день, а у нас на телевидении бывали дни, когда мы снимали по десять страниц». Мы, телевизионщики, между собой всегда смеемся над ленью киношников. Так что первый помреж – это кнут, переговорщик, оратор-мотиватор, нянька и первая линия обороны производственного процесса. Мы – всегда в гуще событий».

«Помреж» – не совсем верное название, – говорит Кевин Паркс. – Конечно, мы можем помогать режиссеру, но по-настоящему мы помогаем производственному процессу. Да, мы ассистируем режиссеру и прилежно делаем все, что он нам ни поручит, но большая часть нашей работы – это простое планирование. Мы оставляем все творческие вопросы режиссеру. Поскольку я здесь уже семь лет, то я иногда выступаю по вопросам, связанным с творческим процессом, если в мифологии вдруг концы с концами не сходятся. Тогда я говорю что-нибудь вроде: «В прошлых сериях мы так не делали» или «В прошлом мы делали вот так, что, сейчас мы это меняем?» Это самое глубокое включение в творческий процесс, которое бывает в моей работе помрежа».

«Когда режиссеры впервые приходят снимать «Сверхъестественное», или если это уже не первая их серия, но они не следили за развитием сюжета, то Кевин Паркс и Джон МакКарти читают им вводный курс по мифологии «Сверхъестественного». «Когда к нам приходят новые режиссеры, – рассказывает Кевин Паркс, – мы должны выдать им целую кучу информации от истоков сериала до того, что происходит в нем сейчас. Мы рассказываем им, кто такие ангелы и демоны, на каких монстров охотились наши парни, ставим их в известность, как одни события связаны с другими. Фактически, мы знакомим их с нашей мифологией, накопленной с первой по 149 серию!»

_____________________________________________________

7.22. «И будет кровь»
«Впусти меня» (Låt den rätte komma in), 2008 г., Швеция. Фильм рассказывает о двенадцатилетнем мальчике по имени Оскар, живущем в небольшой деревушке неподалеку от Стокгольма. Он терпеливо сносит унизительные насмешки и пинки от одноклассников, и мечтает о мести. Однажды ночью Оскар знакомится с девочкой по имени Эли. Она его новая соседка. Два изгоя мгновенно становятся друзьями, Эли учит Оскара храбрости, а Оскар пробуждает в ней жажду любви. Но есть одна проблема: Эли уже 200 лет выглядит на 12. Она вампир.
Тапиока — крахмальная мука, получаемая из корня растения маниок (он же маниот, он же кассава).
Исторически тапиока является основой рациона обитателей Латинской Америки. Удивительные свойства тапиоки отмечали еще древние майя. После колонизации Америки это неприхотливое плодоносное растение распространилась по всему миру. Из тапиоки c незапамятных времен готовят практически всё: супы и каши, десерты и хлеб, чипсы и другие снеки. Продается тапиока как белая кристаллическая крупа или, после прессования, как небольшие шарики, каждый размером с жемчужину. После варки шарики чернеют, делаются полупрозрачными и похожими на мармелад.
Bubble tea – сладкий коктейль на основе чая, тайваньский напиток. Другие названия: боба чай, чай тапиока, пенный чай, фрабл (frubble). Самый первый чай с эффектом пузырьков состоял из горячего черного чая, маленьких шариков тапиоки, сливок и меда. Сейчас количество и набор ингредиентов ограничивается лишь богатством вашей фантазии. В качестве основы используется как черный или зеленый чай, так и кофе, а иногда – и то и другое вместе. Сливки или молоко – не обязательны, в отличие от фруктов/фруктовых сиропов. Самые распространенные добавки: клубника, яблоко, манго, арбуз, персик, ананас и др. Из нефруктовых: пудры со вкусом шоколада, кофе, кунжута, карамели и даже имбиря. Шарики тапиоки – уникальная составляющая этого чая, придающая ему характерную тягучую консистенцию.Напиток, как правило, пьют холодным, часто со льдом, с помощью необычно широкой трубочки.
МЕТИЛЦЕЛЛЮЛОЗА водорастворимая (метиловый эфир целлюлозы) – Волокнистый материал белого цвета с различными оттенками. Метилцеллюлоза выпускается различных марок в зависимости от требуемой вязкости водного раствора. Водные растворы метилцеллюлозы обладают большой связывающей, эмульгирующей, диспергирующей, смачивающей и адгезионной способностью.
Фил Сгричча имеет в виду рисунок на надгробной плите саркофага с мумией Пакала – правителя древней империи индейцев майя, найденного в середине XX века при раскопках Паленке в Мексике – города III—VIII века. Огромная 20-тонная надгробная плита, покрывавшая саркофаг, привлекла внимание не только археологов и палеонтологов, но также уфологов и экспертов в области аэрокосмических наук. Удивление и полемику вызвал загадочный рисунок на ее поверхности. Многие исследователи истолковывали его как религиозно-символический и, разумеется, условный. А другие посчитали, что если на плите изображен реальный человек, то и окружают его реальные предметы, а не мистические символы. Отталкиваясь от этой версии, они пришли к выводу, что на плите показано внутреннее устройство... пилотируемого космического корабля.
Лидер коллектива «Louden Swain» – певец и актер Роб Бенедикт, незабвенный и загадочный пророк Чак.
Скорее всего, речь идет о сказке Г.Х. Андерсена «Красные башмачки».
Заключительная часть пословицы «one man`s trash is another man`s treasure» – «что для одного мусор, для другого – сокровище».
Чтобы включить в фильм, сериал и т.п. музыкальные произведения или какие-то товары или брэнды, необходимо иметь на это право. Оно может быть получено посредством передачи прав или предоставлением лицензии от владельца этих прав. Приобретение таких прав и есть устранение препятствий по авторскому праву – copyright clearance.
Long-Island Iced Tea - водка (15 мл) + джин (15 мл) + светлый ром (15 мл) + текила серебряная (15 мл) + ликер «Куантро» (15 мл) + сахарный сироп (30 мл) + лимонный сок (25 мл) +«Кока-Кола» (30 мл).
Kerfuffle - (kə`fʌfl) сущ. разг. - суета, суматоха, волнение.
КРОУЛИ: Будь у вас один-единственный правитель со времен сотворения мира, вы бы тоже растерялись. (Think if you`d had just one king since before the first sunrise. You`d be in a kerfuffle, too)
Гигантор – робот из одноименного мультфильма.
Лохматой каланчой (mop-headed lumberjack) Кроули назвал Сэма в 6.10. «Взаперти»
КРОУЛИ: Не могу! Я что, как-то неясно выразился, лохматая каланча? Я тебя-то с трудом вытащил. Возвращаться ради жалких ошметков – увольте. Я крут, но та парочка мне не по зубам. (I said «can`t». I meant «can`t», you mop-headed lumberjack. I was lucky to get this much of you out. Going back in there for the sloppy bits? No way. I`m good, but those two in there? Forget it.)
lumberjack – это работник, заготавливающий лес. Термин устарел, в США он употреблялся до 1940-х годов, когда для заготовки леса использовали в основном ручной инструмент.
Жирафом (доходит, как до жирафа) Кроули назвал Сэма в 7.01. «Встречайте нового босса»:
СЭМ: Стой, погоди! Что за новый босс? (Whoa, wait! What new boss?)
КРОУЛИ: Кастиэль, жираф ты этакий. (Castiel, you giraffe).
Dick – сокращение для имени Ричард. Также на сленге обозначает мужской половой орган.
«Привет, Дик» – первые слова Кроули в 7.22. «Да будет кровь»
7.08. «Седьмой сезон – пора жениться»
7.22. «И будет кровь»
dolly grip – у нас на съемках этот человек называется дольщик, он отвечает за рельсы и тележку с камерой и оператором, которая по ним ездит, создавая эффект движения в тех случаях, когда не используется стедикам.
От слов «Для меня это было кошмаром…» до слов «Так что было трудно» – текст практически повторяет слова Дженсена на приватной встрече с фанатами на конвенции в Торонто в 2011 г.