Путеводитель. Сезон 6

Supernatural: Дневник Джона Винчестера

http://fargate.ru/supernatural/

supernatural-fan-2010@yandex.ru

Заново изобретая «Сверхъестественное»

Координатор сериала по сценариям Дэвид Рид был автором сценария фильма «Легенда о Бугимене», написанного по мотивам фильма «Бугимен», сценарий которого в свою очередь написал Эрик Крипке. Этот фильм уже снят и его покажут на канале SyFy в 2011 году.

В конце пятого сезона в «Сверхъестественном» произошло два очень важных события: на экране был предотвращен Апокалипсис, а за кадром создатель сериала Эрик Крипке отошел от руководства проектом. Принять подобное наследство и достойно продолжить сериал – непростая задача для любого. Даже для Сары Гэмбл, хотя она и была сценаристом сериала с самого его начала. «Я думаю, у Сары все получается просто прекрасно, – говорит Миша Коллинз. – Эрик был очень сильным лидером, он отлично работал на протяжении долгого периода времени. И когда в такой ситуации глава сериала передает свои полномочия, возникает вопрос: «Сработает ли это?» Но все пошло как надо!»

«Сара великолепно справилась, – согласен исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Был непростой период обучения, но она быстро одолела эту высоту. По пути было несколько ухабов, но этого и следовало ожидать. Мифология, которую мы придумали в этом году, была очень амбициозной, но мне кажется, что у нас получилось, и во многом это заслуга Сары».

«Одной из трудностей создания новой мифологии было то, что нового Главного Злодея невозможно было представить по той же схеме, что в четвертом и пятом сезонах. Потому что невозможно превзойти по размаху такое событие, как Апокалипсис, и такого злодея, как Люцифер, – замечает исполнительный продюсер Сара Гэмбл. – Это было впечатляюще и масштабно, и мы потратили на это пять сезонов. Мы чувствовали, что нам нужно не только придумать нового главного злодея, но и предложить новую схему, в которую мы вставим персонажей в этом сезоне. Иначе простое переключение с Люцифера на нового злодея вызовет немедленное сравнение. Заявить «Если вам нравился Люцифер, вам понравится и Кроули», значит напроситься на необъективное сравнение. Мне кажется, зрители сказали бы на это: «На самом деле Люцифер намного круче, так что это слабый ход». Поэтому нам надо было отыскать абсолютно новую схему и новый способ рассказать историю, не спеша и с обманными ходами. Вот так мы набрели на идею о стиле «нуар» – и такая схема нам сильно помогла».

«Мы знали, что надо начать не с глобального, а с малого, и затем заново выстроить вселенную, – прибавляет Сара Гэмбл. – Начать с подробностей личной жизни, а затем наметить точки, вокруг которых завяжутся конфликты». Для Дина Винчестера это означало, наконец, иметь личную жизнь. «Делить кров с женщиной и ее ребенком – для человека, вроде Дина, это не маленький шаг в жизни, – говорит Сара Гэмбл. – Это огромный шаг! Мы отнеслись к этому, как к серьезному изменению в персонаже – в его характере и суждениях. Теперь он по-другому воспринимает проблемы. Когда у тебя есть обязательства перед кем-то кроме сидящего рядом в Импале, ты иначе ведешь себя на охоте. И эту перемену в характере нам было интересно исследовать».

Персонаж Сэма тоже претерпел, мягко говоря, серьезные изменения. «Мы много обсуждали, насколько отличается то, что пережил в аду Сэм, от опыта Дина, – рассказывает Сара Гэмбл. – У нас ни разу не возник вариант, где с ним было бы все хорошо. У нас было несколько идей, но Боб Сингер предложил: «Что, если Сэм вернется, а его душа застрянет в аду?» И как только он это произнес, мы воскликнули «Ух, ты!» Это была восхитительная, потрясающая мысль, которую можно было хорошо обыграть. Головоломка сложилась, ведь мы уже знали, что души будут важнейшим лейтмотивом этого сезона. Мы были так возбуждены, что несколько дней только об этом и говорили. Это было в самом начале сезона, еще перед тем, как сценаристы приступили к работе. Это стало чем-то вроде компаса. В нашей мифологии это не точка отсчета, но это очень значимая часть личной мифологии Сэма и Дина в этом сезоне».

«Бездушный Сэм был захватывающим и трудным для написания персонажем, – продолжает Сара Гэмбл. – Для его создания потребовались многочисленные обсуждения вопроса сценаристами и продюсерами. Мы отнеслись к этому очень серьезно и в результате вели множество философских бесед о природе души. Мы обсуждали все варианты: какие из них мы сможем максимально драматизировать, какие мы можем интегрировать в мифологию сериала, и какие обеспечат самую интересную историю Сэма. А потом, наконец, мы нащупали сюжетную линию, которая должна была стать определяющей для Сэма в этом сезоне, и мы поняли – это то, что надо. Ведь это был вариант Сэма, которого у нас раньше никогда не было и за который мы не чувствовали вины, когда он делал что-то плохое или лгал. Этот Сэм был интересным персонажем. Дин был не в восторге от нового Сэма, и я не думаю, что этот персонаж мог бы надолго задержаться в сериале, но придумывать его было очень увлекательно, и мне кажется, Джареду нравилось его играть».

На конвенции в Ванкувере в 2010 году, к радости присутствующих в аудитории туристов, Джаред Падалеки и Дженсен Эклз ответили на вопрос: «Куда вы любите ходить в Ванкувере?»
ДЖАРЕД: Мне нравится Аквариум^[2].
ДЖЕНСЕН: Аквариум – хорошее место. Он находится в Стэнли парке, так что вы можете заодно прогуляться по парку.
ДЖАРЕД: Китслано Бич^[3]. Там здорово гулять.
ДЖЕНСЕН: В центре города очень классно – просто найдите ресторанчик с патио, садитесь и наблюдайте за прохожими. Мне нравится так делать.
ДЖАРЕД: Кормят здесь просто феноменально, зайдите в любой ресторан и получите отличную еду.
ДЖЕНСЕН: Если хотите расслабиться, сходите в Аквариум. Если же хотите взбодриться, отправляйтесь на Гроуз Гринд^[4].

Еще одним захватывающим моментом сезона стало воскрешение дедушки – Сэмюеля Кэмпбелла. «Насколько нам известно, Кэмпбеллы – потомственные охотники, и это не совсем обычно, – замечает Сара Гэмбл. – Обычно охотниками становятся после личной трагедии, случившейся в семье, как это было с Гордоном. Он стал охотником после того, как напали на его сестру. А Кэмпбеллы были охотниками на протяжении многих поколений, и эта ситуация давно интриговала сценаристов. С тех самых пор, как мы узнали об этом в серии «В начале». Парадокс заключался в том, что все гражданские Кэмпбеллы погибли (их убил Желтоглазый Демон), но охотники Кэмпбеллы выжили, так как были осторожны и работали только с членами семьи. Эта семья специализируется на монстрах, и теперь, когда ситуация с монстрами вызывает все большие опасения, они стали работать вместе. Сэмюель Кэмпбелл – часть этого сюжета. Естественно, то, как Сэмюель Кэмпбелл смог воскреснуть, окутано покровом тайны».

До тех пор, пока не выяснится, что он работает с Кроули и ловит для него монстров в обмен на обещание воскресить Мэри. И Сэмюель Кэмпбелл ведет себя так, как будто у него тоже нет души – когда он оставляет своих внуков на съедение гулям в 6.10. «Взаперти». «Дин хотел убить его, – говорит Сара Гэмбл. – И это беспрецедентно. Если бы вы год назад встретили Дина на улице и спросили: «Существует ли какая-то гипотетическая ситуация, в которой ты убил бы своего деда?», он рассмеялся бы вам в лицо. Но в этом сезоне понятие семьи для Дина сильно изменилось. Теперь оно гораздо меньше, чем раньше, зависит от кровного родства. С самого раннего возраста ему поручили заботиться о Сэме. «Он твой брат, ты должен присматривать за ним» – с этой фразы всё началось и это основа их отношений. Но людей, с которыми он теперь вступает в союз, в том числе и Сэма, он выбирает сам. И этот выбор меньше, чем когда-либо раньше, зависит от крови и генетики».

Возможно, даже большим сюрпризом, чем воскрешение и предательство Сэмюеля Кэмпбелла, стало появление в «Сверхъестественном» фей. И это явилось почти таким же сюрпризом для Сары Гэмбл, как и для фанатов. «Время от времени кто-нибудь произносил слово «феи», но остальные крутили пальцем у виска, – рассказывает она. – Дело не в предубеждении, дело в том, как можно ввести фей, чтобы они не выглядели глупо? Мне кажется, что феи – это персонажи, к которым нельзя подходить без доли юмора, и этот сезон вполне для них годился. Боб Сингер с ней согласен, хотя когда идея о феях только появилась, он был настроен скептически: «Это была по-настоящему забавная серия, и феи смотрелись очень хорошо».

Специалист по декорациям Джордж Ньюман рассказывает, что самой большой проблемой для его отдела в шестом сезоне было сделать так, чтобы декорации выглядели натурально. «Мы уже сделали столько декораций мотелей, что в округе почти не осталось не использованных нами материалов в стиле ретро и винтаж. У нас здесь есть очень хороший поставщик обоев, а вот с занавесками, постельным бельем и тому подобными вещами всегда возникают трудности». А еще с мебелью. «Мы часто заходим на сайт электронных объявлений Крейгслист и регулярно прочесываем антикварные лавки и прочие подобные места, охотясь за предметами в стиле ретро. Если мы делаем ресторан в стиле шестидесятых, и вы видите книгу из этого времени, то мы стараемся, чтобы она выглядела, как надо. Мы всегда в погоне за старыми вещами, а их остается все меньше и меньше. Меня поражает, что с каждым прошедшим годом становится настолько труднее их найти.

Еще одним сказочным существом, предложения о включении которого в сериал раньше всегда встречали скептически, был дракон. «Если бы серию с драконами ставил кто-то другой, а не Фил Сгричча, я не уверен, что она настолько хорошо получилась бы, – считает Боб Сингер. – Когда появилась идея о драконах, мы все покачали головами и сказали: «Ну, не знаю». Сцена с выниманием меча из камня окупила себя сполна, но показать на экране драконов? Я считал, что чем меньше мы видим драконов, тем лучше. Сцену, где появляется дракон, Фил сделал просто классно. Там слышно хлопанье крыльев. Но если выбирать между феями и драконами, то мне кажется, что феи получились лучше».

«Боб и я пришли к согласию, – рассказывает Сара Гэмбл. – Поскольку в нашем сериале мы показываем монстров, я считала, что у нас есть определенные обязательства: во-первых, вернуть классических монстров, показать их в новом свете и расширить наше понимание их природы и, во-вторых, ввести различных новых монстров. Некоторые из них получились хорошо, насчет других мы были не в восторге. Серия с драконом просто классная, но это потому, что у штурвала был очень опытный режиссер».

Штатные сценаристы шестого сезона Эрик Чармео и Николь Снайдер получили признание за свой сценарий под названием «Звонок» (Ringer). Он стал пилотом мистического нуар-сериала, который был запущен осенью 2011 года на том же канале, где идет «Сверхъестественное» – CW.

Хотя и драконы, и феи обычно являются сказочными персонажами, в сериале, к нашему удивлению, они имеют разную природу. Феи приходят из некой параллельной вселенной, а драконы – это монстры, обитающие на Земле. И это часть потрясающего открытия, что все монстры, включая драконов, вампиров и оборотней, были созданы «матерью». «Мы любим копать глубоко, и в шестом сезоне много сюжетов о происхождении. Мы узнали о корнях семьи Сэма и Дина – Кэмпбеллов. Ранее мы узнали, откуда взялись демоны и ангелы. Но мы не объяснили происхождение монстров. Так что отсюда мы и начали. В конце пятого сезона, когда мы уже знали, что будет шестой, мы очень серьезно обсуждали дальнейшую сюжетную линию. Мы осознали, что иудейско-христианские религиозные мотивы больше не могут быть источником нашей мифологии. Что же нам сделать, чтобы избежать неубедительности? Мы ведь не могли использовать еще одну мировую религию, а затем переключиться еще на одну и так далее. Бен Эдлунд сказал: «Есть легенда, которую мы могли бы использовать и по моему скромному мнению, это не будет банальностью». Он спросил, читала ли я Лафкрафта. Мы стали думать в этом направлении, и из мифологии Лафкрафта о портале в другое измерение у нас получилась Мать Всего и Вся».

Казалось, что Мать Всего и Вся будет Главным Злодеем, но потом в 6.19. «Дорогая мамочка» за три серии до конца сезона ее убили. «Мы с самого начала знали, что она будет всего лишь обманкой, – говорит Сара Гэмбл. – Через шестой сезон проходит множество сюжетных линий, и это была очень скрупулезная работа – писать сезон таким образом. Все ради того, чтобы зрители оставались с нами, желая увидеть, как эти линии сойдутся вместе. Но причиной всего, что случилось – того, что Сэм остался без души, того, что Дина вновь вытащили на охоту, того, что на земле появилась Мать Всего и Вся – причиной всего этого явилась сделка Каса и Кроули. И этот факт мы скрывали до девятнадцатой серии. Такая схема отвечает стилю «нуар».

Еще до того как Дженсен Эклз стал режиссером серии «Уикенд у Бобби», его спрашивали, какую серию он хотел бы поставить. Он выбрал «Желтую лихорадку».

«Мы хотели отыскать что-то глобальное и при этом очень личное и глубоко задевающее ребят, – говорит Сара Гэмбл о шокирующем повороте истории Кастиэля. – Мы обсуждали интересные для нас сюжетные повороты, которые хотели бы применить. Очевидно, что древний сюжет «брат против брата» всплывает в сериале снова и снова, но если мы хотим, чтобы сериал продолжался, мы никогда не сможем в полной мере реализовать сюжет, где брат восстает на брата. Ведь Сэм и Дин работают вместе. Они – два главных героя сериала. Мы можем ненадолго их разделить, но они всегда снова будут вместе – они же Сэм и Дин! Мы поразмыслили и пришли к выводу, что Кастиэль во многом тоже стал им братом, он заслужил место в семье Винчестеров. Так что, если мы создадим ситуацию, где Кас серьезно оступится, и они вынуждены будут пойти против него, это будет очень глубоко ранить. И если в итоге им придется сражаться против Каса, это и будет нужный нам вариант ситуации «брат против брата».

Но чтобы узнать, убьют ли Сэм и Дин своего приемного братца-ангела или помогут ему в искуплении, мы должны будем дождаться седьмого сезона. «Мы сделали отличную концовку, где неизвестно, что будет дальше, – воодушевленно говорит Боб Сингер. – Это был удачный сезон. Мы рассказали интересную историю. Этим годом мы все гордимся. Ведь мы начали его в некотором роде с нуля. Это был непростой сезон, и я думаю, что мы хорошо справились». С ним согласен и Миша Коллинз: «Это был впечатляющий сезон».

«Мы получили удовольствие, – говорит Сара Гэмбл. – Открыть новую главу и смотреть, куда это нас приведет – это приятный сюрприз. Я надеюсь, фанатам тоже понравилось».

Чтобы занять себя между дублями, актеры играют в игры и иногда, как может подтвердить Миша Коллинз, это сочетается с розыгрышами. «Я играл с Джаредом в «Эрудит» – вариант для iPhone. Джаред за одну игру набрал больше очков, чем удавалось набрать кому-либо из съемочной группы на протяжении двух лет. Все бы ничего, но это была первая игра, на которую сделали ставки. В результате я продул кучу денег – две тысячи долларов. И я заплатил ему мелочью – металлическими монетками, рассыпав их в его трейлере. Монеток было много. Он собрал половину и высыпал в мою машину (с запиской отдать их на благотворительность). Но в последний день съемок, зайдя в его трейлер, я увидел, что там все еще валялись монетки. Прошли недели, а они все еще лежали во всех щелях и закоулках. Меня это утешило».

Ссылка в тихую гавань

В сериале Дин-семьянин играет в гольф, и в реальной жизни Дженсен Эклз тоже гольфист. «Я всегда говорю, что моя обычная манера бить по мячу – на самом деле мой фирменный удар, – рассказывает он. – Я знаю, что бью не так, как надо, но я бью так, что мяч летит прямо. Иногда может показаться, что я совсем новичок в гольфе».

Прошел год с тех пор, как вместе с Люцифером и Михаилом Сэм прыгнул в адскую клетку и тем самым предотвратил Апокалипсис. Дин ведет нормальную жизнь, живет с Лизой и Беном. Импала стоит в гараже под брезентом. Когда Дин выпивает с соседом в баре, официантка Бриджит, возвращая чек со своим телефонным номером, касается его руки. Дин рвет чек, он теперь семейный человек. Однако когда он покидает бар, из строящегося здания раздается крик, и его охотничьи инстинкты сразу просыпаются.

Дин находит следы когтей и кровь, но больше ничего. На следующий день еще один след от когтей приводит Дина к сараю, где он видит соседскую собачку и едва не стреляет в нее. И хотя он находит серу, но все же визит Азазеля (Желтоглазого Демона) застает его врасплох. Дина спасает Сэм. И объясняет брату, что все это – галлюцинации, последствия того, что Дина отравил джинн – Бриджит. Сэм не знает, как выбрался из ада, а Кастиэль игнорирует его молитвы. Сэм уже год, как вернулся назад, а Дину не сообщил потому, что хотел, чтобы тот вел нормальную жизнь.

Все это время Сэм охотился с кузенами – Гвен, Марком и Кристианом Кэмпбеллами, а также Сэмюэлем, их загадочно воскресшим дедом. После того, как Дин отвозит Лизу и Бена к Бобби (который, как выясняется, знал про Сэма), они возвращаются в дом Дина. Они планируют поймать джиннов на наживку – себя. Появляется Бриджит с двумя джиннами. Она говорит, что Дин убил ее отца. Ей удается снова отравить Дина и тому мерещится, будто Желтоглазый Демон напоил Бена своей кровью и распял Лизу на потолке. Сэму и Кэмпбеллам удается убить двух джиннов, и под шумок Сэмюэль похищает Бриджит. Сэм просит Дина вернуться к охоте, но Дин предпочитает остаться со своей новой семьей, чтобы защитить ее.

«Дом Лизы и Дина был для нас непростой задачей, – рассказывает художник-постановщик Джерри Ванек. – Все потому, что мы хотели сделать его как можно более обычным. Мы пытались донести до зрителя, что Дин заполучил счастливую жизнь». Главный художник Джон Марцинюк говорит, что они искали «что-то идиллическое, теплое и манящее – симпатичный домик в американском колониальном стиле. Мы нашли его на севере Ванкувера». Менеджер по поиску мест для съемок Джанет МакКайрнс добавляет, что они разыскивали что-то максимально далекое от хаоса жизни Сэма и Дина. Это был очень уютный пригород, и когда в него вторглась жестокая реальность, все изменилось».

«Близость к студии – одно из наших основных требований при поиске мест для натурных съемок, ведь нам всегда не хватает съемочного времени, – замечает Джерри Ванек. – Так что надо было не просто найти дом, который выглядел уютным и соответствовал бы материальному уровню жизни Лизы и Дина, он еще должен был располагаться недалеко от студии». Как выяснилось, дом, который они нашли, требовал некоторого ремонта, и съемочная команда его сделала. «Плюс мы сделали владельцам дома совершенно новый газон – чтобы дом казался еще привлекательнее».

Внешность Дина тоже немного изменили. «Мы сделали его волосы чуть длиннее и немного иначе уложили, – рассказывает главный стилист Дженни Чоу. – Ничего, что слишком бросается в глаза, просто придали Дину более ухоженный вид». Внешний вид Бена тоже изменился. Он больше не был вылитым маленьким Дином. «Мы решили уйти от этого имиджа потому, что Бен начал становиться подростком, – говорит Дженни Чоу. – Сделать из него мини-Дина было хорошей шуткой, но теперь он стал старше, его внешность изменилась, он обычный современный тинейджер. Волосы Николаса Элиа теперь немного длиннее, и мы не стали это менять».

Николасу Элиа, определенно, понравилось работать с Дженсеном Эклзом, и у него есть несколько смешных историй со съемочной площадки. «Там была сцена, когда я сплю, а Дженсен открывает дверь, смотрит на меня и закрывает дверь. Это одна из первых сцен сезона, – рассказывает Николас Элиа. – Так он принес гитару! Он открыл дверь и стал играть какую-то глупую песню. Я не смог сдержаться и засмеялся. Это было так смешно. Потом он проорал: «Спокойной ночи, сынок» и закрыл дверь».

У Синди Сэмпсон тоже был забавный момент с участием Эклза. Его подстроил исполнительный продюсер (и режиссер этой серии) Фил Сгричча. «Это сцена, где я вечером спускаюсь вниз, – рассказывает она. – На мне ночная рубашка и я спрашиваю Дина, когда он пойдет спать. В один из дублей Фил велел мне представить перед собой Дженсена в виде надувной секс-куклы. Я должна была выйти из-за угла и игриво сказать: «Ты готов идти в постель?»

В этой серии Лиза конкурирует за привязанность Дина с симпатичной официанткой, положившей глаз на бывшего охотника. Но на самом деле официантка – джинн, и ее заботит только месть за отца. В сцене флирта с Дином на реальную природу джинна намекает татуировка на ее руке. Джон Марцинюк так описывает татуировку Бриджит и всех джиннов, которые появятся позднее: «Это не новый дизайн. Сначала я думал, что у этих джиннов должны быть такие же татуировки, как у джинна в 2.20. «Несбыточные мечты и сбывшиеся желания». Потом мы передумали, решив, что они будут другими. Мы отсмотрели множество различных татуировок, нам хотелось, чтобы тату джиннов содержали элементы глаз и огня. Но затем мы вернулись к оригинальному дизайну, чтобы зрители могли видеть, что у этих джиннов был один отец».

Исполнительный продюсер Сара Гэмбл подчеркивает, что джинн из серии «Несбыточные мечты и сбывшиеся желания» «был биологическим отцом этих джиннов», а не Альфа-джинном. «Мы пытаемся донести, что существуют различные ступени иерархии, – говорит координатор сценариев Дэвид Рид. – И джинн, с которым Дин сражался во втором сезоне, был одним из лейтенантов Альфы».

Несмотря на существование семейной связи между монстрами, композитор Джей Грушка не связал серии 2.20. и 6.01. в музыкальном плане. «Я не думаю, что в 6.01 попали какие-то музыкальные цитаты из серии «Несбыточные мечты и сбывшиеся желания», – вспоминает он. – К тому же в «Ссылке в тихую гавань» не так уж много музыки. Есть славный момент там, где напали на соседей, и все события ближе к концу. Мне нравится писать музыку к сценам драк и сценам, где нагнетается ужас».

Синди Сэмпсон рассказала, какая фраза из шестого сезона для нее самая любимая. «Когда я произнесла: «Ну и дурак же ты. Я не ждала, что наша жизнь будет похожа на сказку», мой двоюродный брат засмеялся и сказал: «Синди, ты произнесла это так, как ты обычно говоришь. Это была не Лиза, это была ты».

Двое мужчин и младенец в люльке

Художник-постановщик Джерри Ванек рассказывает, что вдохновило их на создание базы Кэмпбеллов: «Нам всегда нравились дома-ангары, они и послужили отправной точкой». Потом на студии были построены декорации для внутренних помещений. «Я очень горжусь, что интерьер так хорошо соответствует внешнему виду».

Нападение джиннов застаёт Дина врасплох, и он перевозит Лизу с Беном в новый дом. Но и там он ведёт себя, как параноик – запрещает им выходить из дома, орет на Бена за то, что тот трогал его оружие. Дин объясняет, что боится, как бы с ними что-нибудь не случилось, но Лиза говорит, что хочет жить нормальной жизнью, ведь конкретной угрозы сейчас нет.

Тем временем Сэм и Сэмюэль расследуют дело о похищении младенцев и убийстве их родителей. Поскольку сера и электромагнитное излучение отсутствуют, Сэм считает, что это просто серийный убийца. Но затем Сэм оказывается на месте похожего преступления. Родители уже убиты, но Сэму удаётся ранить нападавшего серебряным ножом и забрать малыша. Сэм просит Дина о помощи. Дин не хочет оставлять семью, но Лиза настаивает, чтобы он уехал. Забота о младенце оказывается для братьев непростым делом, но становится еще труднее, когда выясняется, что малыш – перевертыш. И, в придачу, их преследует взрослый перевертыш, который хочет отвезти младенца к своему отцу.

После того, как Винчестеры убивают перевертыша, они привозят младенца на базу Кэмпбеллов. Там Сэмюэль отдает малыша на воспитание Кристиану и его жене. Марк считает, что из перевертыша получится великолепный охотник. Однако все их планы рушатся, когда в лагерь врывается Альфа-перевертыш. Нечувствительный к серебряным пулям, он убивает Марка и едва не до смерти душит Гвен. Немного замедляют его лишь стрелы с транквилизатором, но он справляется с дозой и забирает ребенка. Дин обвиняет Сэма в том, что он использовал ребенка, как наживку, чтобы добраться до Альфы, но тот все отрицает. После того, как братья уезжают, Сэмюэль, разговаривая с кем-то по телефону, обещает, что привезет ему Альфу. Дин возвращается домой, но Лиза чувствует, что он несчастен без охоты и без своего брата. Она уговаривает Дина снова отправиться в путь, взяв обещание, что он будет время от времени возвращаться.

«Что, если на попечении Сэма и Дина появится младенец? Насколько это будет весело? Вот таким был мой первый вклад в сериал, – делится исполнительный сопродюсер Адам Гласс. – Когда ты предлагаешь что-то Эрику Крипке и Саре Гэмбл, нужны концепции. Именно на них они реагируют. А потом, поскольку это «Сверхъестественное», то сразу возникает вопрос – а что, если этот ребенок монстр? Сначала братья ничего не подозревают, но впоследствии тайное становится явным. И перед Винчестерами встаёт этическая дилемма: «Нам полагается убивать монстров, значит, мы должны убить этого ребенка? Но это же ребенок!» Простая, в общем, идея дала нам пищу для размышлений и предмет для многих интересных дискуссий».

«Я подумал: «Ой-ой, раз младенцы – значит, съемки будут долгими», – вспоминает специалист по декорациям Джордж Ньюман. В то время он сам только что стал отцом, поэтому «В смысле декораций эта серия была для меня несложной – я сам только что через все это прошел». Графический дизайнер Ли-Энн Элашук говорит, что создавать детские вещи «было легко потому, что ребенок был очень послушным. Нам нужно было сделать фото с младенцем, и она делала все, что я от нее хотела – улыбалась, ползала. Я впервые делала графический дизайн вещей для детей, и это было очень интересно».

Другой младенец оказался не таким сговорчивым. «В сцене в магазине ребенок заревел по-настоящему, – вспоминает главный редактор по звуку Чарли Кратчер. – И у нас возникли проблемы, потому что кадры с младенцем были очень хороши, и мы боялись испортить сцену. При монтаже нам пришлось так подобрать звук детского плача, чтобы он максимально совпал с эмоциями младенца в этой сцене, но в итоге звук и видео очень хорошо подошли друг другу. Технически это была довольно трудная задача». Главный редактор по звуку Майкл Лоше рассказывает, что в другие сцены, напротив, плача требовалось добавлять побольше. «У нас огромная библиотека звуков, – говорит он. – Но большую часть плача мы записали с того младенца, который был на съемках. Мы собрали звуки его плача, а потом добавили звуки из нашей библиотеки. Помню, на перезаписи звука этот момент был самым трудным. Именно из-за того, что так много сцен с младенцами. Если в одном дубле младенец плакал, а в другом – нет, то у нас прыгал звук. Поэтому мы пытались вытащить подходящие звуки из других дублей, или снова записывали детей живьем, если они в этот момент были доступны».

Любимая сцена Адама Гласса в шестом сезоне – сцена с Сэмом, Дином и младенцем в магазине. «Там есть отличные моменты. Когда Дин говорит старушке: «Отдай ребёнка или отпилю башку», то я каждый раз смеялся над реакцией Сэма».

После того, как первый младенец «перекинулся», младенец с картинки на упаковке подгузников (или, возможно, его близнец) также получил возможность победокурить. «Дженсен держал младенца, а тот вопил, – вспоминает Митч Пилегги. – Дженсен пытался сказать свой текст, он делал все возможное, чтобы успокоить ребенка, но тот ни на что не реагировал». Тогда младенца заменили на близнеца, и, как сказал Митч Пилеги: «Он даже ни разу не пискнул».

«У нас также были муляжи младенцев, – рассказывает главный стилист Дженни Чоу. – С точки зрения распределения веса и текстуры кожи они настолько реалистичны, что становится не по себе. Эти муляжи мы использовали несколько раз». Одной из самых сложных задач, связанных с детьми, была задача показать как можно меньше. «С колыбелью были проблемы, – говорит Джордж Ньюман. – В кадре нельзя было показать младенца, поэтому мы скрыли его за бортиком колыбели. Но бортик не должен был быть слишком высоким, иначе мы не увидели бы летящие ошметки кожи. Мы пытались сделать и так, и этак. Нам потребовалось время, чтобы установить, что именно можно увидеть сквозь прутья бортика колыбели».

Летящие ошметки кожи были важным элементом в выявлении истинной природы ребенка – того, что он перевертыш. «Я очень люблю перевертышей, – с воодушевлением рассказывает Джаред Падалеки. – Я уже давно это говорю, с тех самых пор, как мы увидели Дина-перевертыша в серии «Кожа». Перевертыши вносят в сюжет перчинку, потому они мне и нравятся».

Композитор Кристофер Леннерц разделяет это мнение: «Наезд камеры на младенца после того, как он перекинулся в чернокожего, это уморительно смешно, – говорит он. – Вся ситуация очень забавна. В серии было много комических моментов. Там есть юмор и смешные ситуации, которые задают тон всей серии». Но вопреки тому, что перевертыши оказались постоянными персонажами сериала, «в сериале нет отдельной музыкальной темы перевертышей, – продолжает Кристофер Леннартц. – Хотя я периодически использую звуки того, как что-то трещит и рвётся, чтобы имитировать звуки смены кожи, изменения структуры костей и тому подобного. По-моему, это очень сильная серия: замечательный баланс комедии и сверхъестественных ужасов».

Третий человек

И Демор Барнс (Рафаэль), и Синди Сэмпсон (Лиза) оба снялись в серии «Третий человек», хотя общих сцен у них не было. Ранее в своей карьере им уже приходилось работать в одном сериале «Street Cents», но там им тоже не довелось играть в одной сцене.

Дин встречается с Сэмом в городке Истер, штат Пенсильвания, где двое полицейских умерли очень необычной смертью. Один растекся жидкой лужицей, другой покрылся нарывами – как снаружи, так и внутри. Сэм выясняет, что ведьмы тут не при чем. А потом братья допрашивают полицейского Эда Колфакса, и он признается, что вместе с умершими был замешан в случайном убийстве невооруженного подростка по имени Кристофер Берч. Рассказывая об этом, Колфакс периодически почесывает голову, затем падает замертво, а из дырки в его черепе выползает саранча.

Все смерти – повторение Казней Египетских, описанных в Библии. Дин вызывает Каса, и тот рассказывает, что с Небес был украден Посох Моисея – вместе с другим мощнейшим оружием. Он также сообщает, что Бога никто так и не видел, а на Небесах идет гражданская война. Кто вытащил Сэма из ада, покрыто тайной. Винчестеры выясняют, что брат погибшего Кристофера Берча продал свою душу ангелу за кусочек Посоха Моисея. Они похищают парнишку. Чтобы получить ответы, Кастиэль хочет дотронуться до его души. Дин возражает, поскольку это очень болезненная процедура, но Сэм поддерживает ангела. Коснувшись души мальчика, Кастиэль узнает, что укравший оружие мятежный ангел – это Бальтазар, старый друг Кастиэля, которого он считал умершим. Подчиненный архангела Рафаэля Бион нападает на Кастиэля, а потом отправляется за Бальтазаром.

Кастиэль переносит Винчестеров в особняк Бальтазара, где они находят мертвого Биона с лягушкой в глотке. Появляется Рафаэль и пытается убить Кастиэля, но Бальтазар обращает сосуд Рафаэля в соляной столб, который рассыпается, превратившись в холмик соли. Сэм и Дин ловят Бальтазара в круг священного огня и заставляют расторгнуть контракт на душу парнишки. Но им не удается убедить его вернуть Кастиэлю небесное оружие. В конце, разговаривая с Дином у Импалы, Сэм признает, что с тех пор, как вернулся из ада, стал более черствым.

Джаред Падалеки рассказывает, чем объясняется более крепкая связь Кастиэля с Дином: «Кастиэль спас Дина из ада, они с самого начала сражались вместе, а в Сэма вселялся Люцифер…» Конечно, тот факт, что Кастиэль, не заботясь о чувствах Сэма, так прямо признал особые отношения с Дином, демонстрирует, что он действительно «подрастерял» «навыки общения» с людьми. «Моя любимая сцена в этом сезоне – это сцена, когда Кастиэль показывает «воздушные кавычки»^[6], – рассказывает Миша Коллинз. – Это отлично иллюстрирует его напряжение и ожесточение. Было непросто состыковать кавычки с произнесением текста, но в результате все получилось. Было здорово».

Еще одной захватывающей сценой стал момент, когда Кастиэль и Бион вылетают в окно и приземляются на машину Сэма. Миша Коллинз не сам выполнял этот трюк. «Это была непростая задача, – рассказывает координатор трюковых съемок Лу Боло. – Ведь два каскадера должны быть сцеплены. И если расчет неверен, то в момент падения на воздушный мат они могут поранить друг друга. Но мы справились за один дубль, и все получилось очень хорошо». Исполнительный продюсер Роберт Сингер с ним согласен. «Парни были великолепны. Они выпали из окна третьего этажа и полетели! А, чтобы снять само падение и удар, мы поместили внутрь машины камеры и сбросили на лобовое стекло манекен. Там было четыре камеры, и одна из них была повреждена в момент удара. Мы ужаснулись, но потом просмотрели записи с остальных трех, и там все получилось отлично».

Роберт Сингер также считает, что момент превращения Рафаэля в соль «получился великолепно», хотя он признает, что: «Сцены с солью я особенно боялся. Я думал: «Серьезно? Ух, ты! Хм... Они считают, что мы сможем это сделать, что ж, поживем-увидим». Это было объединение видеоэффектов и спецэффектов. «Часть, за которую отвечал отдел спецэффектов – это момент, когда падала одежда, и они высыпали на землю ведро соли, – объясняет координатор видеоэффектов Айвен Хайден. – Человек на землю не падал. А то, как Рафаэль крошится и ломается – это был видеоэффект, компьютерная графика».

Отделы видеоэффектов и спецэффектов удачно скооперировались и в сцене прикосновения к душе. «Когда рука исчезает внутри тела – это спецэффект, – рассказывает Айвен Хайден. – Для крупного плана сцены, когда рука погружается в парнишку, Рэнди (Шумкив – координатор спецэффектов) надел на манекен огромного размера рубашку. И когда рука проходит сквозь рубашку, там достаточно ткани, чтобы часть ее тоже затянуло. Затем отдел видеоэффектов добавил свет, сияние, вены на лице и так далее».

В сцене с рукой в груди был использован манекен. И, по словам Роберта Сингера, голова в сцене с саранчой тоже была не настоящая. «Зато саранча была настоящая, – прибавляет он. – Что касается мерзкого и противного, мы никогда не упускаем случая поднять ставки. Когда в «Молоте ведьм» я делал червей в гамбургере, я думал, что отвратительнее уже некуда. Но саранча это переплюнула. В первом варианте сценария было упомянуто только одно насекомое, но я сказал: «Почему не взять больше?»

Когда в бальном зале Бальтазара, оформленном в стиле диско, изо рта ангела вылезает лягушка, то нам становится не по себе, хотя это и не так отвратительно, как саранча . «Для этого момента мне нужно было написать около минуты музыки диско, – вспоминает композитор Джей Грушка. – Получилась веселенькая, незатейливая мелодия».

Главный художник Джон Марцинюк комментирует декорации этой сцены: «Это настоящий бальный зал, построенный в двадцатых годах. Это особенная комната. Она находится в Каса Миа^[7] в Ванкувере. В серии 5.10. «Оставь надежду...» мы использовали верхнюю часть этого здания как особняк Кроули.

Главный стилист Дженни Чоу говорит, каким именно продюсеры хотели видеть Бальтазара. «Они хотели, чтобы он выглядел, как стареющая рок-звезда, скажем, Род Стюарт».

«Владелец Каса Миа закончил настилать новые деревянные полы как раз накануне того дня, как мы приехали готовить дом к съемкам, – вспоминает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – И когда мы закончили снимать, мы так гордились, что не испортили пол. Затем один из наших грузовиков повредил подземную водопроводную трубу – по каким-то причинам она не выдержала его вес. Это была главная подводящая труба к дому, и тонны воды вылились на лужайку перед фасадом. Чтобы вырубить подачу воды, мне пришлось ехать в мэрию. А тем временем к владельцам дома приехали родственники. Шесть семейных пар, а в доме не было воды, так что нам пришлось поселить их в отель. Потом, когда главную трубу починили и включили воду, она пошла под слишком сильным напором, и в доме прорвало трубы. Вода потекла по стенам, и новый пол из дорогой древесины был испорчен. Ради двухдневной съемки я потом проторчал в этом доме два месяца. Ремонт был долгий».

Уик-энд у Бобби

В сцене, где Сэм с Дином выкапывают кости Кроули, в роли Шотландии выступает парк Дерби Рич в Форте Лэнгли. А еще, по словам композитора Криса Леннертца, в серии «Уикенд у Бобби» было строжайше запрещено использовать звуки волынок.

Вскоре после падения Люцифера Бобби вызывает Кроули и требует назад договор на свою душу, но Кроули отказывает ему, говоря, что согласно договору он обязан лишь «приложить все усилия», чтобы ее вернуть. Бобби ждал обмана, поэтому приготовил для Кроули демонскую ловушку, нарисованную фосфорефицирующей краской, но Кроули привел с собой адского пса, и Бобби был вынужден его отпустить. Годом позже Бобби открыл новый интересный способ убивать демонов. Но пока он еще не готов применить его к Кроули. К тому же его все время отвлекает текучка – то охотники обращаются к нему за советами, то ему приходится по телефону изображать роль их начальника из одного из правительственных агентств. Сэм и Дин тоже звонят ему, прося совета, как убить Ламию – монстра, которого раньше встречали только в Греции.

Затем к Бобби вваливается Руфус с трупом Оками – монстра, которого никогда ранее не видели за пределами Японии. Они закапывают тело, но когда по свалке Бобби начинают шнырять федеральные агенты, тело исчезает. Бобби выслеживает недобитую Оками в доме своей соседки, а потом засовывает монстра в дробилку. В результате симпатичная соседка теряет к нему всякий романтический интерес. Бобби сосредотачивается на Кроули и выясняет, что его настоящее имя – Фергус МакЛауд. Руфус помогает ему найти предмет, принадлежавший сыну Кроули – Гэвину, и Бобби вызывает его призрак.

Чтобы исполнить свой план, Бобби нужна помощь Сэма и Дина. Так что он говорит им прекращать жаловаться друг на друга и хоть раз помочь ему. Бобби отправляет Винчестеров в Шотландию, а сам вызывает Кроули. Тот смеется над ним и говорит, что его сын – плохая приманка, ведь он его ненавидит. А Бобби спрашивает у Гэвина, где Кроули похоронен. Оказывается, демоны – это те же призраки, то есть если посолить и сжечь их кости, они умрут. Кроули признает себя побежденным и расторгает договор на душу Бобби. Хотя Дин едва удерживается от того, чтобы все равно не сжечь его кости, но Сэм его останавливает. Кроули забирает свои кости и удаляется заниматься своими адскими делами.

«Думаю, режиссерский дебют Дженсена получился очень занятным, – говорит исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Он проделал отличную работу». Это мнение поддерживает и исполнительный продюсер Сара Гэмбл. «Дженсен отнесся к делу очень серьезно, и принял много удачных решений, – говорит она. – Мне, как продюсеру, было приятно с ним работать. Я думаю, эта серия – одна из лучших в сезоне».

«Он классно смотрелся по ту сторону камеры, – говорит продюсер Тодд Аронауэр. – Как будто он был рожден для этого». Джаред Падалеки полностью согласен: «Это было круто!» У него не было проблем с тем, что его коллега стал режиссером. «Как раз благодаря нашей предыдущей совместной работе он знал, что я приду вовремя, буду знать текст, встану, где нужно^[8], так что он может сосредоточиться на камере и съемочной группе. Кроме того, я не очень много общался с режиссером-Дженсеном, в центре сюжета серии был Бобби. Я работал три дня из восьми, причем в один из этих дней я был занят всего два часа.

Я не смог столько, сколько мне бы хотелось, наблюдать за тем, как он режиссирует. Зато для меня это была самая легкая серия из всех, где я снялся, за исключением серии «Конец», где Дин попадает в будущее. То, что серия была в основном о Бобби и Кроули – это был плюс и для Дженсена. Ему пришлось сотрудничать с двумя опытными актерами, которые знали текст и знали, где встать. Ему не пришлось работать с кучей новичков, которых нужно подгонять и учить, как не вывалиться из кадра, попутно волнуясь об их актерской игре».

Сюжет этой серии отразил размышления сценаристов об отношениях Бобби и Кроули. «Самой главной проблемой Бобби по окончании прошлого сезона было то, что он продал душу Кроули, – объясняет Эндрю Дабб. – Так что встал вопрос: «Позволим ли мы ему отменить договор?» Одной из тем, которые мы обсуждали, была ситуация Дина в третьем сезоне, когда он продал душу и никак не мог отменить сделку. Мы задавались вопросом: «Если мы позволим Бобби отменить договор, не обесценит ли это все, через что прошел Дин?» Но ведь мы все понимаем, что через пять минут после продажи души Бобби уже думал о том, как ее вернуть. Дайте ему год на размышление, и он решит головоломку! Кроме того, демоны – это старые создания, поэтому поиск их костей – масштабный проект, который мы не могли растягивать на несколько серий, что в данном случае пошло нам на пользу.

В этой серии Бобби почти удалось завести новые отношения. «Было забавно дать Бобби романтическое увлечение», – говорит Эндрю Дабб. Джиму Биверу тоже понравилось. «Мне хорошо работалось с Дженнифер Аспен, – рассказывает он. – Она такая славная. Когда она закончила сниматься, я слышал, как многие члены съемочной группы говорили: «Мы должны ее вернуть». Она очень милая и стойко терпела, когда ее измазали внутренностями монстра. Славно, что нам позволили привнести во все эти ужасы немного комедии. И она была в этом просто великолепна».

Дэниэл Лофлин признает, что в серии был один момент, юмор которого оказался для режиссера Эклза слишком тонким. «Единственный раз, когда я видел Дженсена в головном офисе, это когда он приехал поговорить с Бобом о режиссуре. Они позвали меня с Эндрю [Даббом] к Бобу [Сингеру], чтобы поговорить о шутке с отсылкой к сериалу «Металлопокалипсис», которую никто не понял. Так что мы переделали Дженсену сценарий».

Еще одним изменением, сделанным уже во время съемок, был намек на отношения Сэма и Кроули. «Причина, по которой Сэм убеждает Дина не убивать Кроули в конце серии, состояла в том, что нам нужно было зародить подозрение, что Сэм сознательно работает на Кроули», – рассказывает Эндрю Дабб.

Когда в Ванкувере снимали события, происходящие якобы в Шотландии, координатор трюковых съемок сериала Лу Боло как раз находился в Шотландии на свадьбе сына.

Деталью, которую Дженсен Эклз ни в коем случае не хотел менять, было использование песни «Игрок». «Это было вписано в сценарий, – рассказывает он. – И когда я это увидел, я сказал: «Не меняйте песню, она идеально подходит». Я хотел, чтобы это было своего рода окошко во внутренний мир Бобби. То, что Бобби слушает «Игрока» Кенни Роджерса – это штрих к портрету охотника-ветерана. И когда мы снимали эту сцену, я запускал песню, чтобы Джиму было на чем сосредоточиться, ведь диалогов у него не было. Эта песня – славная маленькая деталь».

Еще одной славной деталью был мотель. «Он был целиком оформлен в цветах команды «Пакерс» из Грин Бэй, – рассказывает художник–постановщик Джерри Ванек, – там есть экран в форме головки сыра, старые футбольные фотографии и тому подобное. Мне кажется, это была улыбка фортуны для команды, ведь «Пакерс» выиграли СуперКубок. Если бы мы не засветили их в «Сверхъестественном», они могли бы и не выиграть!»

«В этом сезоне монстры делали то, чем они раньше не занимались, в том числе и эмигрировали», – говорит Эндрю Дабб. Сценаристы искали японского монстра, который раньше в Америке не появлялся. «Мы искали японский эквивалент вампиров или что-то еще столь же крутое. В результате мы остановились на оками – японской версии вервульфа. Мы знали, что наши ресурсы позволят нам это сделать. И это не настолько странный монстр, чтобы Бобби и Руфусу пришлось долго объяснять зрителям, что это. Достаточно было сказать «японский вервульф». Мы хотели, чтобы монстр произвел впечатление, но не был настолько необычен, чтобы увести повествование в сторону».

Слово «оками» на японском имеет значения «волк» и «великий бог», но в зависимости от контекста это может переводиться и как «божество, которое кусает» или «кусающий бог». У оками большие волчьи клыки, но это не просто вервульф, рожденный в Японии. У этого монстра есть особенности, например, серебро его не убивает, его надо семь раз ударить бамбуковым кинжалом, освященным синтоистом.

Легенды гласят, что если вы встретите оками в том месте, где они проживают, и отнесетесь к ним по-доброму, они отплатят вам тем же, например, защитят вас от опасностей. Случалось, что они помогали путникам находить дорогу домой. Некоторые японские легенды утверждают, что оками – хорошие создания, которые защищают близлежащие деревни и едят только плохих людей. Как же они дошли до эмиграции в Америку и поедания одиноких белых женщин? Одна из теорий гласит, что это Мать Всего и Вся посылала им психический импульс, который они не могли игнорировать… Он делал их голоднее и заставлял быть более неразборчивыми в пище. Или же, поскольку в самой Японии белые женщины – редкость, они просто дорвались до деликатеса.

С другой стороны, если вам когда-либо жуть как захочется бургера из оками, нужно просто бросить одну из них в дробилку.

Сумерки крепкого орешка

«Пятая и шестая серии поменялись местами, – рассказывает Дженсен Эклз. – Серия «Сумерки крепкого орешка» была снята шестой, а в эфир пошла пятой».

За семь дней исчезают семь девушек, и Сэм с Дином начинают расследование. Последняя из жертв, Кристен, считала вампиров – персонажей фильмов и книг – весьма романтическими героями. В её компьютере братья находят приглашение в ночной клуб от парня, утверждающего, что он вампир. Винчестеры приходят в клуб и садятся на хвост двум подозрительным типам. Подопечный Сэма оказывается вампиром, и Сэм сносит ему голову, а объект Дина – обычным подростком, который просто рисуется перед девушкой. Но затем на Дина нападает настоящий вампир, а стоящий поодаль Сэм стоит и наблюдает, как его брата превращают в вампира!

Потом Сэм прогоняет кровососа, но уже по возвращении в мотель у Дина проявляется повышенная чувствительность к свету и звукам. Он хочет, чтобы Сэмюэль убил его, но сначала сбегает от Сэма к Лизе. Он хочет с ней попрощаться, но от биения ее сердца и близости ее крови у него вырастают вампирские клыки. Чтобы Лиза не увидела, во что он превратился, Дин бежит, грубо отталкивая Бена с дороги. Дин возвращается в мотель, где Сэмюэль просвещает его, что существует лекарство от вампиризма, но для его изготовления нужна кровь вампира, обратившего Дина.

Найдя вампирское гнездо, Дин видит там Кристен, кропающую стишки для завлечения через интернет новых девушек. Он узнает, что и его тоже предполагают сделать наживкой для будущих жертв. Когда Дин пытается вколоть обратившему его вампиру кровь мертвеца, тот хватает Дина, но телепатическое сообщение от Альфа-вампира заставляет впасть в транс всех вампиров, включая Дина. Когда Дин приходит в себя, на него бросаются все вампиры гнезда. Он убивает их и получает нужную ему кровь Бориса. Сэмюэль создает лекарство и оно помогает. Пока Дина рвет вампирской кровью, у него в голове проносятся видения того, что он пережил, будучи вампиром. Включая то, как Сэм стоял и смотрел на его обращение. Дин не говорит об этом брату, но он больше ему не доверяет.

«Нынче развелось слишком много вампиров, – говорит Дженсен Эклз, – так что я получил большое удовольствие, укокошив нескольких из них». Говоря о засилье вампиров, Дженсен, возможно, имел в виду «Сумерки» или «Настоящую кровь»? Одна из исполнительных продюсеров сериала «Настоящая кровь» раньше была сценаристом «Сверхъестественного» и до сих пор дружит с Сарой Гэмбл^[9]. «Я говорила ей, что мы обстебаем весь этот жанр, – рассказывает Сара Гэмбл. – Хотя «Сумерки» все-таки более явная мишень, ведь они ужасно популярны и просто напрашиваются на пародию. Если вы знакомы с сагой «Сумерки», сериалами «Дневники вампира» и «Настоящая кровь», то при просмотре рекламного ролика серии, вы поймете, что мы делаем. Я думаю, зрители, знакомые с образцами этого жанра, нашли серию очень забавной. Но мне кажется, что были и такие, кто никогда в жизни не видел фильмы из саги «Сумерки» (и не читал книги). И они, посмотрев рекламный ролик, сказали себе: «Что тут, черт возьми, происходит? Почему актеры так медленно разговаривают и почему у них такие пафосные лица?» Так что, если ты видел вампирские саги, серия кажется смешнее».

Композитор Джей Грушка – как раз один из тех, кто «Сумерки» не смотрел. «Это правда, – подтверждает он, – но понимание различных стилей, в том числе и тех, которые мне не близки – это тоже часть моей работы. Понимание, достаточное для того, чтобы воплотить их в звуках. Должен сказать, серия «Сумерки крепкого орешка» была очень интересной, так как мне пришлось сочинить пару подчеркнуто сентиментальных композиций в стиле поп-рок, в которых участвовала гитара и ритм-секция».

«Мне очень нравится серия с вампирами,– говорит Синди Сэмпсон. – Когда мои друзья комментируют шестой сезон, они всегда упоминают мою классную пижаму. Во многих сценах сериала я либо просыпаюсь, либо засыпаю рядом с Дженсеном. Так сказать, работаю в поте лица».

Брэтт Мэтьюс (редактор сюжетов и сценарист этой серии) также повеселился, работая над ней. «Мне трудно выделить любимую сцену, – говорит он, – но мне очень нравится, когда Сэм и Дин оказываются в комнате Кристен – это особенно смешно. И сцены в баре, где собираются готы – тоже». К несчастью для фанатов, желающих развлечься посещением этого бара, по словам менеджера по натурным съемкам Джанет МакКайрнс, этот бар – не настоящий. «Естественно, мы пытались найти такой бар, но нам пришлось сильно его перестроить», – говорит она. Но фанаты все же могут посмотреть на это место. «Мы снимали в баре «Honey Lounge» в центре Ванкувера, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – У нас была большая массовка, а это очень сложно. Зато они пришли в своей собственной одежде в готском стиле. Незабываемое зрелище». Главный стилист Дженни Чоу, определенно, была под впечатлением. «Они пришли уже причесанными, – рассказывает она. – Так что с ними было очень прикольно работать. Обычно мы снимаем в маленьких городках, где живет только один панк или гот. Было здорово заполучить большую группу и сделать что-то новое».

Художник-постановщик Джерри Ванек также был взволнован возможностью сделать из гнезда вампиров что-то особенное. «В сценарии было написано «внутри заброшенного здания». Но мы много раз делали такие интерьеры, и нам хотелось создать что-то более крутое. В центре Ванкувера мы нашли полностью разобранное внутри здание и превратили его в старинный банк. Мы накупили поддельного мрамора и бронзы, и мне кажется, трансформация огромной пустой комнаты с белыми стенами в богатый деталями интерьер прошла удачно. Создается ощущение, что если бы ты был вампиром и хотел найти логово, то нет более подходящего места».

И нет более подходящего места, чтобы тебе отрубили голову! Насчет бесчисленных отделений головы от тела, происходящих в этой серии, специалист по видеоэффектам Марк Мелоуч говорит: «Считается, что со временем острота чувств притупляется, но сегодня нам так же не по себе делать это, как и шесть лет назад. Ведь когда ты пытаешься представить, как выглядит безголовый человек, это совершено не похоже на то, как показано в сериале. Это гораздо страшнее». Несмотря на тематику сериала, они периодически получают замечания от руководства канала. Главный редактор по звуку Майкл Лоше рассказывает, что по этой сцене: «Одно из писем гласило: «Там на три-четыре обезглавливания больше, чем нужно». Тогда мы спросили их: «А что, если зритель их не увидит, а только услышит?» Нам ответили: «Ладно». И мы изменили картинку пятисекундного прохода Дина по лестнице, когда он срубает головы вампирам (отредактировали видеоэффектами). Вампиров было многовато, а когда число трупов становится слишком большим, нельзя допустить, чтобы зритель к этому привык, нужно, чтобы ужас ситуации сохранился. Когда канал накладывает запрет на визуальный ряд, они разрешают нам действовать смелее в плане звука, и мы этим пользуемся, как только можем. Это как раз то, что нравится Эрику Крипке – чем страшнее и кровавее, чем больше скрежета и треска ломающихся костей, тем лучше. Мы знаем, что тогда он будет доволен».

Горькая правда

Хоть он этого и не знает, несколько лет назад Дин уже встречался с Богиней Истины. Первым появлением актрисы Серинды Свон в сериале была роль легкомысленной медсестры в серии 1.21 «Спасение».

Сэм и Дин расследуют несколько случаев суицида в городке Калумет, штат Иллинойс. Они выясняют, что жертвам сказали горькую правду, с которой те не смогли справиться. Затем к самоубийствам добавляется еще и убийство – дантист насквозь просверлил пациента, когда тот небрежно сообщил ему, что совратил его дочь. Сначала Винчестеры думают, что виноват Рог Истины, но Кастиэль отвергает эту идею.

Параллельно этому расследованию Дин и Бобби ведут свое – пытаются разобраться, что не так с Сэмом. Дин опасается, что в Сэме притаился Люцифер или что это вообще не Сэм, а его двойник. Задумавшись, Дин бормочет: «Узнать бы гребаную правду», чем немедленно активизирует проклятие. Бобби выкладывает ему самые интимные подробности своей жизни, а Лиза признает, что между ними все кончено. Тогда Дин требует от Сэма, чтобы тот сказал ему правду. И испытывает громадное облегчение, когда Сэм говорит, что не нарочно позволил превратить Дина в вампира.

Тем временем выясняется, что из морга исчезли тела всех погибших от проклятья правды. Сэм выяснил, что самая первая жертва суицида перед тем, как покончить с собой, вызывала Веритас – Богиню Истины, чтобы узнать, изменяет ли ей ее парень. Братья догадываются, что Богиня скрывается под маской телеведущей, вламываются в ее дом, где находят полусъеденные тела жертв. Веритас связывает братьев и заставляет Дина признаться, что он хотел убить Сэма, поскольку думал, что тот – монстр. А вот Сэм лжет Веритас. Это ее жутко пугает и она говорит Дину, что Сэм – не человек. Братьям удается развязаться, и они убивают богиню. Сэм признает, что солгал, что совсем не испытывает эмоций и не знает, почему. Дин реагирует немедленно. Он избивает Сэма, чтобы его вырубить.

«В пятом сезоне я предложил сюжет, навеянный фильмом «Лжец, лжец», – рассказывает координатор сценариев Дэвид Рид. – Эрику Крипке идея понравилась, но на нее не хватило времени, поскольку они уже отобрали сюжеты, которые собирались делать в пятом сезоне. Так что когда мы собрались снимать шестой сезон, эта идея была одной из первых, отданных Эриком сценаристам». Правда, потребовалось несколько правок. «Когда я предлагал это в пятом сезоне, суть была в том, верит ли Дин, что Сэм и правда собирается сказать «нет» Люциферу. История сводилась к вопросу: «Скажет ли Сэм «да»? Потом Эрик Чармело и Николь Снайдер поработали над ней и поменяли историю под Сэма без души».

«Первоначально я предлагал, чтобы где-то в середине серии Винчестеры думали, что это языческий бог, а потом оказывалось, что это одно из предзнаменований Апокалипсиса – Рог Истины, принадлежащий Габриелю, – продолжает рассказывать Дэвид Рид. – Но поскольку у нас больше не было Апокалипсиса, они просто поменяли все местами, и Рог Истины стал ложным следом, а главной злодейкой оказалась языческая богиня». И этот сюжетный ход хорошо ложился в историю о краже Бальтазаром оружия Небес. «Я придумал свою историю еще до того, как они сочинили сюжет о небесном арсенале, так что это стало счастливым совпадением», – продолжает Рид.

Хотя признания Сэма в финале серии и не доставили Дину приятных минут, в серии все же было несколько забавных моментов. Таких, как откровения Бобби. «Я получил море удовольствия, сочиняя комедийное музыкальное сопровождение для братьев, – рассказывает композитор Кристофер Леннертц. – Мне очень нравится это делать, мне кажется, это придает «Сверхъестественному» индивидуальность, которой нет у многих сериалов». А еще в других сериалах нет главного героя без души. «Если вы прислушаетесь к звуковому ряду серий, в которых Сэм находится в этом состоянии, вы осознаете, что там всегда присутствует элемент напряжения – это может быть легкий скрежет, тихое рычание или что-то еще в таком духе, – рассказывает Леннертц. – Я добавил множество звуков не совсем в тон остальным, что вносит в музыку диссонанс».

Подвал в доме Эшли Фрэнк тоже не совсем гармонировал с остальным интерьером ее дома. «Дверь в ванную комнату была стеклянной, но когда вы ее закрывали, она сразу теряла прозрачность – вот насколько продвинутым был этот дом», – рассказывает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. «Мы не часто делаем крутые современные интерьеры», – замечает художник-постановщик Джерри Ванек. – Хотя дом, который мы выбрали для жилища богини-репортера, выглядел только что построенным, на самом деле ему около пятидесяти лет. Его построил Артур Эриксон, который был одним из самых смелых новаторов в архитектуре. Мы получили море удовольствия, играя с современным дизайном интерьеров, ведь большинство наших декораций – темные, мрачные и тесные помещения. А затем мы построили в студии подвал, где Веритас занимается расчленением и поеданием. Это место немного напоминает спа-салон – много кафельной плитки, ванна. Тут есть к чему привязать парней. И вокруг там и сям разложены части тел».

«Режиссер Жан Элиасберг предложила для подвала Веритас одну идею, которую я нашел очень интересной, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Жан вспомнила о Равенских мозаиках^[11]. Я их видел, когда учился в Италии. Она предложила использовать мозаику, как символ Веритас, что логично, поскольку это богиня римского пантеона. Сначала мы немного сомневались. Думали, а сможем ли мы создать мозаику? Но у нас в съемочной группе был сотрудник, который раньше в Словакии занимался подобными вещами. И он все сделал – легко и просто. Мне кажется, мозаика очень здорово вписалась в серию».

Рог Истины из «Горькой правды» – это реальный артефакт, правда график-дизайнер Мэри-Энн Ли говорит: «Я сделала это фото из частей нескольких античных рОгов. У нас был набросок, как выглядит ангельский рог, но фотографии реальных предметов мало на него походили».

Видеоэффекты тоже вписались очень неплохо. «Для нас в этой серии нашлось много работы, – говорит координатор видеоэффектов Айвен Хайден. – В «Сверхъестественном» ты скорее знаешь, что это сверхъестественная тварь, чем видишь это. Обычно они выглядят более приземленно. Но в этом случае, когда Веритас получает удар ножом и в ярости поворачивается, мы показали ее настоящее лицо – лицо языческой богини. Мы сделали полную компьютерную графику лица Серинды Свон. Мы создали голову, написали анимацию, наложили текстуры, чтобы голова походила на актрису, и совместили в кадре с реальной головой. Для нашего сериала подобные вещи – небольшой перебор, но поскольку сама по себе сцена не очень страшная, это добавило нужное напряжение. В нашем сериале мы никогда прежде такого не делали. Получилось весьма реалистично, так что мы остались довольны. Было здорово над этим работать».

«Пока мы готовили серию «Горькая правда», мы рассмотрели несколько вариантов того, как можно заставить человека ее сказать, – говорит Николь Снайдер. – Мы обсудили сыворотку правды. Мы обсудили китайского дракона по имени Лудуан, который может заставить человека сказать правду. Но нам нравится, как в нашем сериале обращаются с богами, и когда мы набрели на Богиню Истины Веритас (также известную под именем Алетея)^[12], то поняли, что с ней мы можем хорошо поразвлечься. Как и другие языческие боги, показанные в сериале, Веритас жить не может без людей – она обожает их есть. Уникальность Веритас в том, что ее сила действует дистанционно. Чтобы зацепить тебя, ей просто надо быть поблизости. И это очень страшно, ведь она может влиять на людей даже с экрана телевизора».

Но сначала ее необходимо вызвать. Для этого есть ритуал, который требует использования дьявольского шнурка, райских зерен, серебряного ножа и черепа кошки. Если обряд совершен, то в тот момент, когда любой человек вслух потребует правды, он активирует проклятие, которое заставит всех вокруг говорить ему правду о чем угодно. Раньше или позже человек услышит что-то, что ему совсем не понравится. На это Веритас и рассчитывает. Не в силах вынести правду, большинство людей совершают самоубийство. А она воспринимает это, как жертвоприношение. А что языческие боги делают с жертвоприношениями? Едят их. Больше всего Веритас нравятся человеческие языки.

Возможно, следовало бы предложить ей собачий язык, так как кровь собаки для нее смертельна. Ведь Сэм Винчестер убил ее ножом, смоченным в крови собаки. Конечно, если легенды не лгут насчет того, что кровь собаки действует. А может, Веритас вовсе и не мертва.

Но даже если она мертва, остаются другие сверхъестественные создания, которые могут заставить человека говорить правду. Такие, как вышеупомянутый Лудуан или небесное оружие – Рог Истины. Конечно, если ты заведешь привычку никогда не лгать, тебе будет нечего скрывать.

Все псы попадают в рай

По словам исполнительного продюсера Фила Сгричча, ему пришлось внимательно отслеживать кадры эпизода по морально-этическим соображениям: «Нельзя показывать голых парней и застреленных собак».

Кроули предложил Сэму и Дину работу, но Дин отвергнул его предложение. Тогда Кроули напоминил Сэму о той боли, что тот чувствовал в Аду, и пригрозил снова отправить его туда. Однако, чтобы дать Винчестерам стимул к работе, пообещал, что вернёт Сэму душу в обмен на живого Альфу. Поэтому братья отправились в Буффало, Нью-Йорк, расследовать два случая похожих на нападения вервульфа. У жертв были вырваны сердца, и оба погибших оказались связаны с Кэлом Гэрриганом – один был его вспыльчивым братом, другой – жадным домовладельцем. Во время убийства брата Кэл валялся пьяным в отключке, что показалось Винчестерам подозрительным, поэтому они стали следить за ним, но за всю ночь в волка он так и не превратился. А как только они ушли, Кэла загрыз Лаки, пёс его подруги Аманды.

Аманда была следующей в списке подозреваемых, но у нее было алиби – она всю ночь сидела с заболевшим сыном. Сэм не поверил Аманде и остался наблюдать за ее домом. Ночью он увидел, как Лаки превращается в человека, и стал за ним следить. Однако, Лаки учуял его, вновь обратился в собаку и, убегая, попал под машину. Сэм и Дин нашли Лаки в ветеринарной клинике и заставили пойти с ними. Лаки признался, что он не один – таких как он оборотней около тридцати. Их всех завербовали и отправили жить в семьи, где они ждут сигнала от вожака стаи, чтобы одновременно обратить всех своих хозяев. Сам Лаки никогда не слышал об Альфа-оборотне, но он рассказал Винчестерам о своей стае.

Вожаку стаи не понравилось, что Лаки без его разрешения совершил три убийства, поэтому он похитил Аманду и её сына и угрожал убить, если Лаки не обратит их. Но тут в дело вмешались Сэм и Дин, они убили вожака и всю свору, кроме Лаки, которому удалось сбежать. После всего этого Сэм признался Дину, что пока жил без души, творил ужасные вещи – убивал невинных, если они мешали делу, но совесть его не мучает. Поэтому будет лучше, если он станет прежним Сэмом. Надо вернуть его душу обратно.

«Когда мы придумывали сценарий серии «Все псы попадают в рай», – рассказывает исполнительный продюсер Сара Гэмбл, – меня до жути напугала моя собака. Я вышла из душа, а она просто стояла там и смотрела». Исполнительный сопродюсер Адам Гласс добавляет: «Сара говорила, что больше не могла спокойно смотреть на свою собаку, она начинала думать про себя: «Боже мой, что делать, если собака знает все мои секреты? Моя собака видит все, видит меня голой, видит меня, когда мне грустно»... И мы подумали: «Ух ты, да разве можно придумать что-то лучше чудовища, которое живет рядом с вами, а вы любите его. Люди доверяют животным, а в «Сверхъестественном» вы должны быть осторожны с теми, кому доверяете».

Еще до этой серии продюсер Тодд Аронауэр говорил: «Я всегда считал, что мой черный лабрадор шпионит за мной и что он оборотень. И однажды я просто увижу его обращение». А вот композитора Кристофера Леннерца не беспокоит его собака. «Он не сможет подкараулить меня, потому что он такой толстый, ленивый и глупый, и я не думаю, что есть хоть малейший шанс, что он оборотень». – уточняет он. У исполнительного продюсера Фила Сгриччи нет своего пса, но в этой серии он работал с огромным количеством собак, и он рассказывает: «Было время, когда я смотрел на наших собак, и, клянусь, они действительно слушали меня и следили за тем, что я делаю. Но я уверен, что на самом деле они просто надеялись получить от меня что-нибудь вкусненькое».

Специалист по звуковым эффектам Майкл Лоши старался вникнуть в собачий образ мыслей, ведь он работал над голосом оборотня Лаки. «Мы пытались создать персонажа, который большую часть времени был собакой, – объясняет он. – Звук дыхания собаки или другие голосовые звуки животных отличаются от тех, что вы обычно производите, когда говорите. Мы не хотели повредить голос актёра, поэтому я сам озвучивал дыхание и другие собачьи звуки. У нас было несколько сцен, которые длились почти по две минуты, и самым трудным было не упасть в обморок, потому что приходилось дышать иначе, в итоге моё тело перенасытилось кислородом».

Каскадёры тоже должны были действовать, как собаки, хоть они и играют оборотней в человеческих обличиях. «Каскадёры падали и прыгали, изображая всё то, что человеческому телу, в отличие от собачьего, сделать весьма проблематично, – говорит постановщик трюков Лу Боло. – Когда они бежали, мы старались сделать их шаги похожими на скачки. Другая проблема была в том, что всё это они должны были проделывать почти голыми, не было возможности использовать амортизирующие накладки. Некоторые приземления были довольно жесткими. Нечасто приходится делать такое».

Джаред Падалеки любит собак, но у него не возникло никаких проблем с Сэмом, стреляющим в псов-оборотней. «Мой герой делал то, что нужно делать, чтобы спасти положение, – говорит он. – Если я могу убить мою жену (в сериале), я могу убить собаку».

Если бы ей было отведено больше времени, то мастер по причёскам Джинни Чоу хотела бы сделать сходство между собаками и их человеческими образами более очевидным, но «к тому времени, когда пришлось бы оставить актёров и заняться собаками, на само обращение времени уже не хватало бы, – говорит она. – Хотя я думаю, что это позволило бы зрителям лучше понять, что на самом деле эти люди были собаками, потому что иногда вы смотрите на некоторых людей, а они похожи на животных – их волосы, черты лица, язык тела напоминают вам некоторых животных. Но когда вы снимаете эпизод для телевидения, где порой люди участвуют в съемках лишь день-два, трудно разработать что-то настолько досконально».

«Представьте себе, что вы на самом деле могли бы превратиться в животное, – мечтает Гласс. – Я был бы в восторге, если бы умел нечто подобное! Существует такой персонаж комикса Человек-Зверь, который может приобретать способности любого животного, я думаю, что это довольно-таки круто».

Но Сэм и Дин нашпиговали бы Человека-Зверя серебряными пулями, если бы он оказался на заводе, где они сражались с оборотнями. «Мы снимали на заброшенном заводе корпорации «Ахой» в Ричмонде, – говорит специалист по натурным съёмкам Расс Хамильтон. – Это было по-настоящему крутое место. Мы обустроили съемочную площадку, а в качестве антуража на заднем плане использовали манипуляторы для изготовления выхлопных труб для тяжелой техники».

Художник-постановщик Джон Марцинюк говорит: «Я не уверен, что мы собрали всё, что там действительно было. Сначала мы собирались использовать работающие модели, но это не имело смысла, на заброшенном складе они смотрелись очень странно. Они были огромными и выглядели как японские роботы, которых можно увидеть в «Гандаме» и других аниме».

«Для первой сцены, где Кроули запугивает Винчестеров, мы целиком построили маленькую закусочную у шоссе на северном побережье Ванкувера, – добавляет Марцинюк. – Это было весело. Потому что мы поставили ее прямо у дороги, где периодически кто-то проезжал мимо, что добавляло реалистичности».

Оборотни – это люди, которые могут превращаться в животных. Люди часто путают их с перевёртышами, но они не зависят от полнолуния и могут меняться по своему усмотрению. Есть и другие различия, объясняет исполнительный сопродюсер Адам Гласс: «Вервульфы не обладают привычным сознанием, когда они в облике волка. Они вполне могут проснуться в каком-нибудь поле голыми, перемазанными в крови, не понимающими, что с ними произошло. А оборотни контролируют себя, они точно знают, что делают». Есть и обратная сторона медали, ведь им, как и вервольфам, приходится есть сердца своих жертв. Но, если они хотят обратить своих жертв в оборотней, достаточно простого укуса.

«Большинство поверий об оборотнях пришло из индейской культуры, – отмечает Гласс. – Они могут превратиться в любое животное, но чаще всего я встречался с изображениями волков. Собаки – одомашненные волки, так что мы смогли вписать их в нашу историю». Кроме того, не редкость встретить упоминания о койотах, совах, лисах, воронах и гремучих змеях-оборотнях. К тому же, оборотней можно найти и в других культурах по всему миру, особенно в скандинавских легендах, где самые известные оборотни – медведи, скандинавские воины, известные как берсерки. (Берсерк означает «медвежья шкура»).

Поверье гласит, что у каждого есть свой покровительствующий дух животного, так что если вы примите участие в надлежащем обряде, то сможете стать настоящим оборотнем. Обряд на самом деле – ритуал вызова, который позволяет Альфа-оборотню узнать, что человек готов к обращению. Он появляется и обращает человека в любое животное, с которым тот имеет сродство. Сейчас, как никогда, Альфа ищет людей, чьи духовные наставники – собаки, кошки, хомяки, попугаи, черепахи – все те, кого обычно держат в качестве домашних животных – для того, чтобы оборотни могли проникнуть в дома по всему миру и укусить своих владельцев по сигналу Альфы.

Возможно, вы даже делите постель с вашим питомцем. Если вы настолько глупы, чтобы сознательно держать оборотня в качестве домашнего питомца, убедитесь, что у вас есть ошейник из серебра или крепкая клетка. Как и вервольфов, серебро ослабляет их. В случае, если ваш питомец обратился, не стоит становиться рьяным защитником животных, наоборот, серебряная пуля, выпущенная в голову или сердце, убьёт оборотня. Умирая, они снова принимают человеческий облик, так что будьте осторожны, когда вам удастся уложить их.

Сверхъестественные материалы

«Круги на полях обычно изображают конкретные вещи, вроде молекулы воды или химических элементов, – рассказывает дизайнер-график Мэри-Энн Лиу. – Иногда это даже инструкции для создания механизмов. Один парень, посмотрев на эти круги, сделал аппарат, и тот даже поднялся в воздух».

В городке Элвуд, штат Индиана, пропали четыре человека, причем всё указывало на то, что их похитили инопланетяне. Сэм думал, что это полная чушь, но затем Дин на кукурузном поле увидел яркий свет, описанный ранее очевидцами, и его тоже похитили. Сэм обратился за помощью к эксперту по НЛО, Уэйну Уитакеру, но тот не рассказал ему ничего, что могло бы как-то прояснить это тёмное дело. Когда же Дин вернулся, то нашел Сэма в постели с девушкой – фанаткой НЛО. Бездушный Сэм искренне не понимал, почему сей факт так огорчил брата. Дин рассказал о своем похищении, что его куда-то (вероятно зондировать) тащили светящие существа, но ему удалось от них отбиться.

В мотеле Дина нахально атаковала маленькая летающая светящаяся голая тетка, но Винчестер не растерялся и сумел заманить её в микроволновку, где и поджарил. Сэм почему-то не смог увидеть ее останки, но еще более странным было то, что все имеющиеся факты указывали – в деле замешаны феи. И тут выяснилось, что местный часовщик, который уже не мог работать (от старости у него тряслись руки) заключил сделку с лепреконом, согласно которой тот предоставил ему работников-эльфов взамен на возможность «пожинать плоды земные». Ну кто ж знал, что этим самым часовщик разрешил эльфам забирать первенцев из любой семьи в городе.

Со смертью феи неприятности Дина не кончились, его стал преследовать злобный гоблин в красной вязаной шапке. Пытаясь спастись от него, Дин из-за угла напал на карлика, как на грех оказавшегося местным прокурором. Ну что поделаешь, обознался, с кем не бывает. Старшего Винчестера упекли в тюрьму, но и тут ему не дали покоя, гоблин в красной шапке напал на Дина, немыслимым образом появившись в его камере. Тем временем часовщик попытался отменить вызов фей в наш мир, но лепрекон его убил. Оказалось, Сэм уже встречал этого лепрекона – это никто иной, как Уэйн Уитакер. Лепрекон заявил, что способен вернуть Сэму душу, и, тем не менее, Сэм выстрелил в него. Однако железо может причинить леприкону лишь боль, но не убивает его. Возможно, Уитакер убил бы Сэма, но тот вовремя вспомнил совет, который дала ему местная чудаковатая старушка. Он рассыпал соль, и лепрекон, подчиняясь магическому закону, вынужден был немедленно приступить к подсчету крупинок. Пока Уитакер был занят этим делом, Сэм дочитал заклинание и изгнал фей обратно в их вселенную. Узнав обо всём случившемся, Дин задумался: а вдруг Сэм отверг сделку с лепреконом потому, что не хочет возвращать себе душу?

«Я помню, когда прочел эту сцену, то опешил, – рассказывает Дженсен Эклз о своей реакции на новость, что в сериале ему придется драться с феей. – Я был не совсем уверен, как они это провернут, и как это будет выглядеть. Но, как и много раз до этого, я подумал: «А, ладно, надо попробовать!» Я люблю, когда Дин попадает в ситуации, которые ну ни в какие ворота. Тогда появляется возможность сыграть комедию^[14]. И еще сделать сцену смешной мне помогла песня Дэвида Боуи, это было классно».

«А еще мы дали фее тоненький голосок, – рассказывает главный редактор по звуку Майкл Лоши, – чтобы зритель чувствовал, что в светящемся шаре кто-то есть». Они даже дали фее крылышки! «Что касается крыльев, мы должны были сделать так, чтобы был слышен звук порхания, чтобы там был не только голос феи, но еще и движение, – объясняет редактор по звуку Чарли Кратчер. – Поэтому шумовики пробовали извлекать звук трепета крыльев из различных вещей, например, проводя рукой по краю веера, сложенного из карт. А еще мы записали голоса. У нас есть девушка, которая может сделать свой голос очень тонким. И она, в стиле старых мультфильмов, пищала: «Давай, отбивайся, отбивайся, что ты вообще можешь сделать?» Это едва слышно. Все это было очень забавно».

«А в самом конце этой сцены, – продолжает рассказ Майкл Лоше, – когда Дин заманил фею в микроволновку, Сара Гэмбл, Боб Сингер и я целых десять минут обсуждали вопрос: «Должен ли «дзинь» микроволновки быть последним звуком в сцене или все еще должна звучать музыка? Или и то, и другое?» Мы добавили две секунды к серии, и поэтому смогли после окончания музыки вставить «дзинь» и закончить им сцену. Получилось очень смешно».

Пока мастера звука давали фее жизнь с точки зрения звукового ряда, отдел видеоэффектов решил не показывать внутри светящегося шара девушку с крылышками. «На самой первой стадии подготовки к серии мы поинтересовались, хотят ли этого продюсеры, – говорит координатор видеоэффектов Айвен Хайден. – И их не устроила фея типа Тинкербелл из фильма «Крюк» с Робином Уильямсом и Джулией Робертс. Они не хотели видеть фигурку в круге света. Они хотели придать больше неожиданности реплике Дина: «Сиськи?», чтобы получилось по-настоящему смешно. Если бы зрители смогли разглядеть силуэт женщины, это не было бы забавно, ведь и так все видно. Так что мы решили пойти другим путем».

Работая над музыкальной темой маленьких фей из часовой мастерской, композитор Джей Грушка тоже получил большое удовольствие. «Я старался не слишком увлекаться, используя металлофон и инструменты, звучащие, как маленькие колокольчики, – рассказывает он. – Я пытался не быть банальным, но вид этих фей просто требует подобного звучания. Работа была очень увлекательной».

А еще Джею Грушке очень понравилось сочинять мелодии а-ля «Секретные материалы» для начала серии. «Я взял чуть-чуть из «Секретных материалов» и чуть-чуть из «Близких контактов третьей степени». Но эти мелодии настолько известны, что приходится быть очень осторожным. Ведь как только ты подойдешь настолько близко, что применишь те же ноты или похожие гармоники, тебя ждет судебный иск. Поэтому студия Warner Bros. Television послала мои черновики своим музыкальным экспертам для подтверждения, что это не плагиат. А потом, хотя мне казалось, что с законом у нас проблем нет, поскольку я кардинально изменил первоисточник, мне пришлось снова все переделать. Оказалось, что похожа математическая формула, которая описывает, как выстраивается последовательность нот. Так что мне пришлось все переписать, но, в конце концов, у меня получилось нечто, что устроило всех. Интересная была работа».

Самым незабываемым для менеджера по натурным съемкам Расса Гамильтона стали поиски фермера, который позволил бы съемочной группе сделать круги на своем кукурузном поле. «Было очень трудно найти такого, – рассказывает Расс Гамильтон. – В конце концов, мы пошли к парню, у которого был кукурузный лабиринт. Буквально на следующий день он собирался его убрать, и только поэтому нам разрешили там хозяйничать. Каждый год они делают на поле новый лабиринт с новой схемой. Знаете, они вырезают лабиринт, когда кукуруза в поле вырастает высотой сантиметров тридцать. Это абсолютно логично, но потом ты об этом не думаешь. Ты гадаешь: «Как им удалось это сделать?»

Если вы захотите увидеть место, где именно были круги на поле, отправляйтесь в Кукурузный Лабиринт семейства Бозов в Сюррее, в Британской Колумбии.

Слово «фея» часто используется (в англ. языке – прим. переводчика), чтобы описать любое магическое создание, не считая ангелов, демонов и разных сверхъестественных монстров. А на самом деле существует множество подвидов «народа фей», а собственно феи – это маленькие летающие создания, которых прославила фея Тинкербелл из «Питера Пена». Феи также известны под именами фейри, альвы, пикси, малый народ, сиды,… и список можно продолжать и продолжать, охватывая культурное наследие почти всех народов мира. «На Гавайях это менехуны, – замечает исполнительный продюсер Бен Эдлунд. – В течение веков по всему миру рождались сельские легенды о феях. В Европе тонны подобного фольклора, особенно в местах вроде Уэльса в Великобритании. А в Ирландии вы и шагу не сможете ступить, не наткнувшись на фею».

Оказывается, все эти истории по всему миру про НЛО были масштабным заговором, призванным скрыть похищения людей феями. Так что выкиньте из головы имидж милой Тинкербелл, феи могут быть очень плохими.

Просто отвратительными. Они заменяют человеческих детей подменышами – высасывающими жизнь монстрами. Феи кусаются и неплохо дерутся. Гоблины – это маленькие хитрые создания, которые долго держат зуб на того, кто перешел им дорожку. Лепреконы заберут первенца и у вас, и у ваших соседей. Красные Шапочки – это феи-убийцы, которые получили свое прозвище от привычки макать свои шапочки в кровь жертв.

Но не беспокойтесь, не все феи ужасны. За кров и еду брауни^[15] будут убирать ваш дом. Гномы слишком заняты добычей драгоценных камней, чтобы докучать людям. Эльфы – работяги, которые делают часы, обувь, игрушки, и т.д. Это если вы знаете заклинание, чтобы их удержать. Из гномов могут выйти прекрасные садовники.

Если, старясь поддерживать легенды об НЛО, феи вас похитили и вернули, считайте, что вам повезло. Хотя, если вы побывали в той другой реальности, на вас «клеймо». А еще феи могут выследить запах души человека. И если они за вами придут, то вы можете задержать их либо напоив допьяна сливками, либо рассыпав крупицы соли или сахара. И даже не пытайтесь понять, отчего они должны их считать. Чтобы причинить им боль можно использовать железо и серебро. Но единственный гарантированный способ от них избавиться – прочитать верное заклинание.

Взаперти

Мачете из иридия, которым Кроули обезглавил Альфа-оборотня, принадлежит Крису Куперу, который рассказал: «Мы не делали для него резиновую копию. Просто снимали так, чтобы никто не пострадал».

В секретном убежище Кроули пытает Альфа-оборотня с целью узнать о местонахождении Чистилища, а потом отрубает ему голову. А в это время Сэм и Дин передают Альфу-ругару приспешникам Кроули. После этого парней находит Мэг, которой удалось сбежать от нового Короля Ада, и они решают выступить против Кроули вместе. Сэм хочет, чтобы Кастиэль обеспечил им защиту, поэтому он обманом вынуждает его появиться, заявив, что они нашли Ковчег Завета. Кастиэль занят войной на Небесах, но бездушный Сэм угрожает убить ангела, если тот не поможет. Кастиэль использует ангельское заклинание, но не может найти Кроули. Братья просят о помощи Сэмюэля, но тот отказывает им, потому что демон пообещал ему воскресить Мэри.

Но потом Сэмюэль говорит, что передумал, и направляет их в убежище Кроули. Там внутри они находят казематы, заполненные монстрами. На Винчестеров нападают Адские псы, и Мэг приходится сразиться с ними, ведь в убежище Кроули она не может сбежать из своей телесной оболочки. Сэмюэль использует против Кастиэля печать, изгоняющую ангелов, лишая Сэма и Дина его защиты. Это была ловушка! Кроули удается поймать братьев, и он бросает Дина к голодным вампирам, но Сэм выбирается из своей камеры и спасает Дина, который затем убивает демона Кристиана, пытающего Мэг.

Они захватывают Кроули, и тот признается, что не может вернуть Сэму его покалеченную Люцифером душу, и что её возвращение чревато тем, что Сэм сойдет с ума и будет пускать слюни всю оставшуюся жизнь. Кроули удаётся освободиться, но Кастиэль, появляющийся с костями Кроули, убивает его. Мэг исчезает. Дин говорит Сэму, что есть другой способ вернуть его душу, но Сэм уже не хочет её возвращать.

Марк Шеппард не напрасно гордится сценой в начале серии, когда мы видим одновременно Кроули и оборотня с его лицом, в этом эпизоде он был просто великолепен. «При съемках этой сцены использовались три вида спецэффектов», – говорит он. – «Был дублер, зелёный экран и комбинированные съемки. Было очень трудно показать моменты перевоплощения, но им удалось найти решение! Визуальные эффекты для этой сцены удивительны. Оборотень был то с моим лицом, то нет – потрясающие переходы. Плеваться кровью было тоже весело. У Пэм Лоуренс, руководителя сценарной группы, все лицо было в крови, пока она помогала мне с чтением текста. Последние строки в этой сцене были о сделке между мной и Бобби Сингером». Этого не было в сценарии.

Эта сцена происходила в тайном логове Кроули, где в камерах заперты монстры, что было идеей помощника сценариста Дженни Клейн. «Это была пыточная лаборатория доктора Менгеле в тюрьме для монстров, – говорит она. – В этом сезоне был самый настоящий геноцид монстров. Конечно, Сара Гэмбл и сценарист Бретт Мэтьюз сделали всё масштабно и круто». Тем не менее, Клейн жалеет, что у них не было неограниченного времени и бюджета. «Во вселенной «Сверхъестественного» множество монстров, а здесь у нас тюрьма, в которой они битком набиты. Вообразите, что было бы, если бы вы увидели всех этих бешеных монстров в одном месте – да вы бы рванули оттуда, теряя тапки».

Там была совершенно сумасшедшая сцена с монстром: «Изначально у вампира было огромное щупальце, как в книгах Лавкрафта, – рассказывает редактор Бретт Мэтьюз. – В первом варианте Дина бросают в яму, где есть только песок и впадина, заполненная водой. Он начинает копать и находит кости, тогда он понимает, что попал в камеру к монстру. Потом это огромное щупальце хватает его за ноги и тянет вниз. Сэм разрубает щупальце пожарным топором, освобождая ноги Дина. Это был бы очень смелый шаг в работе над монстрами, но это было слишком дорого. К середине сезона Боб Сингер уже не был уверен, что это удастся сделать, и, когда Эрик сказал: «Нет, мы не можем себе это позволить», – мы подумали: «Ну вот!». В этой серии было много грандиозных задумок, которые пришлось выкинуть.

«Вампиры – это здорово, но, я думаю, мы всегда будем скучать по щупальцу».

Помощник сценариста «Сверхъестественного» Дженни Клейн еще и участник лос-анджелеской юмористической скетч-труппы «Big Game Hunters»

Б. Мэтьюз рассказал ещё об одном из первых вариантов развития сюжета. «Изначально планировалось, что в этом эпизоде будет Ленор», – говорит он. Но из затеи с хорошими вампирами ничего не вышло, и вместо них появилась Мэг. «Идея с Мэг имела успех, писать сценарии для нее доставляет массу удовольствия». Клейн соглашается: «Я была рада, что появилась Мэг. – говорит она. – Потому что Мэг – крутой персонаж, и Рэйчел Майнер просто великолепна – думаю, что она действительно понимает свою героиню».

«Все с нетерпением ждали сцену поцелуя Мэг и Кастиэля, – рассказывает исполнительный продюсер Роберт Сингер. – Рэйчел Майнер и Миша Коллинз постарались на все сто. Это был сюрприз для зрителей, и, думаю, что реакция Джареда и Дженсена «Что за..?» отлично помогла снять эту сцену. Такие странные комедийные моменты в середине напряженной сцены именно так и работают, когда нужно это напряжение снизить, и, кажется, мы отлично справились. Это был хороший пример того, когда внезапно становится смешно, а потом – бум! – и сцена снова становится напряжённой».

Напряжения этой сцене добавили Адские псы. «Мы уже все знаем, что значит рычание Адских псов, – говорит помощник продюсера Кристин Кронин, – нет смысла перегружать сцену, порой достаточно только символических намёков, и всем уже понятно, что речь идёт об Адских псах. И вы говорите: «О, я знаю, что это значит! Я волнуюсь за Дина, потому что они разорвали его два года назад». И вам подсознательно страшно от мысли, что эти звери могут охотиться на вас. «Вы слышите их дыхание. «Где? Откуда?» – восклицает Клейн. - Я думаю, что то, что вы не в состоянии их увидеть, только усиливает ужас момента. Мне очень понравилась битва Мэг с Адскими псами – шикарно!».

«Если у вас уже намётан глаз, эти кадры вам немного напомнят больницу Ривервью, – замечает художник-постановщик Джерри Ванек. – В противном же случае вы не поймёте, что это место мы снимали уже много раз. Не думаю, что кто-то знает, что не менее чем в половине всех сцен мы использовали элементы из больничных съемок. Например, мы создали сотни и сотни квадратных метров стен, покрытых больничной плиткой. Этот эпизод стал моим любимым в этом году, по крайней мере, в том, что касается общего вида».

Большинство культур всего мира на протяжении всей своей истории в той или иной форме содержат мифологию, которая включает в себя таких существ, как оборотни, вервульфы, перевёртыши и вампиры (которые по слухам могут превращаться в летучих мышей). Это не значит, что все альфа-монстры могут менять свою форму, и не объясняет, откуда взялись Альфа-оборотень и Альфа-вампир. Что мы действительно знаем, так это то, что Альфы были созданы Матерью всех монстров. А об её происхождении известно, что она первородная сущность, рождённая в Чистилище в начале Вселенной.

«Был долгий разговор об Альфа-оборотне, и как сделать так, чтобы он отличался от других оборотней – говорит исполнительный сопродюсер Адам Гласс. – Нам очень понравилась идея, что он может мгновенно измениться по своему усмотрению без вреда для самого себя, и то, что серебро едва ли причинит ему боль. К тому же, он обладает суперсилой и может отыскать своё чудовищное потомство в любом месте. Мы подумали, что всё это очень здорово».

«Существует множество легенд об Альфа-вампире, – подтверждает исполнительный редактор Эндрю Дабб, – но в итоге всё сводится как раз к тому, что стало главной линией эпизода: «Ещё когда ваши предки жили в пещерах, я был кошмаром, приходящим из тьмы!» Альфа - первый хищник, тот, кто ждёт в темноте, поэтому люди и собирались вокруг костров. Он видит в человеке жертву». И эта мысль присуща и другим Альфа. «Так же, как и мы (люди) не желаем уничтожить всех до единой коров на Земле, так и у монстров не было цели уничтожить всё человечество, в отличие от Кроули, о чём Альфа и предупредил Мать».

В книгах и легендах вы можете найти советы, как защитить себя от обычных монстров, но если вам встретится Альфа, всё это не сработает. Если вы не можете убежать и спрятаться, то не мешало бы вам заиметь клинок из иридия (но этот металл один из самых редких элементов на Земле). Ничего нет лучше обезглавливания.

От судьбы не уйдешь

Давая автографы для canadagraphs.weebly.com, Роберт Энглунд (знаменитый Фредди Крюгер из «Кошмара на улице Вязов») сказал: «Моя жена без ума от Джареда Падалеки. Она его фанатка еще со времен «Девочек Гилмор».

Дин платит подпольному врачу за то, чтобы тот его убил, а потом реанимировал. Поскольку у этого доктора процент выживания в подобных процедурах почти равнялся аж семидесяти пяти процентам, то на случай неудачного исхода Дин приготовил прощальное письмо для Бена. Дин умирает и вызывает жнеца Тэссу. Она отказывается позвать Смерть, но тот появляется сам. Дин хочет, чтобы Смерть забрал душу Сэма из адской клетки. Взамен он предлагает вернуть Смерти его кольцо. Но Смерть и так знает, где Дин прячет кольцо, так что у охотника нет козырей для переговоров. Смерть предлагает вернуть душу Сэма в тело и воздвигнуть перегородку, отделяющую воспоминания об аде, если Дин сможет носить кольцо Смерти в течение одного дня.

Доктору Роберту удается реанимировать Дина. Но когда Дин рассказывает Бобби и Сэму об условиях сделки, Сэм говорит, что не хочет возвращения души, так как нет гарантий, что стена, поставленная Смертью потом не рухнет. Дин убеждает Сэма довериться ему и надевает кольцо. В следующие двадцать четыре часа он должен своим прикосновением убивать тех, кто находится в списке Тэссы. Дин отказывается убить двенадцатилетнюю девочку с больным сердцем, и это запускает цепную реакцию, приведшую к смерти медсестры, которая должна была дожить до старости. Убитый горем муж медсестры напивается, садится за руль, и едва не врезается в автобус. Дин снимает кольцо, чтобы вывернуть руль и избежать трагедии. Тем самым Дин проигрывает пари со Смертью. Однако он находит в себе силы вернуться в больницу и убить девочку, чтобы предотвратить другие незапланированные смерти.

Тем временем Сэм вызывает Бальтазара и узнает у него заклинание, которое может помешать душе вернуться в тело. Для того, чтобы оно сработало, Сэму придется убить Бобби, но бездушного Сэма это не смущает. Он подстраивает Бобби ловушку и вырубает его. Сэм уже готов принести Бобби в жертву, но появляется Дин и спасает его. Дин и Бобби запирают Сэма в бункере. Приходит Смерть, чтобы забрать свое кольцо. В разговоре с Дином Смерть загадочно говорит ему, что все дело в человеческих душах, и что Дину не мешало бы получше знать об их ценности. Затем Смерть спасает из ада душу Сэма и вкладывает ее обратно в тело.

«От судьбы не уйдешь» была одной из моих самых любимых серий шестого сезона, – рассказывает исполнительный продюсер Эндрю Дабб. – Мне кажется, она сочетает в себе лучшее из того, что «Сверхъестественное» может предложить в жанре мелодрамы, показывая переживания братьев, особенно Дина». Эту серию очень любит и редактор Бретт Мэтьюс. «Мне очень нравится «От судьбы не уйдешь». Это напряженная и эмоциональная серия. И хороший пример, как серия может сочетать тонну мифологии с захватывающим сюжетом. Такой уровень писательского мастерства всегда впечатляет. Серия очень хорошо написана, и я влюбился в персонаж Смерти. За Джулианом Ричингсом, играющим Смерть, очень интересно наблюдать, и в этой серии он потрясающе взаимодействует с Дженсеном Эклзом».

«Джулиан Ричингс настолько хорош, – говорит Роберт Сингер, – что ты знаешь, что он способен сыграть всё, что бы ты ни написал. Ему можно поручить читать вслух телефонную книгу, и он сделает это великолепно. К тому же придумывать такого героя, как Смерть, очень увлекательно. Я получаю искреннее удовольствие от его взгляда на мир. И мне кажется, в конце серии получился очень удачный момент, который обрисовал, в каком направлении будет развиваться вторая половина сезона. Это когда Смерть назвал Дина «отважной ищейкой» и в конце добавил: «Все дело в душах. Ты поймешь, когда придет время». Это намек на главную загадку сезона. У Джулиана отлично получается бросать подобные загадочные фразы».

«Это была интересная серия, – говорит Бретт Мэтьюс. – Мне понравилось, как она сплела нити мифологии из прошлого с настоящим. Мне нравится, что сериал поддерживает преемственность сюжетов, как, например, с кольцом Смерти, которое снова вступило в игру».

В сериальной реальности кольцо идеально подошло Дину, но в реальном мире у Дженсена Эклза и Джулиана Ричингса разные размеры. «Когда мы создавали кольца Всадников, то сделали по несколько штук разных размеров, – объясняет специалист по реквизиту Крис Купер. – Ведь когда мы делали кольца, актера на роль Смерти еще не нашли, так что мы сделали их разными и как в воду глядели. Одно из них подошло Дженсену». Крис Купер добавляет: «Число предметов реквизита определяется тем, зачем и для чего их делают, но можете биться об заклад, что их всегда, по крайней мере, две штуки. Например, любое оружие, которое мы сделали или используем, имеет, по крайней мере, три резиновые копии».

Но одна вещь в этой серии не повторялась – это песня «O, Death» из первого появления Смерти в серии пятого сезона «Две минуты до полуночи». «В этой серии я не цитировал никакие предыдущие серии, – подтверждает композитор Джей Грушка. – Мне понравилось работать над сценой, когда они убили Дина в задней комнате магазинчика в Китайском квартале. Это забавная и классная сцена, хотя с точки зрения музыки там не было ничего необыкновенного».

С другой стороны, съемки в Ванкуверском Китайском квартале были необыкновенным событием для съемочной группы. «Да, это были наши первые съемки в Чайнатауне», – подтверждает менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. «Мы решили, что отправимся туда и сделаем все правильно, – рассказывает еще один менеджер по натурным съемкам Джанет МакКайрнс. – Я вегетарианка, и когда мы объезжали мясные лавки Китайского квартала, меня ужасно тошнило. Я повернулась, посмотрела на ребят, и они выглядели даже хуже. Это были серьезные магазины – с бойнями! Там мясо висело на крюках – любое, какое хотите – козьи головы, утки, абсолютно все».

Еще одним новшеством на съемках серии был новый предмет в доме Бобби – секретный люк на полу перед дверью кладовки. Главный художник Джон Марцинюк рассказывает: «Для сцены, когда Сэм преследует Бобби в его доме, мы изобрели этот люк». Им надо было создать видимость того, будто люк всегда был там. «Работа состояла из двух частей, первая – надо было сделать сам люк на площадке наверху, и вторая – сделать в подвале две раскрывающиеся дверные створки. Это было не так просто. Так же непросто было верно рассчитать, насколько дверь кладовки должна поддаваться при каждом ударе топора».

Убить дракона

Дизайнер-график Мэри Энн Лиу действительно написала инструкцию, как открыть чистилище, на коже – хотя и не на человеческой. «Мне нравится сериал, но я не собираюсь жертвовать ради него своей кожей, – говорит она. – Я взяла кожу свиньи и перевела на нее надпись».

Сэм лежит без сознания с тех пор, как Смерть вернул ему душу. Наконец он просыпается, но не помнит ничего о времени, когда у него не было души. Дин делает вид, что все это время Сэм провел в аду, так как боится, что любые воспоминания повредят перегородку в его голове. Бобби ему подыгрывает, хотя не может забыть, как бездушный Сэм пытался его убить. Сэм рвется на охоту, и братья начинают расследовать исчезновение женщины прямо из летящего самолета в окрестностях Портленда, штат Орегон.

Винчестеры узнают еще о двух исчезновениях, связанных между собой тем, что все жертвы – девственницы. Они опрашивают семнадцатилетнюю девушку, на которую напали, но не забрали, поскольку она уже не девственница. По ее словам, нападавший, похожий на гигантскую летучую мышь, оцарапал ей спину и забрал золотое кольцо. Эти признаки указывают на драконов, поэтому Бобби посылает Дина к доктору Визиак, профессору кафедры средневековья. Она рассказывает Дину, что дракона можно убить только одним способом – мечом, выкованным с драконьей кровью. И у нее как раз есть один такой – Меч Брунсвика. Но это меч в камне. Легенда гласит, что храбрый рыцарь сумет вытащить меч из камня. Поэтому Дин пытается это сделать. У него не получается и тогда он взрывает камень, случайно повредив меч.

Тем не менее, Дин берет зазубренное лезвие с собой в логово драконов, которое отыскал Сэм. Они убивают одного дракона, другой в страхе бежит, и братья освобождают плененных девственниц. По возвращении в дом Бобби Сэм признается, что говорил с Кастиэлем и тот рассказал ему о бездушном Сэме. Дин предупреждает брата, что эти воспоминания лучше не будить, но Сэм горит желанием исправить то, что натворил. Бобби переводит отрывок из украденной у драконов книги, листы которой сделаны из человеческой кожи. Это инструкция, как выпустить Мать всего и вся из Чистилища. И сбежавший от Винчестеров дракон именно это и делает.

«Мне по-настоящему нравится серия с драконами, – говорит Джаред Падалеки. – Уморительно смешно. Вместо того, чтобы создавать мир драконов, мы поместили драконов в наш мир, и это была удачная идея». Любимая сцена Джареда Падалеки – это сцена, в которой Дин пытается вытащить меч из камня. «Глядя на Дженсена и меч, я обхохотался! – рассказывает он. – Мы смотрели серию вместе с Дженсеном, и мы без конца перематывали назад и ржали, перематывали и ржали. А потом нас позвали на площадку».

«Меч в камне был очень забавной сценой, – согласен Дженсен Эклз. – Если я могу заставить рассмеяться Боба Сингера или моего отца, то я счастлив. А эта сцена заставила их посмеяться!» Фила Сгриччу она тоже повеселила. «Дженсен поднял сцену на совсем другой уровень, – говорит Сгричча. – Предполагалось, что он дернет разок и скажет: «У меня есть идея получше», но вместо этого Дин у него упал, и мы все стали ржать. И, раз уж получилось так смешно, значит надо продолжать в том же духе. Меч был привинчен, Дженсен никак не смог бы его вытащить, как бы сильно не тянул. И потом наступает кульминационный момент, когда камера на него наезжает, наезжает, и Дин точно в нужный момент выпадает из кадра».

«Дженсен очень хорош в комедии, – говорит Адам Гласс, – Каждый раз, когда я смотрю сцену с мечом, я смеюсь, даже зная, что сейчас будет». Еще один комедийный уровень к исполнению Дженсена Эклза добавила музыка Криса Леннертца. «Мне очень редко предоставляется возможность сделать для сериала что-то величественное и в классическом стиле, – рассказывает Леннертц. – Что касается сериала, Эрик Крипке – не фанат хорового пения. Мне кажется, он считает, что это усилит религиозные мотивы. Но в этой сцене всё получилось потому, что мы использовали хоровую музыку, навевающую мысли о короле Артуре. И точно в момент, когда Дин признает свое поражение перед мечом, музыка останавливается. Я думаю, это сработало и усилило сцену».

Актрисы Джулия Максвелл (мать всего и вся) и Джулия Бенсон (женщина из бара в серии 3.04. «Город греха») вместе снимались в телефильме на тему конца света под названием «Последние часы Земли» (Eath`s FinalHours).

Было бы интересно посмотреть, а смог бы Эклз вытащить из камня настоящий меч. «Меч из серии не вымышленный, – говорит Адам Гласс. – Этим мечом король Брунсвик убивал драконов, нападавших на его город». Согласно легендам этот меч и по сей день скрыт в камне на Карловом Мосту в Праге, в Чехии. «Это абсолютная правда. Не знаю, в курсе ли кто-нибудь из продюсеров или сценаристов, но причина, по которой мне об этом известно в том, что Визиак – девичья фамилия моей жены. Ее семья из Чехословакии, так что в нашем доме много знают об этой стране».

Зрители могут и не заметить, но Кристофер Леннертц добавил драконов и в музыкальное сопровождение серии. «Я вставил тихие звуки дыхания в те моменты, когда драконы входят в кадр и в те, где слышен шум крыльев. На экране виден общий силуэт чего-то, но дракона вы не видите, поэтому одной из привнесенных мной деталей было дыхание огромной пасти, которое появлялось одновременно с ним. Мне кажется, это ненавязчиво помогло восприятию таких сцен». Координатору видеоэффектов Айвену Хайдену тоже очень понравилось работать над взмахами драконьих крыльев. «В сценарии была упомянута просто тень на стене, но не такая, как у Кастиэля с его ангельскими крыльями, – рассказывает Айвен Хайден. – Но я настоял показать крылья дракона, и все согласились. Это очень короткий кадр, где крылья взмахивают и опускаются, но он добавляет немного достоверности. И вкупе с рукой, раскаляющей железо, это усиливает впечатление. Мы были очень довольны тем, как все получилось».

Все остались довольны и сценой с вызовом Матери. «Мы построили пещеру, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – По первоначальному плану у нас должно было быть озеро, но в ноябре месяце это не самая удачная идея. Поэтому мы создали в съемочном павильоне пещеру и добавили туннель и пропасть. Вид вниз – это был зеленый экран, чтобы потом стараниями отдела видеоэффектов там возникла пропасть и светящаяся лава». А еще нужен был вид на пещеру снаружи для сцены, когда драконы вытаскивают девственницу из машины. «Мы нашли подходящее местечко в Стэнли Парке, где были деревья, – рассказывает Фил Сгричча, – и сделали несколько гигантских каменных глыб высотой пять – шесть метров, чтобы это выглядело, как расщелина, куда ты мог спуститься. Художественный отдел проделал фантастическую работу».

Когда люди думают о драконах, они имеют обыкновение представлять их скорее как персонажей книг в стиле фэнтези, чем как созданий из старых легенд, и еще реже, как сверхъестественных тварей. Но когда-то давным-давно, когда убийцы драконов еще не истребили их всех, в существование драконов верил каждый.

«Легенд о драконах великое множество, – говорит график-дизайнер Мэри-Энн Лиу. – Они есть абсолютно у всех народов». Так что появление драконов в сериале было практически неизбежно. И для вас не должно стать сюрпризом то, что рассказал нам Адам Гласс: «Бен Эдлунд пять лет пытался пропихнуть драконов, и, наконец, нашелся способ включить их в нашу мифологию. Мы довольно близко придерживались легенд о драконах, которые давно вплетены в нашу культуру – что они похищают девственниц, любят золото и что-то охраняют. Мы нашли способ применить все это в нашей вселенной».

Возможно, зрителей удивил тот факт, что драконы не приходят в наш мир из какой-то другой реальности. «Все, что я прочел, наводило на мысль, что они – демонское отродье, – рассказывает Адам Гласс. – Я все время натыкался на легенды, что они не из параллельной реальности фей, а монстры, пришедшие из ада, адские змеи».

«Одной из деталей, которая не попала в серию, было объяснение, почему в легендах драконы описаны такими огромными, – прибавляет Адам Гласс, а потом рассказывает о диалоге Дина с драконом, который первоначально планировали вставить в серию. «Если твои армии разбиты и королевство выжжено дотла, что ты скажешь королю о том, кто это сделал? – говорил дракон. – Существо, которое выглядит, как человек, или огнедышащий чешуйчатый змей в двадцать метров высотой, пришедший из ада?» И правда, человек, который имеет под кожей чешую, который может спрятать крылья и способен жечь прикосновением – довольно страшное создание, но все же, гораздо менее стыдно признаться, что ты не смог одолеть гигантского монстра.

Так что же делать истребителю драконов? Найдите себе меч, выкованный с драконьей кровью. Но для этого вам понадобится удача, ведь они обычно скрыты в камне или дереве. О том, как вытащить меч, легенды говорят разное: либо использовать магию, либо просто быть храбрым рыцарем, либо оказаться потомком королей. Так что вы вполне можете использовать кувалду (а вот от взрывчатки, скорее всего, лучше отказаться).

Непрощенный

По поводу того, что название серии «Непрощенный» является отсылкой к одноименному популярному вестерну Клинта Иствуда, Эндрю Дабб говорит: Вот, что удивительно, мы назвали эпизод «Непрощеный» еще до того, как узнали, что в этом сезоне нам предстоит написать серию-вестерн.

Сэму на телефон приходит загадочное сообщение с координатами, которые ведут в Бристоль, штат Род-Айленд – город, где недавно пропали без вести три женщины. Дин относится к затее с подозрением, но Сэм считает, что это призыв о помощи от другого охотника и настаивает на том, чтобы они отправились в путь. Вскоре после того, как Винчестеры приезжают в город, обнаруживается, что год назад Сэм уже побывал здесь вместе с Сэмюэлем. В ходе дальнейшего расследования выясняется, что тогда они вместе с шерифом Роем Доббсом выслеживали монстра, охотящегося на тридцатилетних мужчин. Трудности возникают, когда нынешний шериф арестовывает Сэма за то, что в прошлый раз тот напал на него. Шериф подозревает Сэма в убийстве Доббса и других мужчин.

Жена Роя Доббса, Бренна, освобождает Сэма и показывает ему файлы предыдущего расследования. К нему возвращаются воспоминания: Бездушный Сэм использовал Доббса как наживку для поимки Арахны – чудища родом с греческого Крита, которого не видели вот уже две тысячи лет. Однако самка паука слишком быстро схватила Роя. Сэм обезглавил Арахну, а потом застрелил и сжег опутанных паутиной жертв. Включая и Роя.

Сэм возвращается к Дину, который уже успел выяснить, что все нынешние жертвы – женщины, год назад переспавшие с Сэмом. Все это очень смахивает на западню для Сэма, поэтому, когда Бренна звонит и просит Сэма заехать, Винчестеры готовятся к самому худшему. Конечно же, оказывается, что Рой сам стал монстром-пауком, и он связывает братьев огромной паутиной. Рой обвиняет Сэма в том, что с ним произошло. Вначале Бренна просто наблюдает за развитием событий, но когда Рой сознается в том, что все это время он превращал невинных женщин в чудовищ, Бренна дает Сэму мачете, которым он обезглавливает Роя. В мотеле Сэма мучают угрызения совести за свои поступки в то время, когда он был без души. Чувство вины вызывает что-то вроде эпилептического припадка – к Сэму возвращаются отрывки воспоминаний об аде.

Флэшбэк Сэма в конце «Непрощенного» напоминает воспоминания Дина об аде из четвертого сезона, поэтому неудивительно, что главный звукорежиссер Майкл Лоши признается: «Мы сделали звуковые эффекты (воспоминаний об аде Сэма и Дина – прим. пер.) максимально похожими». Визуальный ряд, однако, был создан специально для этой серии. «Изначально в сценарии говорилось о пламени в глазах, – рассказывает специалист по визуальным эффектам Айвэн Хейден, – проблема в том, что языки пламени на черном фоне выглядят скорее красиво, чем угрожающе. Но когда сценаристы сказали мне, что им нужно пламя, я понял, что оно должно внушать ужас. Тогда у нас завязалась дискуссия – «Так, ладно – что же мы хотим увидеть? Горящую комнату? Сэма, закованного в цепи? Насколько глубоко мы готовы погрузиться в это Зазеркалье?» И они ответили мне: «Изобрази Сэма страдающим в огне, но не показывай слишком много. Мы не хотим объяснять, как выглядит ад».

Конечно, для некоторых настоящий ад – это быть опутанным сетью гигантского паука. Джей Грушка, композитор, высказывается на этот счет: «Сама ситуация была настолько жуткой, что добавлять характерные щелкающие паучьи звуки нам показалось излишним». По той же причине звукорежиссер Чарли Кратчер не стал использовать дополнительные звуковые эффекты при появлении паукообразного монстра. Хотя звуки для нагнетания жуткой атмосферы он все-таки использовал – в сцене, когда мы видим Сэма глазами Роя-арахнида. «Звук вибрировал, подобно эху, ведь, хоть в Рое и есть что-то человеческое, сущность паука намного сильнее, поэтому мы и добавили ему звуки хищника, – говорит Кратчер, – Если прислушаться, становится понятно, что с его дыханием что-то не так». Не только дыхание монстра, но и его движения мало похожи на человеческие. «Нам пришлось объяснять им (актерам, исполняющим роли Арахны и Роя Доббса – прим. пер.), как играть слегка по-другому», – рассказывает постановщик трюков Лу Боло, – «Нам нужны были не карикатурные движения чудищ, а что-то, едва заметное глазу. Непростая была задача».

А перед композитором Джеем Грушкой стояла не менее сложная задача при помощи музыки сделать акцент на кадрах, где показан Сэм без души. «Чтобы создать максимальное напряжение в начале серии, в эпизоде, где Сэм избивает копа, мы использовали минимум музыкального сопровождения; вопрос «Что вообще здесь происходит?!» как будто витал в воздухе... Получилось здорово».

Существует еще кое-что, кошмарное или веселое – смотря с какой стороны посмотреть. Это соревнования по скоростному поеданию... например, стейка с морепродуктами весом в 72 унции (2,041 килограмма – прим. Пер.) в забегаловке с морской тематикой. «Я вырос в Юте, и у нас там был стейк-хаус, в котором тебе предлагали стейк весом в 15 унций. Съешь – и получишь его за счет заведения», – рассказывает сценарист Эндрю Дабб о том, как в серию вошел похожий эпизод, – «Сам я слабак, поэтому мне он был не по зубам. Острые куриные крылышки я тоже никогда на спор не ел. Но идея сделать сцену, где тебе поют и водружают на голову здоровую пенопластовую шляпу, пришла ко мне именно из-за забегаловки в Оджене, штат Юта. Правда, там дело было не в стейке, а в том, что у тебя сегодня день рождения. Ты заходишь к ним, и тебе приносят бесплатный десерт, напяливают на голову огромную красную ковбойскую шляпу, фотографируют на память, да еще и поют песенку... Как-то раз я там побывал. Это была самая неловкая и сентиментальная ситуация в моей жизни! Именно из того случая и получился эпизод в забегаловке».

Если хотите проверить свой желудок на прочность в Капитанском Состязании из этой серии, приготовьтесь к разочарованию – оно было выдумано сценаристами. Но если вам просто хочется пообедать в том месте, где проводились съемки, то менеджер натуральных съемок Росс Хамильтон укажет вам путь: «Интерьер забегаловки был снят в Sharkey`s Seafood Bar&Grill в Лэднере (в провинции Британская Колумбия, что находится на западе Канады – прим. пер.)».

Случайный опрос показал, что как минимум половина съемочной группы «Сверхъестественного» так или иначе боится пауков. «Я однозначно боюсь пауков», – признается Джей Грушка. «Да-да, – вторит ему Дэниел Лофлин, – Конечно, я не завизжу от страха, если увижу одного, но трогать уж точно не стану». Кристин Кронин, хоть и не страдает от страха перед членистоногими, говорит, что ее жених «очень их боится». У самой Кристин есть другая фобия, связанная с пауками – она боится паутин: «Когда я чувствую прикосновение паутины, это сводит меня с ума!»

Майкл Лоши считает, что пауки его не раздражают, но его жена, читающая лекции про членистоногих в Лос-Анджелесском зоопарке, любит повторять: «Где бы ты не находился, в четырех футах от тебя всегда есть паук». И этот факт может многих раздражать...

Сценарист Дэниел Лофлин признается: «Мне куда больше понравилось работать над «бездушной» версией Сэма. Изображать его белым и пушистым мне труднее. Когда я только начинал писать тексты для Сэма, он у меня говорил как обычный парень, а потом я сделал его речь менее эмоциональной.

Весь мир – театр

«В одном из дублей Брайан Дойл-Мюррей, играющий Боба Сингера, спрашивал моего персонажа (Эрика Крипке) о его новом сериале, – рассказывает Мика Гауптман. – И вместо того, чтобы сказать «Октакобра», он сказал «Октакошка». Это не вошло в финальный вариант, хотя было ужасно смешно».

Бобби отправляется в магазин, Сэм и Дин остаются в его доме. Тут появляется Бальтазар, который скрывается от наемника Рафаэля Вергилия. Ангел отдает Сэму ключ, а потом, используя магию, отсылает братьев в альтернативную реальность – нашу с вами реальность (или очень на нее похожую).

Сэм и Дин оказываются на съемочной площадке телесериала «Сверхъестественное», и все вокруг считают их актерами Джаредом Падалеки и Дженсеном Эклзом. Братья пытаются вызвать Кастиэля и испытывают чувство огромного облегчения, когда находят его неподалеку. Он говорит им, что ключ предназначен для места, где Бальтазар хранит украденное оружие Небес, которое собирается отдать Кастиэлю, чтобы тот мог сражаться с Рафаэлем. Внезапно Сэм и Дин понимают, что разговаривают не с настоящим Кастиэлем, а с актером Мишей Коллинзом, который играет его в телесериале.

Винчестеры оставляют ненастоящего Каса и залезают в шикарный трейлер Эклза, где Сэм находит ноутбук. Дин берет в руки «Официальный журнал «Сверхъестественное» и насмешливо говорит, что у их с Сэмом двойников «слащавые морды». Из интернета они узнают, что Дженсен даже снимался в мыльной опере, и это приводит Дина в ужас. Дин хочет как можно скорее покинуть эту вселенную и предлагает повторить заклинание Бальтазара, но для этого им нужны ингредиенты. Проблема в том, что в «доме Бобби» на съемочной площадке один лишь реквизит. А пластиковая кость юродивого для заклинания не годится. Поэтому Винчестеры просят Клифа (телохранителя актеров) отвезти их обоих домой к Джареду. Это очень удивляет Клифа, поскольку обычно Эклз и Падалеки не общаются.

Особняк Джареда производит на Сэма и Дина огромное впечатление, хотя минисолярий, портреты хозяина и альпака в саду вызывают ухмылки. Внезапно появляется Руби. Дин так шокирован, что даже не пытается ее убить. И это хорошо, так как она оказывается всего лишь актрисой, которая играет Руби. Ее зовут Женевьев Падалеки и она замужем за Сэмом, в смысле, за Джаредом. Женевьев торопится на благотворительный ужин «Международного Общества Одомашнивания Выдр», и после ее ухода братья используют кредитки Джареда, чтобы заказать через интернет нужные для заклинания ингредиенты. На следующий день Винчестеры возвращаются на место перехода, но пока народ не освободит съемочную площадку, им приходится «чутка полицедействовать». Наконец, Дин произносит заклинание. Но ничего не происходит. Очевидно, в этой вселенной отсутствует магия, в этой реальности нет ни монстров, ни ангелов. Или они все же ошибаются…

Убийца-ангел Вергилий также проникает в этот мир. Он пытается вырубить Дина, но его ангельские силенки здесь не работают. Сэм и Дин вступают с ним в драку, которая проходит в «логове драконов» – декорациях серии «Убить дракона». Члены съемочной группы замечают драку и кидаются их разнимать. В суматохе Вергилий вытаскивает из кармана Сэма ключ и убегает. Режиссер Боб Сингер звонит Саре Гэмбл и ставит ее в известность, что Джаред и Дженсен подозрительно себя ведут. Он хочет, чтобы она попросила создателя сериала Эрика Крипке приехать в Ванкувер и поговорить с ними.

Вергилий похищает Мишу и в темном переулке убивает его, чтобы использовать кровь актера для установления связи с Рафаэлем. Эта темная магия так сильна, что ему удается войти в контакт с архангелом. Рафаэль говорит, что завтра откроет проход в том же месте, где Вергилий совершил переход в прошлый раз.

Заливаясь слезами, Женевьев сообщает Сэму и Дину о смерти Миши. Они едут на место преступления и говорят с бездомным, который был свидетелем убийства. На следующий день на студию приезжает Эрик Крипке. Но прежде, чем ему удается вразумить сбрендивших актеров, Вергилий убивает его. А затем Боба Сингера, первого помрежа Кевина Паркса и координатора трюковых съемок Лу Боло. Сэм и Дин дерутся с Вергилием и возвращают себе ключ. А затем вселившийся в женское тело Рафаэль затягивает их обратно в их реальность.

Возвращаясь, Сэм роняет ключ, и Рафаэль подбирает его. Но появляется Бальтазар и сообщает архангелу, что этот ключ отпирает всего лишь пустую ячейку камеры хранения на автобусной станции. Вся эскапада с Винчестерами была отвлекающим маневром, чтобы дать Бальтазару время достать Небесное оружие из тайника и отдать его Кастиэлю. Рафаэль собирается напасть на Бальтазара, но появляется Кастиэль. Опасаясь оружия, которым теперь обладает Кастиэль, Рафаэль бежит. Кастиэль просит у Сэма и Дина прощения и обещает, как только появится время, он объяснит им, что происходит на Небесах.

По словам менеджера по натурным съемкам Расса Гамильтона, ограбленный Вергилием оружейный магазин – это «Армейский магазин Уэстли» на Фронт-стрит в Новом Вестминстере.

Такой была первая реакция Дженсена Эклза, когда продюсеры представили ему и Джареду Падалеки идею серии «Весь мир – театр». «Вообще-то это был первый раз, когда они позвали нас на обсуждение на стадии генерации идей, – рассказывает Дженсен Эклз. – Обычно мы просто получаем готовый сценарий или общее описание серий. Честно говоря, вначале я немного сомневался. Ведь это было слишком – даже в рамках нашего сериала – а это о многом говорит! Но Эрик Крипке сказал мне: «Послушай меня, Дженсен, это будет потрясающе!»

Звезды сериала быстро прониклись концепцией серии, хотя Джаред Падалеки утверждает: «Идея мне понравилась, но я сказал: «Можно, мы не будем играть реальных Джареда и Дженсена?» Его желание было удовлетворено, но, очевидно, он не попросил того же для своей жены, которой пришлось сыграть некую версию себя.

«Меня спросили, не соглашусь ли я сыграть саму себя, – объясняет Женевьев Падалеки. – И я сказала: «Да, если это будет смешно». И это было смешно». Кроме того, она играла не совсем себя. «Мне странно, что люди могут подумать, что я и вправду такая. И еще более странно мне было играть в сцене с мужем, который на самом деле не был моим мужем».

И естественно, особняк тоже был не ее. «Конечно, нет, – говорит Женевьев Падалеки. – Это был тот огромный, красивый дом в Ванкувере, на постройку которого владельцы потратили пять лет и миллионы долларов, притом, он все еще не закончен. Он совершенно не похож на наш дом здесь, в Калифорнии. Ничего общего. Мы – самые обычные люди. Вид этого особняка заставляет меня хохотать, потому что лишь недавно я сидела на крыше нашего дома вместе с ремонтником, который должен был залатать протечку. Мы с мужем – совсем не пафосные, не хвастливые, не зазвездившиеся персоны».

Сэм и Дин оказались в Канаде, в округе Британская Колумбия, в городе Ванкувере на студии, где снимают «Сверхъестественное». А что случилось бы, если бы Бальтазар прицелился чуть южнее, и забросил их в США, в штат Калифорния, в город Бербанк, в офис сценаристов сериала? Кто из актеров смог бы сыграть сценаристов? «Не знаю,– говорит Сара Гэмбл. – Кто-то, кто выглядит сильно усталым. Как будто провел целый год, не видя солнца, живя на одном кофеине. Эрик Чармелло думает, что его должен сыграть «кто-то невероятно красивый», но прибавляет, что «скорее всего, мне достанется Крис Каттан^[16]. Николь Снайдер кажется, что «в конце концов меня сыграет Тори Спеллинг»^[17]. «А Бак Генри^[18] еще жив? – шутит Бен Эдлунд, а затем продолжает, - Учитывая, как мал наш бюджет, и как важна эта роль, меня сыграет какой-нибудь неизвестный актер. Вроде Шегги, который стал слишком стар, чтобы попасть в Mystery Mashine^[19].

«И у нас нет альпаки, – с улыбкой продолжает Женевьев Падалеки. – Но мы забирались на Мачу-Пикчу^[20], а там было полно альпак. Так что мы очень смеялись, когда прочли это в сценарии. Я еще спросила: «Это из-за восхождения на Мачу-Пикчу?» А сценаристы ответили: «Нет, потому, что альпаки – самые экологически чистые животные, ведь их копыта не портят травяной покров». Оказалось, что некоторое время это было самой горячей темой Голливуда, все только и говорили: «Спасем альпак!» Так что этот момент был наездом на Голливуд».

Также Женевьев Падалеки в настоящее время не участвует в программах «Международного Общества Одомашнивания Выдр», но она и правда занимается пилатесом, о чем упоминалось в этой сцене. Когда Женевьев напоминает мужу о благотворительном ужине, она говорит, что они отдадут на аукцион мат для пилатеса, на котором она и Джаред поставили автографы. «Я произносила эту фразу, но, наверное, они потом ее вырезали из-за хронометража или чего-нибудь еще, – рассказывает Женевьев Падалеки. – Джаред немного занимался йогой, но никогда пилатесом, хотя я уговаривала его ходить со мной. Никто из нас никогда не выставлял мат на благотворительный аукцион. Это были просто приколы. Ирония в том, что позднее в 2011-м году на конвенции в Сан-Франциско мы продали с аукциона часы Джареда для экологической организации «5 Gyres»^[21].

Часы Джареда тогда ушли за три с половиной тысячи долларов. Так что только представьте, сколько можно было бы собрать на благотворительность, если бы на аукцион попали портреты четы Падалеки в стиле Уорхолла? «Их отдали Джареду и Жен, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Джанет МакКайрнс. – Потому что они казались им жутко забавными». Джаред Падалеки признает, что забрал себе эти портреты и еще ту фотографию на лошади в ковбойском костюме, но теперь он в раздумьях: «Я без понятия, куда их повесить? В ванную комнату нельзя – наши лица все время будут на меня таращиться…» Возможно, их надо было отнести в дом Дженсена Эклза? Хотя, там может и не найтись места – учитывая пристрастие хозяина к гигантским аквариумам. Дженсен был потрясен аквариумом в своем трейлере, который к тому же был раза в два больше, чем его реальный трейлер. «Я вошел в декорацию и подумал: «Да, это точно не я!», – рассказывает Эклз. Не то чтобы он возражал против такого трейлера. «Дженсену очень понравился интерьер его трейлера в этой серии, – комментирует специалист по декорациям Джордж Ньюман. – Он сказал: «Так, все записали, вот такой трейлер я хочу в следующем сезоне».

Похоже, Дин взял на вооружение «слащавую морду» в стиле Дженсена Эклза с обложки «Официального журнала «Сверхъестественное», который он нашел в трейлере актера. Ведь именно такое выражение лица он пытался состроить, когда братья были вынуждены работать актерами. «Очевидно, что Дин – крут, – говорит Дженсен Эклз. – но я подумал, что если он начнет стараться выглядеть круто, это будет смотреться глупо». Но не так глупо, как Сэм, говорящий свои реплики в потолок, или мелодраматично вскидывающий руки. «Я не мог удержаться от смеха, – рассказывает Миша Коллинз. – Каждый раз, когда Джаред поднимал руку, я ржал. А потом, когда я, наконец, смирился с этой рукой, Джаред поднял вторую! Я перестал себя контролировать, и был вынужден уйти с площадки».

«Это была отличная серия, – продолжает Миша Коллинз. – Правда, потрясающая. Было интересно отдохнуть от Кастиэля и сделать что-то другое. Я хотел, чтобы персонаж «Миша Коллинз» из сериала «Сверхъестественное» максимально отличался от меня настоящего, поэтому я старался сделать его как можно большим засранцем. К несчастью, это не настолько отличалось от моего реального характера, чтобы кто-нибудь уловил разницу. Поэтому большая часть аудитории вынесла из этой серии: «Ух, ты, да он засранец». Но я был не единственным, кому досталось. Бедный Джаред получил эти огромные портреты и минисолярий в гостиной! По-моему, мы все выглядели форменными засранцами».

В реальной жизни Миша Коллинз регулярно пишет в своем твиттере и имеет более двухсот тысяч постоянных читателей. «Я пишу в твиттер намного чаще, чем персонаж Миша, – говорит он. – Но я не пишу со съемочной площадки, и у меня есть принцип не писать о том, что реально происходит. А уж если я это делаю, то добавляю какой-нибудь выверт. Обычно в моем твиттере нет места сериалу «Сверхъестественное», а уж если я его упоминаю, то говорю о нем, как о реалити-шоу с двумя братьями, которые охотятся на эльфов. Я пытаюсь поддерживать здоровое разделение моей жизни и этого сериала».

У Дженсена Эклза нет проблем с подобным разделением, так как он продолжал играть свой персонаж. «Что касается меня, мы так и не разрушили четвертую стену, – говорит он. – Ведь я не перешел от того, чтобы играть Дина к тому, чтобы играть себя. Этого не случилось. Всю серию я был Дином. Другие персонажи называли меня Дженсеном, но в кадре все время был Дин».

К сожаленью, день рожденья только раз в году…

Во время съемок этой серии Женевьев Падалеки исполнилось тридцать лет. Ее родители и бабушка и с дедушкой прилетели в Ванкувер, чтобы отпраздновать вместе с ней. «Мои дедушка с бабушкой никогда не были на съемочной площадке, и дед интересовался буквально всем, вплоть до инструментов технического персонала. Для него все было удивительно, – рассказывает Женевьев Падалеки. – Мы стояли и смотрели, как снимают сцену, где Сэм и Дин выпрыгивают в окно. Я стояла рядом с Джаредом и своей родней. Скомандовали: «Мотор», и дублеры ребят, Тодд Скотт и Майк Карпентер пролетели сквозь окно. Они, кряхтя, покатились по матам и бабушка громко воскликнула: «О, Боже мой!» Она подумала, что они реально поранились. А вокруг была полная тишина, потому, что шла запись, в том числе звука. Это было очень смешно».

То, что в альтернативной вселенной этой серии Дженсен был Дином, обеспечило несколько неловких моментов с «реальными» людьми этой вселенной, например, когда он назвал Женевьев Падалеки «Руби». Для нее же странно уже то, что «Джаред» назвал ее «Женевьев», а не «Жен». Так что бы подумала Жен Падалеки, если бы ее муж и Дженсен Эклз стали вдруг вести себя, как Сэм и Дин? «Я бы поняла, что здесь что-то не так, – отвечает она. – Джаред, бывает, прикалывается, но тут я бы подумала: «Эта шутка бессмысленна».

Себастьян Роше никогда не встречал актера, который бы не выходил из образа по окончании съемок, но он сам был бы не против попробовать. «Я никогда не был в ситуации а ля «Весь мир – театр», – говорит он. – Но было бы забавно на такое посмотреть. Мне бы очень хотелось побыть в серии «Себастьяном Роше», и поочередно быть то Бальтазаром, то снова актером. Это было бы очень весело».

Художник-постановщик Джерри Ванек тоже с радостью сыграл бы себя, но поскольку он не часто присутствует на съемочной площадке, то признает, что: «В сценарии меня никогда не было. Я даже вызвался быть застреленным! Но не срослось»^[22].

Создатель сериала Эрик Крипке получил три пули, и Бен Эдлунд не помнит, чтобы он возражал. «Я не уверен, что он не требовал, чтобы его прикончили, – говорит Эдлунд. – Мне кажется, идея убить создателя сериала, в котором говорится о забытых языческих богах и тому подобном, Эрику сразу понравилась».

А Карлосу Сэнзу понравилось быть стрелком. «Было здорово! – восклицает он. – Я бывал в обеих ролях – и тем, кто стреляет, и тем, в кого стреляют. И должен вам сказать, гораздо веселее быть стрелком». Хотя была одна проблема. «Мне пришлось несколько раз очень быстро разобрать и собрать пистолет, и пару раз я защемил пальцы. Режиссер подошел ко мне и спросил: «Как ты?» Я ответил: «Я только что руку прищемил». А он мне: «Что ж, терпи! Ради общего дела». Что я и сделал. По-моему, получилось хорошо».

Разумеется, персонажу Сэнза хорошо не было – он ведь застрял в альтернативной реальности. «Надеюсь, что нет, – говорит Сэнз. – Там нет магии, и у меня нет силы. Это было бы ужасно. Но ведь у меня есть способ связаться с Рафаэлем. Я просто должен пролить чью-то кровь, позвонить Рафаэлю и сказать: «Эй, забери меня отсюда!»

«Переулок, где Вергилий зарезал Мишу Коллинза – это тот же переулок, где Дин повалил на землю карлика в «Секретных материалах», и где он встретил зараженную кроатонским вирусом девочку в серии «Конец», – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Мы всегда делаем так, чтобы переулок выглядел по-новому»^[23].

...И никого не стало

В этой серии герой Митча Пилегги получил сильный удар тока, и это, по его словам, «было забавно, потому что сразу после окончания съемок в серии, я снимался в Ванкувере в научно-фантастическом фильме, и там я тоже был под действием электрического тока». В этом фильме («Mega Cyclone») снималась и Леа Кайрнс из серии «Блюз перекрестка».

Водитель грузовика консервного завода «Старлайт» размозжил головы членам своей семьи. Бобби и Сэм с Дином пытаются допросить его, но он говорит, что ничего не помнит… после того, как посадил в кабину девчушку, которую встретил на заправке. В полиции они смотрят запись с камеры наблюдения и понимают, что севшая в кабину девушка – монстр. Предположительно, это Мать всех монстров. Тем временем, на том же консервном заводе, мужчина ни с того, ни с сего убивает шестерых. Бобби едет расследовать инцидент и, к своему удивлению, встречает там Руфуса.

Стрелок был убит полицейскими, так что Бобби и Руфус едут в морг. В ухе покойника они находят черно-зеленую субстанцию. И это не эктоплазма, это что-то новенькое. Они возвращаются на завод, встречаются с Винчестерами, а также с Сэмюэлем и Гвен Кэмпбеллами. Дин рвется убить Сэмюэля, но Сэм останавливает его – вдруг Сэмюэль знает что-то полезное. Сэмюэль подтверждает, что в деле замешана Мать всего и вся, также известная, как Ева. Гвен шокирована новостью, что Сэмюэль отдал внуков на съедение гулям. Сэмюэль все отрицает, поэтому девушка уходит, чтобы поговорить с Дином наедине. Внезапно Дин в нее стреляет.

По характерному черному следу в его ухе выясняется, что в Дина ненадолго вселялся «червь». Следующим зараженным оказывается Сэмюэль, он пытается застрелить Дина, а затем убегает. Сэм находит его первым, и, поскольку Сэмюэль не сдается, стреляет ему в голову. В поисках монстра Руфус и Бобби вскрывают череп Сэмюэля. Вдруг тот оживает и набрасывается на них. Разряд электрического тока заставляет червя выползти, но он заползает в Бобби и заставляет его убить Руфуса. Сэм и Дин связывают Бобби. Монстр внутри него говорит братьям, что Ева создала его специально, чтобы убивать охотников. Винчестеры пытают Бобби током до тех пор, пока червь не умирает, но и Бобби едва не погибает.

«Мне так понравились многочисленные смерти Сэмюэля в серии «И никого не стало», – говорит Сара Гэмбл. – Я встретила Митча Пилегги сразу после съемок, и мы вдоволь над этим посмеялись. Он с энтузиазмом делал все, что мы для него придумывали. Мы не просто его убили, мы застрелили его, мы пытали его током, из него вытекала черная слизь, он был зомбирован вселившимся в него монстром, и, наконец, мы вскрыли ему черепушку. Мы ужасно непочтительно с ним обращались, но Митча это не беспокоило, и он развлекался на всю катушку. Я восхищаюсь им в этой серии. Момент, когда червь выползает из него и стремительно проносится вниз по его телу – это единственный раз, когда я взвизгнула, наблюдая визуальный эффект. Когда я впервые это увидела, то по-настоящему испугалась».

«Вот в такие моменты я обожаю свою работу! – говорит ведущий специалист по видеоэффектам Марк Мелоуч, который руководил созданием видеоэффектов для этой серии. – Для кадров побега злобного червя из тела Сэмюэля, а также для его последующей смерти на импровизированном электрическом стуле, мы использовали компьютер. Серия «И никого не стало» – это еще один пример отличного взаимодействия видеоэффектов и спецэффектов в сериале. Я всегда рад поработать с Тоби Линдалой и его командой. Червь, которого они создали, был потом нарисован на компьютере в формате 3D, что позволило добавить в сериал несколько жутковатых моментов. Тоби также сделал для Бобби накладное ухо и с обратной стороны просовывал в него червя. Эта жуть очень впечатлила съемочную группу!»

«На съемках в тот день получились мерзкие кадры – с ухом из латекса, вылезающей оттуда тварью и вытекающей слизью, – вспоминает Брэтт Мэтьюс. – Я был полностью доволен визуальным впечатлением. Парни из съемочной группы очень хорошо выполняют свою работу, и для них это была возможность сделать что-то новенькое. Говорят, то, чего нельзя увидеть, пугает больше, чем видимое, но мне кажется, правда в том, что если уж вы видите монстра, надо, чтобы он был крут. Этот монстр почти все время спрятан внутри человеческих тел, поэтому, когда мы, наконец, его видим, надо, чтобы он был очень крут. И они его таким сделали».

«План состоял в том, чтобы монстр был очень хорошо замаскирован, – продолжает Брэтт Мэтьюс. – Мы все – большие фанаты фильмов вроде «Нечто»^[24]. У нас появилась возможность натравить друг на друга привычных персонажей наших талантливых актеров. На этом этапе сезона зрители определенно поверили бы, что некоторые из них вполне готовы поубивать друг друга, так что нам оставалось только запереть этих опасных людей в замкнутом пространстве».

В серии 1.11.«Пугало» Брент Стейт (водитель грузовика Рик) был Скотти. Возможно, после того, как сгорело местное священное дерево, Скотти сбежал из Беркитсвилля, штат Индиана, надеясь под новым именем найти лучшую судьбу в городке Сандаски, штат Огайо.

«Этим замкнутым пространством стал «Консервный завод «Канфиско», – рассказывает менеджер по натурным съемкам Джанет Маккайрнс. «Это классное здание, – говорит менеджер по натурным съемкам Расс Гамильтон. – Оно идеально вписалось в сценарий». Единственной маленькой проблемой было то, что в оформлении завода им пришлось заменить Тихий океан на озеро Эри. «Для комнаты отдыха мы сделали огромный плакат, - рассказывает график-дизайнер Ли-Энн Элашук. – Мы купили несколько фотографий интерьера реального консервного завода на Великих Озерах, а там нет океанских лайнеров и кораблей. Мы провели исследование и сделали так, что плакаты на стенах комнаты отдыха и в других помещениях отражают то, что завод находится в краю Великих озер».

Если Ли-Энн Элашук специально узнавала, как должен выглядеть настоящий консервный завод, то Бретт Мэтьюс осознанно не пытался сделать своего червя похожим на монстра из каких-то уже существующих историй. «Наверняка есть какие-то схожие элементы, на основе которых можно провести параллели, – говорит он, – но мы хотели нечто уникальное, восходящее к Матери всего и вся. Червь должен был быть достаточно необычным, чтобы парни не смогли взять книжку и прочитать, что он такое. Если это создала сама Мать, оно должно быть размером с дом. Но как тогда вы его убьете? Так что мы пошли другим путем. Мы придумали нечто маленькое, то, что может залезть внутрь человека и в любую минуту быть в любом из вас».

Как тогда, когда червь был внутри головы Сэмюэля. «Резать череп Сэмюэля бензопилой – это был один из самых клёвых видеоэффектов, которые мы делали, – рассказывает Марк Мелоуч. – И один из самых простых, хотя смотрится очень неплохо. Мы просто держали пилу около его головы, а лезвие – это уже компьютерная графика. Шрам уже был на голове – мы его нарисовали, и когда пила прошла, шрам стал виден».

«Сцена, где мне режут череп, очень хороша, – говорит Митч Пилегги. – Это классно. Я уверен, что многих зрителей передернуло, но с моим телом на экране уже столько всего делали, что это меня больше не смущает».

Страшный сон Селин Дион

Кэти Уалдер (Судьба) также играла одну из героинь сериала «Девочки Гилмор» – Джанет Биллингс, и снималась в двух сериях, где появлялся Джаред Падалеки.

Сэм и Дин беспокоятся о Бобби, который стал много пить после смерти Руфуса. Он даже не заинтересовался странными смертями, произошедшими в результате несчастных случаев с членами одной семьи в Честере, штат Пенсильвания. Винчестеры оставляют Бобби только тогда, когда убеждаются, что его жена Элен вот-вот придет домой. Они запрыгивают в свой «мустанг» и уезжают.

Винчестеры и не подозревают, что находятся в альтернативной реальности. Они расследуют смерти жертв и обнаруживают золотые нити. Это не похоже на призраков или на фамильное проклятие, так что братья звонят Элен, и та сообщает им, что подобные инциденты происходят по всей стране. Пока что покойников семьдесят пять и не все они родственники. Джо, которая расследует похожее дело в Калифорнии, тоже находит золотые нити. Элен выясняет, что предки всех жертв приплыли в Америку в 1912 году на корабле под названием «Титаник». Оказалось, Бальтазар уберег «Титаник» от столкновения с айсбергом. По его словам причиной была ненависть к одноименному фильму.

Когда Винчестеры рассказывают Бобби, что кто-то убивает людей, которые не должны были родиться, он говорит, что в деле замешана Судьба. Братья ловят Судьбу на месте очередного преступления, но она останавливает время и обставляет все так, чтобы братья погибли от взрыва газа. Кастиэль спасает Сэма и Дина. Он говорит, что Судьба зла на них за то, что они предотвратили Апокалипсис. Чтобы поймать Судьбу, братья решают стать наживкой, и едва избегают участи быть раздавленными огромным кондиционером. Тем временем Судьба обвиняет Кастиэля в том, что он создал пятьдесят тысяч новых душ для своих военных игр. Кастиэль все отрицает, но для того, чтобы Судьба оставила Винчестеров в покое, соглашается снова утопить «Титаник». Сэм и Дин просыпаются в Импале у Бобби во дворе. Все, как было раньше. Но Кастиэль позволил братьям сохранить память о событиях в альтернативной временной ветке, чтобы они не забывали, что Судьба – жестока, а Кастиэль отстаивает свободу воли для всех живущих.

График-дизайнер Мэри-Энн Лиу назвала свой цветочный магазин «Адель» – в честь племянницы, которой было пять месяцев, когда снималась эта серия.

А что было бы, если бы «Титаник» не утонул? Создавая реквизит и декорации для этой серии, съемочная группа должна была ответить на этот вопрос. «Там все пьют Астер-Колу, названную в честь Джона Астера, который погиб на «Титанике», – рассказывает менеджер по натурным съемкам Джанет Маккайрнс. «Капитан «Титаника» – И.Дж.Смит стал владельцем турагентства, – продолжает его мысль график-дизайнер Ли-Энн Элашук, – в котором такие дыры, как Детройт, являются любимыми местами поездок на праздники и Куба – туристический маршрут Америки номер один». «Для вэбсайта, напоминающего Википедию, мы использовали Маркони^[25], потому, что на «Титанике» стояло его радио, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Это маленький намек, что все пошло иначе. Лично я бы сделал что-нибудь даже более явное».

Штатные сценаристы Эрик Чармелло и Николь Снайдер тоже хотели бы пойти много дальше. «Мы все хотели поменять! – восклицает Снайдер. – Хотели изменить куртку Дина». «Мы хотели, чтобы у Сэма на голове была самурайская прическа^[26], – заявляет Чармелло. - Мы думали, это будет смешно. Или чтобы у Сэма была бородка. Проблема была в том, где остановиться, и мне кажется, Эрик принял мудрое решение, сказав, что это, в принципе, та же реальность, но с некоторыми незначительными отличиями. Если бы мне и Николь дали волю, у нас люди говорили бы на другом языке и ездили в пузырь-мобилях»^[27].

Возвращение Элен и Джо было очень серьезным «незначительным отличием», но Винчестеры едва не попали под еще больший эмоциональный пресс. «Когда зашла речь насчет возвращения кого-нибудь из мертвых, то в первую очередь мы подумали о Мэри Винчестер, – рассказывает Эрик Чармелло, – но возник конфликт интересов, так как ее планировали вставить в другую серию».

Взрыв газа, жонглеры с острыми предметами, строитель с гвоздезабивным пистолетом и, наконец, упавший кондиционер. Но это не все забавные варианты смерти, которые сценаристы придумали для Винчестеров. «Наш самый любимый вариант – это как Сэм и Дин зашли в ресторан «Бенихана»^[28], где их едва не насадили на ножи, – рассказывает Николь Снайдер. «А потом Дин подавился креветкой, но выжил», – продолжает Эрик Чармелло. «То, что вы видите в серии – это самые лучшие варианты, – говорит Сара Гэмбл. – У нас было много вариантов, придуманных Эрик и Николь, написанных мной, или предложенных другими людьми. В одном из вариантов парни прыгали в мусорный бак, который забирал гигантский мусоровоз. Еще они оказывались посреди ограбления банка. И застревали в Импале на железнодорожных путях, что предполагало создание компьютерного изображения мчащегося поезда. Все это было слишком для нашего бюджета и наших сроков. И я очень и очень довольна финальной версией».

«В сценарии не было написано, что они должны пройти сквозь жонглеров, – замечает Фил Сгричча. – Они должны были обойти их, а парень уронить свой огромный нож, но я предложил: «Давайте поднимем ставки, начнем с ножей, а потом перейдем к горящим факелам». Когда Джаред и Дженсен пришли репетировать, я сам прошел сквозь жонглеров и парни загорелись: «О, мы теперь тоже должны так сделать!» Фокус в том, что жонглеры сначала бросают предметы друг другу перед тобой, когда ты входишь, они некоторое время бросают строго вверх, а когда ты проходишь, они бросают друг другу позади тебя. Так что нет никакой опасности, что в тебя что-то попадет, но выглядит так, как будто тебя вот-вот заденет. В этом вся прелесть».

Фил Сгричча был очень доволен, как прошли съемки самой первой сцены серии. «Кадр, где мячик ударяется о мышеловку [00:02:48] – это реально произошло, это не видеоэффект, – рассказывает он. – В этом месте у нас был запланирован видеоэффект, но я сказал: «Давайте пару раз попробуем». Где-то на пятой попытке мяч подпрыгнул, ударился о мышеловку и вылетел из кадра. Я сказал: «Идеально! Но давайте попробуем еще разок». И мы еще тридцать минут пытались это повторить, но в результате использовали тот кадр. Кадр, где мяч попадает в деревяшку, подпирающую дверь [00:02:50], это тоже реальное событие. Мы пытаемся снять на камеру максимум возможного. Было весело».

Как и Смерть, Судьба – это не просто что-то абстрактное, наоборот, это вполне осязаемое, могущественное сверхъестественное создание. Вообще-то три создания. «Три сестры, – объясняет сценарист Эрик Чармелло. – Клото, прядущая нить жизни, Лахесис, определяющая длину нити жизни и Атропос, перерезающая нить». Эти имена соответствуют греческой мифологии, их римские аналоги зовутся Нона, Децима и Морта, а их коллеги из северного пантеона – Вердана, Скалд и Урд. Все вместе они известны, как Мойры, Парки или Норны.

Как бы их ни называли, вместе они решают участь любого, в особенности, где и как каждый из нас умрет. Несмотря на то, что их мало что волнует, кроме жизней простых смертных, их боятся даже языческие боги, поскольку Мойры обладают огромной силой. Атропос – самая известная из сестер, ведь именно она владеет «ужасными ножницами», которыми можно перерезать нить жизни любого, даже бога. После чего она вычеркнет твое имя из «Книги Судьбы» в золотом переплете. «Мы взяли Атропос из мифологии и переделали ее под себя, – говорит Николь Снайдер. – Есть еще две сестры, но мы подумали, что в рамках серии лучше сосредоточиться на одной Судьбе».

У вас когда-либо было чувство, что как бы вы ни старались, вы не контролируете свою судьбу? Как будто загадочная, невидимая сила подталкивает вашу жизнь в определенном направлении? Это потому, что оставаясь в тени, сестры-Судьбы работают и направляют курс вашей жизни. Но суть в том, что хотя они предопределяют нить жизни каждого из нас, они всегда были способны оказывать влияние и наблюдать за нашей судьбой, но не управлять ею. Как бы ни была сильна Судьба, она не может быть везде одновременно, так что у нас у всех есть свобода воли и мы можем делать, что хотим, несмотря на «совпадения», которые толкают нас прочь от наших желаний. Так мы можем обмануть Судьбу. Или же вы можете прикончить ее раз и навсегда. Только для этого нужно иметь ангельский клинок.

Раз ковбой, два ковбой

Когда съемки проходят в Бордертауне в Марпл Ридж, округ Колумбия, над съемочной площадкой летают самолеты. «Конечно, бывают промежутки времени, когда самолетов нет, – говорит главный редактор по звуку Майкл Лоше, – Мы перезаписали кучу реплик, чтобы исключить звуки современного мира».

Дин, Сэм и Бобби находят секретную библиотеку Сэмюэля Кэмпбелла. Там они узнают, что Мать всего и вся может быть сожжена пеплом феникса. Дин находит дневник Сэмюэля Кольта, в котором упоминается, что 5 марта 1861 года феникс был в городке Санрайз, штат Вайоминг. Винчестеры уговаривают Кастиэля отправить их на Дикий Запад, но он может забросить их так далеко в прошлое только на сутки.

Оказавшись в прошлом, братья наблюдают, как за убийство вешают некоего Элиаса Финча. Сэм и Дин расспрашивают местных о Сэмюэле Кольте, и бармен Элкинс говорит, что тот где-то за городом строит железнодорожную станцию. «Горючая смесь» вместо виски и немытые девочки из салуна вдребезги разбивают романтическое представление Дина о Диком Западе. А потом судью сжигает покойный Элиас Финч, который, очевидно, и есть феникс. Пока Дин ищет Финча, Сэм едет к Кольту. А в это время в настоящем правая рука Кастиэля Рейчел спрашивает Кастиэля, правдивы ли слухи о «его маленьком грязном секрете». Чувствуя себя преданой, Рейчел ранит Кастиэля, они дерутся, и он убивает ее. Ранение ослабляет Кастиэля, и он не в состоянии вернуть Винчестеров.

Утром в Санрайзе находят мертвого шерифа. Финч хочет достать и его заместителя, но Дин запирает того в камере, поскольку феникс не может дотронуться до железной решетки. Финч рассказывает Дину, что заместитель шерифа пытался изнасиловать его жену, а потом застрелил их обоих. Когда Финч не умер, шериф и судья повесили его за убийство жены. Финч не может открыть камеру, но он хватает пистолет и убивает заместителя шерифа. А потом около полудня Дин и феникс сходятся в дуэли. Сэм успевает вернуться и передать Дину Кольт и Дин убивает Феникса. Кастиэль восстанавливает свои силы с помощью «душескопии» Бобби. И возвращает Винчестеров домой за секунду до того, как Дин успевает собрать пепел. К счастью, появляется курьер с посылкой от Сэмюэля Кольта с пеплом феникса. Теперь они могут убить Мать всего и вся.

«Идею вестерна мы обсуждали годами, – рассказывает исполнительный продюсер Роберт Сингер. – И эта история идеально подошла сюжету сезона. Я был очень ею доволен». «Мне очень и очень нравится серия-вестерн, – согласен с ним Джаред Падалеки. – Начать с того, что я большой фанат вестернов и к тому же получил лошадь. Сэм не знает, как ездить верхом, поэтому я, размахивая руками и ногами, пустил ее в галоп. Прикольно было играть эту сцену».

Хотя Дженсен Эклз тоже получил море удовольствия от стрельбы, но вместе с тем он отнесся к сцене дуэли со всей серьезностью. «Когда Дженсену приходится стрелять, он практикуется часами, – рассказывает координатор трюковых съемок Лу Боло. – Он и так очень способный, но он хотел безупречного исполнения, ведь Дин – прирожденный стрелок. И Дженсен этого добился. При этом быстро выхватить из кобуры револьвер с длинным дулом было очень непросто. Обычно в сценах дуэлей используют короткоствольные револьверы, они выхватываются быстрее». Но дело было не только в скорости. Дженсен Эклз должен был быстро отвести ладонью курок, и, взведя несколько раз подряд тугой курок, он заработал на ладони шрам. По словам Эклза, присутствовавший на съемках консультант по ковбоям увидел его кровоточащую ладонь, подошел и сказал: «Теперь у тебя самый настоящий шрам от револьвера, и вполне заслуженный». «Это точно, – улыбнулся Дженсен, – я заслужил».

Увидим ли мы Сэмюэля Кольта снова? «Они это обсуждают, – говорит Сэм Хеннингс. – Было бы круто увидеть его внезапное появление в 2011 году. Разница между жизнью в 1861-м и 2011-м просто огромна. Это было бы очень интересно».

Соне Саломаа тоже пришлось быстро выхватывать оружие, когда она воткнула ангельский клинок в Мишу Коллинза. «Мы были на складе, и в этот день было очень холодно, – вспоминает она. – Каждый раз, когда резиновый клинок падал на пол, он ломался. Кажется, в конце у нас осталось всего три штуки, так что нам пришлось обращаться с ними очень бережно». И это были еще не съемки, а только репетиция.

«Резиновое оружие, которое мы делаем и используем, в конце концов, всегда портится или ломается, – рассказывает специалист по реквизиту Кристофер Купер. – Я постоянно заново делаю оружие для наших героев: демонские ножи, ангельские клинки, пистолеты Сэма и Дина, их обрезы и ножи». Когда закончилась репетиция и начались съемки, резиновый реквизит заменили настоящие клинки. «Миша замахнулся, и всё выглядело так, как будто он собирается меня проткнуть, – рассказывает Соня Саломаа. – А потом они заменили этот клинок клинком с отрезанным лезвием. А в самом конце мне на грудь надели накладку с торчащим клинком».

Тело с торчащим из него ножом – вполне рядовой трюк для координатора спецэффектов Рэнди Шумкива, а вот работать над сценой повешения доводится далеко не каждый день. «Повешение Элиаса Финча было очень неплохим спецэффектом, – говорит он. – Режиссер Гай Би сказал, что когда люк открылся, у него мурашки по коже побежали, и когда мы вернули люк обратно, его руки все еще дрожали. Выглядело очень реалистично, но на самом деле это абсолютно безопасно».

Сцена была настолько реалистичной, что Мэтью Армстронг даже забеспокоился. «В голове начинают возникать разные мысли, вроде: «О, Боже, пусть все пройдет, как надо, потому, что если нет, я ничего не смогу сделать». Но в конечном итоге ты доверяешься профессионализму этих парней». Конечно, ему было не по себе, когда люк раскрылся. «Хотя падать было и не высоко, – рассказывает Армстронг, – но ощущение было странное. На мне была сбруя, так что я и правда висел, но все давление было направлено на мои бедра и плечи. У меня есть фото, как я вешу в петле – многие ли могут таким похвастать?»

Повешение не убило феникса, зато его убил Кольт! «Этот парень должен был сгореть до пепла, но поскольку его сила позволяла поджаривать людей, в сцене его смерти мы должны были сделать нечто особенное, – рассказывает Рэнди Шумкив. – В этой сцене мы сначала наложили на актера компьютерный эффект пламени, а затем перешли к персонажу, нарисованному на компьютере. Затем мы использовали комбинацию симуляции, системы частиц^[29] и других элементов, чтобы Феникс рассыпался в пепел. Этот крупный план был великолепен!»

Считается, что феникс бессмертен; он умирает в пламени и возрождается из пепла. Этот символ принес удачу Дэниэлу Лофлину. «Задолго до того, как мы написали «Раз ковбой, два ковбой», Эндрю пришла идея о серии с фениксом, и я, помню, сказал, что это отличная мысль. Ведь моя жена тогда уже была беременна и придумала ребенку имя Дэшил Феникс. Она хотела, чтобы «Феникс» был вторым именем нашего мальчика потому, что концепция возрождения феникса очень глубоко ее трогала. Он родился 7 февраля 2011 года с заболеванием, которое требовало проведения сложной операции на сердце. Мы не знали, выживет ли он, но надеялись, что его второе имя ему поможет. Нам казалось, что это имя неким образом воздействует на его судьбу. Сейчас он в полном порядке. Так что эта серия дорога моему сердцу именно из-за монстра.

Феникс – это фактически бессмертное создание, которое одинаково хорошо чувствует себя как в теле человека, так и птицы. Истории о фениксе встречаются в фольклоре Греции, Древнего Рима, России, Египта, Кореи, Японии и многих других стран. Там он описывается как птица, похожая на орла или на бенну (священная птица в Древнем Египте)^[30]. Цвет птицы варьируется от огненно-красного до смеси красного, пурпурного, голубого и зеленого цветов, в общем, намного больше одного оттенка. Феникс может прикосновением сжечь что угодно, но самая известная его особенность – это то, как он избегает смерти. В возрасте глубокой старости (а это может быть 100, 500 или 1000 лет – никто точно не знает) феникс вьет гнездо, входит внутрь и поджигает его. Разгорается сверхъестественный огонь, а потом из пепла феникс снова возрождается.

Говорят, что и в образе человека, и в образе птицы феникс поет красивые, но грустные песни. Эта печаль происходит от того, что, когда люди узнают о его способностях, они обращаются с ним, как с изгоем. И, в конце концов, кто-нибудь обязательно пытается его убить. Если не считать пулю от Кольта, Фениксу не страшно огнестрельное оружие, как и любое другое. Но железо причиняет ему боль. А если он сломает шею или ему отрежут голову, он будет казаться мертвым. Но после того, как его тело окончательно перестает функционировать, оно самовозгорается и феникс восстает из пепла.

Люди гоняются за пеплом феникса в надежде тоже стать бессмертными, но похоже, что на людей пепел не оказывает никакого воздействия. Однако он смертелен для Матери всего и вся. Не желая вредить своей матери, феникс нейтрализует свой пепел смесью мирры, ладана, корицы и мускусного корня, а потом прячет его далеко в сердце пустыне или высоко в горах.

Зачем же Мать всего и вся создала что-то, что может причинить ей вред? «Феникс похож на рак, – объясняет Эндрю Дабб. – Он возник из ее плоти, но опасен для нее. Она выбросила его в мир. Все другие монстры ненавидят его, поскольку он опасен для их Матери. И тысячи лет феникс скрывался ото всех…»

Дорогая мамочка

Роман Подгора (шериф МакКормик) также появлялся в серии 2.12. «Ночной оборотень» в роли лейтенанта Робардса. Этот полицейский ужасно ошибался, если думал, что, переехав из Милуоки, штат Висконсин в Грант Пасс, штат Орегон, он убежит от перевертышей.

Заталкивая пепел феникса в патроны, Дин демонстрирует Сэму и Бобби, что для человека пепел абсолютно безопасен. Охотники не знают, где Ева, и от Кастиэля она тоже сокрыта, поэтому ангел доставляет в дом Бобби старую знакомую братьев – вампиршу Ленор, давно отказавшуюся от человеческой крови. Ленор рассказывает, что Мать всего и вся телепатически воздействует на всех монстров, поэтому даже те вампиры, которые раньше не охотились на людей, снова пьют их кровь. В том числе это относится и к ней. Поэтому Ленор просит убить ее после того, как она рассказала, где найти Еву. Кастиэль выполняет просьбу.

Кастиэль переносит Винчестеров и Бобби в городок Грант Пасс, штат Орегон, но здесь что-то воздействует на Каса и он лишается сил, поэтому сразу найти Еву не удается. Один из врачей города обращается в Службу контроля заболеваний, что выводит охотников на квартиру, полную перевертышей, подхвативших какую-то заразу. Все монстры уже мертвы, единственный еле живой перевертыш рассказывает, как, еще будучи человеком, встретил Еву у бара. Охотники отправляются в бар, где находят множество трупов монстров. Это гибриды вампиров и рейфов, которым Дин дает название «звездолеты Джефферсона». Все они умерли от какой-то инфекции. Появляется полиция и арестовывает Сэма, Кастиэля и Бобби за массовое убийство. Они не замечают Дина, и это большая удача, так как это не настоящие полицейские, а «звездолеты».

В участке охотники убивают всех «звездолетов» кроме одного, которого Кас пытает, чтобы узнать местонахождение Евы. Она в кафе, и она ждет их. Ее детишки обезоруживают охотников. Ева оборачивается в Мэри Винчестер и пытается убедить братьев, что она – всего лишь мать, мстящая за детей, которых пытает Кроули в поисках Чистилища. Она предлагает отпустить Винчестеров, если они согласятся привести к ней Кроули, но Дин отказывается. Ева кусает Дина, чтобы обратить, но неожиданно умирает. Оказывается, Дин проглотил пепел феникса (разбавив его виски). Затем братья, Бобби и Кас отправляются за «идеальным зверем», в создании которого им призналась Ева. Они очень удивлены, увидев «идеального зверя» мертвым, притом убитым демонами. Винчестеры и Бобби не подозревают, что позднее Кастиэль возвращается в кафе, где очень даже живой Кроули обвиняет его в смерти Евы.

Марк Шеппард уже работал с Джоном Шоуолтером, это была серия «Реквием» в сериале «Без следа».

Сериал «Сверхъестественное» всегда подчеркивал, что монстры живут среди нас и часто внешне от нас неотличимы, и именно это стало основой внешнего вида Матери всего и вся. «Идея была в том, чтобы она выглядела, как нормальная, симпатичная, обыкновенная девушка, каких много. Ведь она должна была жить среди нас, и никто не заподозрил, что она чем-то от нас отличается, – рассказывает главный стилист Дженни Чоу. Она была самым пугающим и непредсказуемым злодеем сериала, и «мы грохнули ее в девятнадцатой серии! – восклицает Адам Гласс. – Я помню, как мы это обсуждали и решили: «Давайте убьем ее!», а потом подумали: «Елки-палки! Мы и правда ее убьем? Зрители будут в шоке». Они-то думают, что она – главный плохиш сезона, они скажут: «Ничего не понимаем. Мы думали это должно случиться в двадцать второй серии!» Хотя она – очень интересный и сильный персонаж, но она все-таки монстр, поэтому мы все знаем, что в конце концов Сэм и Дин ее замочат».

Дина не остановило, что Мать всех монстров выглядела, как его мать. Он все равно ее грохнул. Правда, в процессе агонии она перекинулась обратно в девушку, в которую вселилась. «Оборотни – мой самый нелюбимый видеоэффект, – рассказывает координатор видеоэффектов Айвен Хайден. – Они должны выглядеть, как оборотни. Это значит, что их внешность должна быть стилизована, это что-то вроде их фирменного знака. Как перевертыша не переверни, будет перевертыш. Они везде одинаковы – что в «Гарри Поттере», что в «Сверхъестественном». Когда-то в «Уиллоу»^[31] это был прорыв и откровение, потом, в девяностых они стали на телевидении делом житейским, и теперь многие считают их дешевкой и относятся к ним свысока. Но, даже учитывая сказанное, я считаю перевертышей очень эффективным инструментом обострения сюжета, если правильно их использовать. Просто я опасаюсь создавать их, боясь огульной критики».

Ну, подобное вряд ли случится. Особенно, если зрители воспримут превращение как прелюдию к важной сцене смерти. «Этой черной жижей мастер-гример по спецэффектам Тиган Колби здорово помогла съемкам сложнейшей сцены. Там все было настоящее! – рассказывает Айвен Хайден. – Надо было, чтобы жижа текла под определенным углом, и, в конце концов, все получилось не совсем так, как она или я планировали. Но, работая совместно, мы добились желаемого, а потом еще заполировали пятнадцатью кадрами компьютерных видеоэффектов. Она великолепно поработала!».

Марк Шеппард тоже был великолепен. «Имени Марка нет в титрах этой серии, – подчеркивает продюсер Джим Майклз. – И это была именно его идея. Он сказал: «Если поставить мое имя в титры в начале серии, то интриге конец». Мне кажется, фанатам сериала очень понравился этот сюрприз». И это был не единственный в серии «обман» зрителей, еще и место съемки заставили прикинуться тем, чем оно на самом деле не является. «Нам нужен был маленький городок, вроде «Плезантвилля», такая типичная провинциальная Америка, – рассказывает менеджер по натурным съемкам Джанет МакКайрнс, – а мы снимали в западном Ванкувере, который имеет самую высокую плотность населения во всем Ванкувере и прилегающей области. Но там в западной части есть маленький квартал, который смахивает на провинциальный городок. Это у перекрестка Барклай и Никола».

Но там был снят не весь экстерьер городка Грант Пасс, были также использованы и ресурсы студии. «Когда нам приходится снимать уличные сцены, – рассказывает специалист по декорациям Джордж Ньюман, – мы используем несколько построенных фасадов, декорируя их по-разному. Каждый раз надо создать что-то новое, и это непростая задача, поскольку с помощью краски и различных деталей их можно изменить – но не так уж сильно. Художник-постановщик Джерри Ванек предложил построить бульвар с деревьями. Мы потом раз десять там снимали, и каждый раз место выглядело совершенно по-новому».

«По ходу дела мы слегка развлекаемся, – рассказывает график-дизайнер Ли-Энн Элашук. – Мы помещаем на афиши кинотеатров названия вымышленных фильмов, упоминавшихся в сериале. Постер фильма «Резня на кукурузном поле» висел на стене у продюсера в серии «Голливудский Вавилон», так что мы поставили это название на световое панно, словно фильм сейчас крутят в местном кинотеатре. А еще там висит реклама выходящего вскоре «Моего кровавого лета» – фильма по вампирскому роману, засветившемуся в «Сумерках крепкого орешка». Так что, когда вы видите в этой серии или в других сериях сезона кинотеатр, там вы сможете заметить названия придуманных нами фильмов – как на световом панно, так и на постерах. Это забавные детали».

Каждый из населяющих Землю монстров восходит к Матери всего и вся. Конечно, демоны, злобные призраки, зомби и кровожадные языческие боги в принципе тоже монстры, но, согласно классификации «Сверхъестественного», они таковыми не являются.

Когда мы думаем обо всех сверхъестественных тварях, попадающих в категорию «монстры»: вампирах, оборотнях, перевертышах, джинах и так далее, то мы начинаем понимать, какой огромной силой обладает Мать. Последние десять тысяч лет она провела в Чистилище, поэтому за это время на земле не появлялось новых монстров. Но недавно она вернулась и начала экспериментировать, сначала с безымянным паразитом – «червем», а потом с гибридами вампиров и рейфов, которым Дин дал название «звездолеты Джеферсона».

С помощью «звездолетов» Мать пыталась создать «идеального» монстра. «Мне кажется, что фундаментом для великого монстра должен быть вампир, – говорит Адам Гласс. – Так что это стало основой. Сначала вам кажется, что это вампир. Потом вы понимаете, что не только… И оказывается, что это гибрид!»

«Мне кажется, что маленький монстр, который может влезть в человека – это кошмар для многих людей, – рассказывает Сара Гэмбл, объясняя, откуда взялся «червь». – Прообразом для меня стал червь из «Звездного пути 2», который я впервые посмотрела, когда была еще очень маленькой. Мне было лет пять. Мой папа был большим фанатом и очень хотел посмотреть фильм. Почему-то он решил, что меня можно взять с собой. Мне потом неделями снились кошмары об этом «червяке Хана»^[32], которого Хан засунул Чехову в ухо. Это было самое ужасное, что я видела в жизни. Вероятно, это сделало меня тем, кто я есть сегодня. Мне было суждено когда-нибудь начать засовывать монстров людям в уши...

«Мы не хотели, чтобы Мать создала обычных монстров, подобных тем, что мы уже видели, – комментирует двух новых монстров редактор Бретт Мэтьюс, – Мы хотели нечто совершенно новое. Что-то из ряда вон выходящее по странности и крутизне».

Исповедь ангела

«Я только и делала, что пробовалась в «Сверхъестественное», – рассказывает Соня Саломаа. – Я пробовалась на Руби и на большинство других женских персонажей моего возраста. Перед пробами на Рэйчел я подумала: «Ладно, я все равно ее не получу, но я снова попытаюсь». Я была так счастлива наконец получить роль. Настойчивость вознаграждается».

Кастиэль вспоминает свои действия, начиная с того момента, как он помог Винчестерам изменить судьбы мира. Рафаэль быстро избавляет его от эйфории по поводу спасения человечества от Люцифера и Апокалипсиса. Архангел планирует снова запустить Апокалипсис, а Кастиэль недостаточно силен, чтобы его остановить. Кастиэль вытаскивает Сэма из ада, но, чувствуя, что с ним что-то не так, идет за помощью к Дину. Однако ангел не находит в себе сил просить Дина еще раз пожертвовать своей нормальной жизнью. Вместо этого он заключает сделку с Кроули о совместных поисках Чистилища и разделе пополам полученных оттуда душ монстров. В качестве аванса Король Ада дает Кастиэлю 50000 душ, что делает ангела достаточно сильным, чтобы противостоять Рафаэлю и начать на Небесах гражданскую войну.

С тех пор, как Ева сообщила Сэму и Дину, что Кроули жив, они больше не верят Кастиэлю и начинают охотиться на Кроули. Король Ада хочет убить их, но Кастиэль ему не позволяет. Тем не менее, Кроули продолжает попытки. Кастиэль спасает охотников от демонов, но нечаянно проговаривается, и теперь Дин знает, что ангел за ними шпионит. Братья и Бобби захватывают Кастиэля в круг святого огня. Ангел сознается, что работает с Кроули, и умоляет их поверить, что он знает, что делает. На что Дин возражает, что Кастиэль скрыл свой план от них потому, что знал – он поступает неправильно. Дин утверждает, что еще не поздно все исправить, но Кастиэль не собирается отступать от своего плана. Армия демонов спешит на помощь Кастиэлю, и Винчестеры с Бобби вынуждены бежать. Кроули выпускает Кастиэля из огненного круга. Закончив свою исповедь, Кастиэль просит Бога дать ему знак: правильно ли он поступает? В ответ тишина. У него есть свобода воли – делать то, что он считает нужным.

Исполнительный продюсер Бен Эдлунд говорит, что первый опыт режиссуры был «очень разнообразен. Это было очень и очень пугающе, – признает он. – Намного сложнее, чем мне казалось, когда я на это подписывался. Мне очень повезло, что серия в основном построена на актерской игре, ведь это ретроспектива уже прошедших событий. В центре серии находится Кас, и серия больше сосредоточена на взаимоотношениях персонажей, чем на продвижении сюжета. Серия построена на том, как актеры наполняют текст своей энергией, как взаимодействуют друг с другом, а это они умеют делать просто великолепно. Мы много репетировали, и у меня было ощущение, что мы играем маленькую одноактную пьесу. Было здорово».

«Бен Эдлунд оторвался по полной! – подтверждает продюсер Тодд Аронауэр. – Когда он закончил, он был выжат, как лимон, но дело того стоило. Это очень сильная серия». «Мы очень ею довольны, – добавляет Роберт Сингер, – однако, это серия, которую надо смотреть очень внимательно». Тут много новой информации, трудно за всем уследить, но результат достоин усилий.

По словам Сары Гэмбл, они старались, чтобы серия все же получилась в духе Бена Эдлунда. «Ему нужно было увязать огромное количество сюжетных нитей нашей мифологии, но мы также хотели оставить место для фирменных фишек Бена. Он эксцентричный, необыкновенный, полный идей и создающий очень яркую визуальную картинку сценарист и режиссер. И когда мы разрабатывали серию, одним из наших правил было: «Давайте сделаем ее по-настоящему эдлундской». Вот почему, когда Кроули убеждает Кастиэля в выгодах сотрудничества, он берет его с собой в ад. И зритель видит эту причудливую, исправленную версию ада, где стоит бесконечная очередь, а на стенах висят забавные таблички. Это все Бен. Мы хотели, чтобы его приколы прошли красной нитью через всю серию, ведь это и есть фирменный стиль Бена. Мне кажется, это одна из составляющих, которые делают серию особенной».

Когда Кастиэль и Кроули в аду сворачивают в боковой коридор, они проходят табличку, которая гласит: «У тебя изо рта воняет».

«Работать с Беном было потрясающе, – рассказывает Марк Шеппард. – Я обожаю его сценарии. Бен не устает меня поражать. Я влюблен в его тексты еще со времен «Тика-героя». Он потрясающе остроумен и очень интересно наблюдать за тем, как он трансформирует юмор в визуальный ряд. Идея, что ад – это бесконечная очередь, очень забавна. Он совершенно великолепен». Марк Шеппард в восторге и от секретной лаборатории Кроули, где он препарировал труп Матери всего и вся. «Прикольно было, когда она лежала кишками наружу, везде эти яйца, и из головы торчит мозг».

«На самом деле сделать эту декорацию было немного труднее, чем обычно, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Сначала мы решили, что это будет заброшенная научная лаборатория, и быстренько набросали все детали. Однако в ходе переработки сценария режиссером Беном Эдлундом это место стало более современным, ярким, белым и стерильным. В конце концов, после консультаций с Эриком и Сарой мы вернулись к первоначальному дизайну. А еще в ходе подготовки этой серии, – продолжает рассказ Джон Марцинюк. – мы столкнулись с непредвиденной проблемой, нам надо было найти внешний вид дома Лизы так, чтобы не сорвать график съемок. Эта серия напоминает пьесу про Розенкранца и Гильденстерна^[33], ведь мы видим события в жизни Кастиэля, которые разворачиваются на заднем плане истории Винчестеров. Мы вернулись туда, где снимали дом Лизы в конце пятого сезона [в «Лебединой песне»], но место нам не подошло из-за отсутствия заднего двора и слишком большого расстояния до студии. Так что нам надо было найти новое место. Мы отсмотрели несколько точек, но нам нужно было такое место, которое было недалеко от уже выбранной натуры около университета. Мне кажется, за последние три года Бен и Лиза у нас жили в шести местах на натуре и в пяти разных декорациях на студии».

Еще одной задачкой были поиски штаб-квартиры Элсворта – демонического двойника Бобби. «Это было классно, – комментирует координатор видеоэффектов Айвен Хайден сцену, где Кастиэль заталкивает дым-демона обратно в глотку тела Элсворта. – Мне очень нравится работать с Беном Эдлундом. Он использовал кран, чтобы сделать быстрый наезд камеры спереди и сверху, и это была гениальная идея. Это позволило Кастиэлю появиться мгновенно, как настоящий ангел, и поймать столб дыма уже в воздухе».

«По ходу серии охотники теряют своего друга Каса, – говорит Бен Эдлунд. – Дело в том, что мне очень дорог Кас положительный и забавный, так что мне было непросто стать его могильщиком. Но мне кажется, это придало сериалу драматизма. Тут есть и печаль, и величие».

Да прольется кровь

«Во время съемок этой серии Джаред Падалеки много раз останавливал машину и снова трогался с места, – рассказывает Николас Элиа. – Так что мы все время мотались вперед-назад… а потом мое сидение открепилось и начало болтаться во всех направлениях. Было смешно».

Поначалу кажется, что в семейной библиотеке Кэмпбеллов нет ничего о Чистилище, но потом Бобби обнаруживает, что Кастиэль украл дневник Мойши Кэмпбелла. К счастью, «старый параноик» Бобби снял с него копию, и охотники узнают, что знаменитый автор ужастиков Г.Ф.Лавкрафт мог что-то знать о том, как открыть дверь в Чистилище. Но еще до того, как Винчестеры выходят на этот след, Кроули похищает Бена и Лизу.

Желая узнать, где Кроули, Дин ловит и пытает демонов. Один из них чуть не убивает Дина, но Кастиэль успевает его спасти. Ангел утверждает, что не знал о намерениях Кроули и обещает найти Лизу и Бена, но взамен просит Дина не вмешиваться в его планы насчет Чистилища. Дин отказывается и говорит, что сам найдет Лизу и Бена. Сэм и Дин просят помощи у Бальтазара, и когда тот узнает о планах Кастиэля, то соглашается помочь охотникам. Бальтазар переносит их туда, где демоны держат пленников. Тем временем эксперт по Лавкрафту рассказывает Бобби, что писатель и его единомышленники однажды пытались открыть некую дверь. Сын служанки Лавкрафта еще жив, и Бобби приходит к нему в психбольницу. Тот рассказывает, что пришедший в наш мир невидимый монстр вселился в его маму. Бобби узнает женщину на старой фотографии – это доктор Визиак. Поскольку она – монстр, который не желает никому зла, Бобби предлагает ей защиту от Кастиэля. Она благодарит, но отказывает, говоря, что сама в состоянии себя защитить.

Во время освобождения Лизы и Бена Сэма оглушают и запирают, но Дину удается прорваться и освободить женщину и мальчика. Но тут Лиза приставляет к горлу Бена нож. Оказывается, в нее вселился демон. Дин начинает изгонять демона, но тот успевает ударить тело Лизы ножом в живот. Пока Дин выносит Лизу наружу, мальчик прикрывает их, стреляя в демонов из ружья. По пути они освобождают Сэма. Они успевают довезти Лизу до больницы живой, но у нее все равно нет шансов. Появляется Кастиэль и спасает ее. А после этого он выполняет просьбу Дина и стирает все воспоминания о нем у Бена и Лизы. А потом Кастиэль захватывает Элеанор Визиак.

Введя в прологе серии реально существовавшего писателя Г.Ф.Лавкрафта, Сара Гэмбл получила большое удовольствие. «Я люблю включать в серии реальные исторические персоны, – говорит она. – Это одна из моих любимых фишек. В серии много точных деталей о Лавкрафте – его возраст, название последнего романа. Но на самом деле он закончил «Гостя из Тьмы» за год до смерти. И он не был убит монстром, а умер от рака кишечника. Так что кое-что мы присочинили. Мы подумали, что монстр мог сделать так, чтобы это выглядело, как рак желудка. Мы зашли немного дальше, чем обычно. Решили оторваться на полную катушку». То есть тот, кто нашел Лавкрафта, решил, что брызги крови на листках книги появились от того, что его живот взорвался от рака? «Именно это мы имели в виду!» – говорит Сара.

Конечно, нам всем известна правда – его порвал монстр, которого мы знаем, как доктора Визиак. Но что она за монстр? «Она – создание, похожее на Еву, – говорит Сара Гэмбл. – Они были в Чистилище первыми. Когда Лавкрафт сотоварищи прочли свое заклинание, она прошла через портал. Она не из самых сильных обитателей Чистилища и не стоит вверху пищевой цепочки, но она – очень древнее и очень сильное создание. Ей не место на нашей Земле».

Если присмотреться внимательно, то в сцене, где Бобби говорит с фанатом Лавкрафта Джудом, вы можете увидеть ее истинный облик. «Подвал должен был вызывать ощущение переполненности информацией, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Для этого нам потребовались кучи плакатов и постеров. Мы повесили их на стены, и они помогли быстро и эффективно рассказать зрителям, какие жуткие истории писал Лавкрафт. Сотрудник нашего художественного отдела Эмма Кэмпбелл нашла в интернете двух отличных художников – Пола Каррика и Эрла Гриера, которые аккуратно и с пиететом изобразили миф о Ктултху. Пол также создал отличную скульптуру Ктултху (древнее божество – персонаж одного из романов Лавкрафта). Владелец одного из тематических сайтов Аркхам Базаар прислал нам основанные на творчестве Лавкрафта наклейки на бамперы. Поразительно, что в наши дни можно найти в интернете! Еще я использовал постер из независимого фильма своего друга, фильм называется «Высота». Также мы использовали работы Дэниэла Дэнжера [1], его в середине сезона нашел Фил Сгричча».

В этой серии Бен подвергся серьезной опасности. Хотя нож, который прижимала к его шее Синди Сэмпсон, был бутафорским, никто не обвинил бы его, если бы он нервничал. Но он был спокоен. «Это я дергалась, – рассказывает Синди Сэмпсон. – Никто, кроме меня, не нервничал. Я трогала лезвие, оно было из пластика или чего-то в этом роде, но все равно это ужасное ощущение – держать нож у горла ребенка. Это очень сильно выбило меня из колеи. Когда начали снимать, мне пришлось это сделать, но я была очень перепугана. Я боялась слишком близко прижимать к нему нож, чтобы не поранить, но вместе с тем не хотела, чтобы было заметно, что я его жалею. Когда мы с Дженсеном снимались в сцене драки, он поднял меня на смех потому, что я слишком сильно тыкала в него ножом. Он должен был отбить мою руку, а я выбрасывала ее вперед со страшной силой. Он спросил: «Зачем ты делаешь себе больно?» Я: «Что?». Он повторил: «Зачем ты вот так делаешь?», и я ответила: «Да не знаю я». Он постоянно снимается в трюковых сценах, он в этом профи, а я, не имея большого опыта, очертя голову кинулась в эту сцену драки. Дженсен говорит: «Ты делаешь мне больно, и делаешь больно себе. Успокойся» А я ему: «Извини, я так волнуюсь!» Так вот, мне вовсе не хотелось, чтобы что-то подобное случилось, когда мой нож приставлен к горлу мальчика. Так что я ему призналась: «Николас, делая это, я чувствую себя ужасно», а он ответил: «Вперед. Ничего страшного». Он очень смелый парень».

«В этой серии у меня была большая сцена драки с одним из каскадеров, и я выдал правый хук, которым задел его нос. Несильно, но я это почувствовал, – рассказывает Дженсен Эклз. – Очевидно, и он тоже, но он и глазом не моргнул. И мы продолжили драку».

Ни Бену, ни Лизе больше не придется быть храбрыми, ведь они снова не подозревают о существовании монстров. «Мы обсуждали разные способы кульминации этой истории и всей сюжетной линии о Дине и его новой семье, – рассказывает Сара Гэмбл. – Нам не хотелось идти по легкому пути и убивать их. Ведь если в конце сезона Дин вдобавок ко всему будет еще переживать их гибель, это вгонит его в смертную тоску. Кроме того, убить героев, история которых себя исчерпала, это как-то уж слишком просто».

Человек, который слишком много знал

«С тех пор, как я близко узнал Джареда и Дженсена, наши отношения неизменны, – говорит Джим Бивер. – Мы коллеги и друзья. Между нами нет деления на «старого и мудрого» и «молодых и зеленых», которое присутствует в отношениях Бобби и братьев».

Сэм скрывается от полиции, при этом не помнит, почему. И даже не помнит, кто он такой. Дружелюбная барменша Робин помогает ему снять комнату в мотеле. Увидев статью о пропавшей Элеанор Визиак он вспоминает, как они вместе с Дином и Бобби встретились с ней после того, как она убежала от Кастиэля и Кроули. Демон пытал ее и вытащил информацию о том, как открыть Чистилище. Элеанор Визиак умерла, успев рассказать об этом братьям. Потом появился Кастиэль. Он в последний раз попросил довериться ему, а после того, как они отказались, ангел убрал стену в мозгу Сэма.

Оказывается, Сэм все это время лежит в бункере Бобби, запертый внутри своего разума. После падения стены личность Сэма расщепилась на Нормального Сэма, Бездушного Сэма и Сэма, помнящего ад. Бездушный Сэм пытается убить Нормального Сэма, но терпит поражение, и две эти части сливаются. Тогда Сэм осознает, что Робин из бара – это воспоминание о реальной женщине, которую Сэм убил, чтобы на охоте добраться до монстра. Сэм убивает Сэма, помнящего ад, и тем самым собирает свою личность в единое целое.

Бальтазар рассказывает охотникам, где искать Кастиэля. Тот узнает об этом и убивает Бальтазара. Затем Кастиэль нарушает договор с Кроули, предлагая тому бежать или умереть. Кроули бежит и предлагает Чистилище Рафаэлю в обмен на защиту от Кастиэля. Демон и архангел загоняют Кастиэля в угол, тот отдает им банку с кровью девственницы и монстра из Чистилища, и скрывается. Кроули проводит ритуал, но ничего не происходит. Снова появляется Кастиэль и говорит, что отдал банку с кровью собаки, и что он уже поглотил миллионы душ Чистилища. Со словами, что он имеет на Кроули виды, Кастиэль отпускает демона. Накачанный силой Кастиэль щелкает пальцами, и Рафаэль разлетается на мелкие кусочки. Дин умоляет Кастиэля вернуть души назад в Чистилище, пока не случилось нечто ужасное. Кастиэль отказывает ему, и Сэм пронзает его ангельским клинком. Но это не срабатывает. Потому что Кастиэль теперь бог. Он говорит охотникам, что если они не будут поклоняться ему и не возгласят любовь к нему, он их уничтожит.

«В начале серии Сэм бежит по улице, и его преследует полицейская машина, – рассказывает главный художник Джон Марцинюк. – Мы снимали это на задворках Бернаби. И мы использовали несколько неоновых вывесок из прошлых сезонов. Эти вывески пылились в нашем цеху. Их повторное использование на самом деле имеет важный смысл, так как зритель вскоре обнаружит, что вся эта сцена на самом деле просто кошмар Сэма, и естественно, там всплывает то, что он видел в прошлом».

Прошлое Сэма является ему в лицах Бездушного Сэма и Сэма, помнящего ад. «Каждого из этих персонажей Джаред сыграл по-разному», – говорит исполнительный продюсер Роберт Сингер. Джареду Падалеки было совсем не просто изображать эмоции расщепленных Сэмов. «Когда идут съемки, ты становишься этими людьми, – рассказывает он. – Ты идешь внутрь себя и достаешь настоящие эмоции. Хотя я, конечно, не убиваю людей направо и налево».

Разумеется, Сэм не был бы в таком ужасном состоянии, если бы Кастиэль не снес в его голове стену, защищающую от ада. «В этому году наш плохиш – Кас, говорит Брэтт Мэтьюс. – Об этом все сценаристы узнали в первый же рабочий день сезона. Мы все время помнили об этом, и если вы пересмотрите сезон, вы увидите тому множество доказательств». Самым неопровержимым из доказательств является то, что Кастиэль бывает в новом убежище Кроули.

«Секретная лаборатория Кроули – поистине классное местечко для актерской игры, – считает Марк Шеппард. – Мы снимали ее в последних трех сериях и это отличная декорация, наполненная разными мерзкими вещицами».

Графику-дизайнеру Мэри-Энн Лиу очень понравилось создавать символы, которые появляются на стене в процессе ритуала открытия двери в Чистилище. «В этом сезоне я серьезно погрузилась в символы и знаки, – рассказывает она. – Мне надо четко знать, где печать вызова ангела, а где печать защиты. Какая печать защищает от демонов, а какая – от ангелов. Я хорошо понимаю, как они работают. Сам знак не содержит магии, – объясняет она, – он лишь служит ее проводником. Это как любой электроприбор. Сам он ничего не сделает, чтобы заставить его работать, нужно электричество. Моя работа – создать что-то вроде радио, позволяющего проходящей через него энергии совершить работу. Я всегда провожу исследования. Я не беру рисунки с потолка. Я делаю их так, что они основаны на чем-то настоящем».

«Нет, я не использую в сериале секретные дьявольские символы, ничего похожего, – подчеркивает Мэри-Энн Лиу. – Я хорошо знаю, что означает тот или иной символ. Я не ввожу в сериал символы, которые реально используются в магических ритуалах».

Но еще до того, как Кастиэль использовал эти символы, чтобы открыть дверь в Чистилище, он поступил не как ангел, а как настоящий демон. Он убил своего друга Бальтазара. «Когда Бальтазар умер, мы перешли к кадру, показывающему здание снаружи. И все окна в нем «осветились неземным светом ангельского сияния – как и было написано в сценарии, – говорит главный оператор Серж Ладусер. – Чтобы реализовать этот эффект, мы собрали самый мощный за всю историю съемок «Сверхъестественного» осветительный прибор. Для этого нам потребовалось 270000 Ватт. Это превосходит по мощности освещение проселочной дороги в первом сезоне, по которой в «Шоссе 666» за Дином гнался пикап-монстр. Там нам потребовалось 235000 Ватт. Мы побили рекорд».

А Кроули установил свой рекорд. Он стал первым крупным злодеем сериала, преодолевшим планку в два сезона. Желтоглазый демон и Лилит? Первый-второй сезон для него, и третий-четвертый – для нее. Люцифер? Один только пятый сезон. Возможно, Кроули был в тени Люцифера в пятом и Кастиэля в шестом сезонах, но кто знает, каких высот зла он достигнет в седьмом? Ведь у Кастиэля есть на него планы. «У нас есть незаконченные дела, – замечает Марк Шеппард. – И здесь открываются интересные горизонты. Если у Кастиэля столько сил, то что он теперь такое? Потерял ли он понятие о добре и зле? И пойдут ли наши герои в этом случае к Королю ада просить о помощи? Для меня это интересные вопросы. Чтобы победить Йоду, придется пойти к Ситху – такая вот ситуация».

Сэм Винчестер

Джаред Падалеки знаменит своими розыгрышами, но сам он выделяет один, которым «особенно гордится». «Мы снимали в центре города, было очень поздно, около трех часов утра, и я выпустил воздух из всех шин машины Миши Коллинза. Правда, потом кто-то ему рассказал, так что розыгрыш был испорчен».

СЭМ: А я-то ждал… не знаю даже, объятий, святой воды в лицо, хоть чего-то^[34].

В начале шестого сезона Джаред Падалеки узнал, что его персонаж лишился души, однако, актер и раньше догадывался, что с Сэмом будет что-то не ладно. «Пребывание в аду должно как-то на тебя повлиять, – говорит Джаред Падалеки. – Ты немного изменишься. К тому же внутри Сэма некоторое время находился Люцифер, так что я не представляю, как бы он смог остаться прежним».

И Джареду очень нравилось играть своего героя в новой ипостаси. «Несколько моих любимых сцен в этом сезоне показывали Сэма, который действует с абсолютным механическим профессионализмом, хладнокровно и расчетливо, – рассказывает он. – Это было очень захватывающе, поскольку многие годы Сэм был чувствительным, эмоциональным парнем. Было очень интересно сыграть его полную противоположность». Настолько полную, что новый Сэм без сомнений убивал ни в чем не повинных людей. «Я играл так, словно Сэм думал: «Это хороший парень, но если я убью его, то спасу тех двоих, а двое живых лучше, чем трое мертвых». На что Дин мог бы возразить: «Ты кто такой? Ты вообще не должен убивать людей, твоя задача найти способ их спасти!» На что Бездушный Сэм мог бы ответить: «Если так охотиться, это создаст больше риска для меня». Ничего подобного в предыдущих 104 сериях не было».

«Мне нравилось играть бездушного Сэма! – восклицает Джаред Падалеки. – Есть цитата, которую я очень люблю: «Каждый человек – герой своей собственной истории». В четвертом сезоне, в ситуации с Руби и Лилит, Сэм сильно пострадал от подобной самонадеянности. Он все повторял: «Вы все неправы. Правильно поступаю именно я. Я убью Лилит! Давайте, помогайте мне». Он спрашивал: «Почему вы не одобряете мои действия, ведь я готовлюсь к тому, чтобы убить самого сильного демона?» И в шестом сезоне, когда у него не было души, он по-прежнему делал то, что считал правильным, только он стал более расчетлив, поскольку чувств у него не было. Он ко всему подходил логично и рассудительно: «Ты – демон, и даже если ты мне нравишься, ты можешь убить человек десять. Так что я лучше убью тебя одного, и тем самым спасу десятерых». Его подход был чисто математическим. «Одна смерь или десять смертей? Ответ: одна смерть». Было очень занятно играть такого героя. Я знал, что это будет непросто, поэтому старался сделать все, что мог. Моя работа, как актера – понять, почему персонаж делает то, что он делает. Даже в том случае, если я сам никогда не смог бы сделать ничего подобного. Я же не могу избавиться от души! Поэтому мне нужно было вообразить, что думает тот, кто ее лишился. Я не хотел играть Сэма злым или скучным. Я не хотел, чтобы Бездушный Сэм болтался по экрану с каменным лицом и наводил на зрителей тоску».

«Было очень весело играть комедийные ситуации, – прибавляет Джаред Падалеки. – Например, серия с феями. Дин заявляет: «Меня похитили пришельцы, а ты тут спишь с какой-то девицей?» А Сэм отвечает: «Ну, я тебя уже поискал…». Создается забавный контраст точек зрения.

Несмотря на то, Джаред играл Бездушного Сэма с большим удовольствием, иногда это было очень непросто, особенно в сценах с Дженсеном Эклзом. «За пять лет я привык определенным образом общаться с Дженсеном в кадре, – рассказывает Джаред. – Причиной, по которой наши персонажи так хорошо сочетаются, является то, как мы с ним реагируем друг на друга. Это обмен эмоциями: он что-то делает, и это заставляет меня подумать о чем-то, что-то почувствовать и что-то сказать. Это в свою очередь заставляет его что-то сказать, и я снова что-то чувствую, и т.д.. Так что запрет на показ эмоций создавал очень необычные ощущения. Скажем, чья-то реплика должна по идее вызвать в твоем персонаже задумчивость, и ты хочешь это изобразить, а потом спохватываешься: «Ой, я же не должен ничего чувствовать». Много-много раз я просил сделать еще дубль с формулировкой: «в этом дубле я был слишком эмоционален». И это забавно, ведь обычно Сэм полон сострадания, всегда готов выслушать, он сопереживает и рвется помочь. Когда Кастиэль делает что-то неправильное, например, сует руку внутрь тела мальчика, то тот, кто должен его остановить – это, как правило, Сэм. А вместо этого в ситуацию вмешивается Дин, а Сэм только безучастно наблюдает. Играть это было непросто, и несколько раз я себя одергивал. И когда я получил душу назад, это было как возвращение домой. Как говорится, в гостях хорошо, а дома – лучше. Хорошо снова лечь на правильный курс».

Кстати, об эмоциональном отклике. Джаред Падалеки знает, как заставить смеяться или плакать Мишу Коллинза. У них идет длительная война розыгрышей. «Миша забыл в столовой свой IPhone, а я его нашел. Я знал, что это Мишин, поскольку накануне он показывал мне его. И я подумал: «Ну, Миша, ты попал!», – вспоминает Джаред Падалеки. – Я схватил телефон и подумал: «Что же с ним сделать? Как разыграть Мишу? Знаю! Я пошлю себе смски». У Миши был тарифный план, по которому он платил пятьдесят центов за каждое исходящее сообщение. И я стал набирать сообщения, посылая в каждом по одной букве, которые должны были сложиться в текст: «Я должен лучше смотреть за своими вещами и не забывать их в столовой». Я набирал «я» и отсылал, затем набирал «д», и отсылал, «о» – и отсылал и т.д. Я послал около сотни смсок и стоило это около пятидесяти долларов. Тем временем Миша лихорадочно разыскивал везде свой телефон, думая, что потерял его.

В конце концов, я сказал ему: «Миша, у меня для тебя хорошая новость – твой телефон не потерян. Я на сто процентов уверен, что он находится в радиусе тридцати метров от тебя». Он стал искать. Я пристроил телефон на лобовое стекло одного из грузовиков съемочной группы, так что он его нашел. Потом я сказал ему: «Ты заметишь, что твой счет за телефон немного вырос. В этом месяце ты отослал слишком много смсок». Только позже я осознал, какой я идиот. Ему каждое отосланное сообщение стоило пятьдесят центов, но мне каждое принятое стоило двадцать пять. Я посылал все эти буквы себе, думая, что я очень умный, но не догнал, что с меня возьмут половину суммы, которую возьмут с него. Надо было послать сообщения кому-то еще. Так что я посмеялся над собой, а Миша надо мной, поскольку мой розыгрыш зацепил и меня».

Так же, как и Миша Коллинз после розыгрыша Джареда Падалеки, Кастиэль «смеялся последним», когда Сэм попытался убить сверхсильного ангела ангельским клинком. У Сэма ничего не получилось, так как оказалось, что Кастиэль больше не ангел. Попытку Сэма можно считать местью за то, что Кастиэль так подло снес в мозгу Сэма стену, сдерживавшую ад. А еще вернул ему воспоминания о тех методах, которыми пользовался Бездушный Сэм, охотясь без Дина. Для того, чтобы Сэм смог все это пережить и идти вперед, очень важен ответ на вопрос: как он будет справляться со своими ужасными воспоминаниями? Ни мы, ни Джаред этого не знаем, но он предсказывает, что «седьмой сезон будет полон проблем».

Дин Винчестер

Поставленная Дженсеном Эклзом серия «Уикенд у Бобби» начинается с того, что по телевизору передают новости, где показывают ураган в Галвестоуне, штат Техас. Голос диктора за кадром – это голос отца Дженсена.

«Наверное, никогда еще сценарий первой серии я не ждал так, как сценарий первой серии шестого сезона, ведь я хотел узнать, как будут жить братья после Апокалипсиса. Мне нравилась мысль, что надо идти вперед и пытаться наладить свою жизнь, – говорит Дженсен Эклз. – У меня была идея о сценарии в духе истории о Джейсоне Борне, где Винчестеры просыпаются через год или два и не помнят, что произошло. Они только помнят, что случилось нечто грандиозное. И вот они начинают складывать вместе кусочки мозаики и узнавать, насколько все плохо, каков ущерб, где их друзья, и с каким врагом им теперь придется иметь дело». Идея Дженсена Эклза была не так уж далека от воплощенной, и все же интересно, что он подумал, прочтя сценарий первой серии сезона? «Поскольку я был режиссером четвертой серии, именно ее сценарий мне дали прочитать первым. Это была история с «монстром недели» наподобие сюжетов первого и второго сезонов, и это здорово. Хорошо вернуться к основам, к тому, на чем создавался сериал».

Один из первых сюжетов сериала был о том, как один из братьев возвращает второго брата в мир охоты на монстров. И в первых сериях шестого сезона это случается снова, только теперь не Дин отрывает Сэма от учебы в колледже, а Сэм уводит Дина прочь от тихой жизни в пригороде. «Одомашненный Дин, как я его называю, был интересной вариацией Дина для меня, как актера, – комментирует Дженсен Эклз. – Он был выдернут из обычного окружения, которое мы так хорошо изучили, и помещен в ситуацию, которая для всех прочих является обычной, но для него – абсолютно неведома. Он толком не знает, как себя вести. Вернуться к Дину-охотнику было очень приятно».

Еще одной переменой для актера в этом сезоне был переход в режиссерское кресло, который произошел на съемках серии «Уикенд у Бобби». Дженсен Эклз считает, что идея возникла из-за проявленного им интереса к работе режиссеров, снимавших сериал. «Когда кто-то из режиссеров спрашивал меня о том, что я хотел бы сделать, я всегда предлагал ракурсы съемок, позиции и передвижения актеров, которые помогли бы усилить сцену. И мне кажется, продюсеры решили меня вознаградить. Мне сказали: «Ты много вкладываешь, ты отдаешь сериалу свои кровь, пот и слезы. Мы хотим тебя поощрить и позволяем поставить одну из серий в следующем сезоне. Ты это заслужил». Это предложение очень много для меня значило. Вы и представить себе не можете, как я был взволнован!»

«Это было очень здорово, – продолжает Дженсен. – Это была четвертая серия сезона, но мы снимали ее первой, что было очень мило со стороны продюсеров. Поскольку они сдвинули мою серию на первое место в расписании съемок, у меня было время на подготовку. Если бы мы снимали в порядке номеров серий, я бы снимался в третьей серии, и не успел бы подготовиться как следует. Это была отличная школа и очень много труда. Я думал: «Если я и провалюсь, то не от того, что не подготовился». Поэтому я неделями сидел над сценарием и появился на съемках с планом на все восемь съемочных дней. Я был готов к бою. И мне очень помогли. У нас в съемочной группе работают очень талантливые люди, они приглядывали за мной, чтобы я нигде не напортачил. Сюжет серии крутится вокруг Бобби, и большая часть работы досталась Джиму Биверу. Он – настоящий профессионал. Это была серия, в которой Бобби получил максимальное количество экранного времени за весь сериал. Мне кажется, вышло неплохо».

В этой серии Сэм и Дин, вероятно, появляются на экране меньше, чем в любой другой. Однако есть один ключевой момент. Когда Сэм останавливает Дина от сожжения костей Кроули, становится очевидно, что с Сэмом что-то не так. Но только в серии 6.07. «Дела семейные» мы узнаем, что у Сэма нет души. Как описывает это Дженсен Эклз: «С ним определенно что-то не то, поэтому между братьями снова раскол». Сэм обходится без души всю первую половину сезона. Этот поворот сюжета для Дженсена Эклза оказался непростой задачей, поскольку Джаред Падалеки играл уже не того героя, с которым Дженсен привык взаимодействовать. «Я не ожидал, что это окажется таким трудным, но вышло наоборот, – рассказывает Дженсен. – Когда актеры долго играют одних и тех же героев, образуется «химия», что-то вроде обратной связи, и когда она отрезана, это выбивает тебя из колеи. Я с трудом приспособился, поэтому был очень счастлив, когда Сэм получил душу назад».

Конечно, душа Сэма тоже успела пострадать, поэтому он получил Стену, блокирующую ад. Но можно утверждать, что и это пошло Дженсену на пользу, так как позволило снова играть Дина заботливым старшим братом. «Мне кажется, это напоминает старые времена. Мы видим, как сильно беспокоит Дина прочность установленной Смертью стены, как он оберегает Сэма и не хочет, чтобы того одолели ужасные воспоминания. Я вздохнул с облегчением, Дин снова стал самим собой. Когда Сэм был сам на себя не похож, и по сути больше не был его младшим братом, Дин тоже менялся. Он больше не мог быть лихим и отвязным рубахой-парнем, поскольку был озабочен тем, что Сэм вышибает двери и палит во все живое. Он говорил себе: «Как же так?! В нашем тандеме это не его роль. Это же я должен быть «плохим» копом». Такая ситуация на некоторое время сильно изменила динамику взаимоотношений братьев. Мне было непривычно. Конечно, Джаред отлично играл Бездушного Сэма, но мне кажется, он тоже с облегчением вернулся к нормальному Сэму. Нам, как актерам, было комфортно вернуться к обычному взаимодействию на площадке».

С другой стороны, Дженсен был рад представившейся в шестом сезоне возможности сыграть вампира. «Всегда весело добавить немного перца, – говорит он. – Тебя заразили и, бац, ты уже вампир. Ты слышишь биение сердец, и много чего еще. Играть это было очень занятно». А еще занятнее было сыграть ковбоя, для техасца это сбывшаяся мечта. «Я просыпался утром, надевал кобуру с револьверами, кожаный жилет шерифа и шел завтракать. Мне было лет шесть, и я часто так делал. Со съемок этой серии я отправил отцу свою фотографию в полном ковбойском облачении. Костюм был потрясающий, и полностью исторически достоверный! Диана Видас, глава нашего отдела костюмов, сшила мне непромокаемый плащ, который сама придумала. Это была классная одежда, и под посланной отцу фотографией я приписал: «Сверхъестественное: Вестерн». А он ответил: «Ты начал репетировать эту роль лет этак с шести!» Это была отличная серия».

Когда Дин снова стал заботливым старшим братом и участвовал в приключениях, вроде поездки на Дикий Запад, Дженсен Эклз чувствовал себя вполне комфортно. Но тут его поджидал сюрприз в виде сцен с Мишей Коллинзом, который играл стремительно меняющегося Кастиэля. «Ставки запредельные, и эмоции хлещут через край», – комментирует Дженсен Эклз последние несколько серий, в которых часто появляется Кастиэль.

Насчет предстоящих в седьмом сезоне разборок Сэма и Дина с новым богоподобным противником Дженсен Эклз говорит просто: «Посмотрим, что случится».

Бобби Сингер

На вопрос, случалось ли на съемках «Сверхъестественного» что-либо пугающее, Джим Бивер ответил: «Ну, иногда у кого-нибудь трусы из-под джинсов торчат, а больше ничего ужасного припомнить не могу. Все страшилки в сериале обычно связаны с видеоэффектами. Так что на площадке не особо страшно».

«В конце пятого сезона завершилась сюжетная линия о том, как Бобби утратил возможность ходить, попал в кресло-каталку и о том, какие последствия все это для него имело. Так что в шестом сезоне Бобби начинает все заново, – замечает Джим Бивер. – Охотники снова в деле, но в охоте появились некоторые новые элементы. В большинстве серий сезона главные герои напоминали трех (или четырех) мушкетеров. У Бобби не было отдельной сюжетной линии, как в прошлом сезоне, поскольку все действие было сосредоточено на том, чтобы разобраться с душой Сэма, с новым поведением монстров, с Кастиэлем».

Зрители также узнают, как Бобби проводит время, когда Винчестеров нет поблизости. Это была серия, целиком построенная вокруг этого персонажа. Серию «Уикенд у Бобби» мы сняли самой первой, несмотря на то, что она четвертая по порядку. «Это было сделано для того, чтобы дать Дженсену Эклзу шанс поработать режиссером, – объясняет Джим Бивер. – В шоубизнесе мало (если вообще найдется) занятий тяжелее, чем быть ведущим актером сериала. У Дженсена не хватило бы ни времени, ни сил на то, чтобы ставить серию, сниматься в ней, да еще заранее подготовиться к съемкам. Так что, к моей радости, они создали серию, посвященную Бобби, в которой почти не было Винчестеров, и поставили ее сниматься первой, что дало Дженсену время подготовиться. Мне кажется, он уже давно созрел для режиссуры. Он пришел на съемки и был столь же профессионален, как и любой другой режиссер, с которым я работал».

«Я немного нервничал, – признает Джим Бивер, - поскольку говорил себе: «Я знаю, что зрители включают телевизор, чтобы увидеть двух красавчиков. Согласятся ли они целый час смотреть на меня?» Но серия была трогательная и довольно забавная, плюс привнесла в сериал некоторое разнообразие – позволила посмотреть на привычные вещи с необычной точки зрения. Мы хотели показать фанатам, что представляет собой жизнь Бобби, когда он не присматривает за братьями или не ищет для них что-то или не сидит на телефоне. Я оторвался на полную катушку, но и вымотался ужасно. Дженсен меня заездил! Мы отлично провели время».

В этом сезоне Бобби тоже вернул свою душу. Не то, что Сэм, который в то время еще даже не знал, что у него нет души. «Когда кто-то, кого ты знаешь и любишь, вдруг теряет душу, это нельзя не заметить, – говорит Джим Бивер. – И в случае Сэма мы заметили. Правда, сначала мы не знали, что с ним случилось. Мы лишь чувствовали, что что-то не так. Чем дальше продвигался сезон, тем больше это смущало, пока мы, наконец, не осознали, что не хватает самого главного. Это проблема, которой страшновато взглянуть в лицо. В жизни бывают ситуации, когда люди в результате психического заболевания, измененного состояния мозга или старения становятся кем-то, с кем мы не можем даже поговорить, и кто больше не похож на себя. Многие могут сказать: «Я знаю, о чем речь». В нашем сериале мы решаем проблемы при помощи расчленения, уничтожения, соли, сожжения и тому подобного. Но в сущности все сводится к одному: «Кто-то близкий и любимый стал другим. Другим в плохом смысле. Как я с этим справлюсь? Можно ли его вылечить?» Этот крест приходится нести очень многим людям. Мы просто перенесли это в мир телевидения».

«Для Дина все это очень болезненно, ведь Сэм его брат. Бобби же прочувствовал все на собственной шкуре лишь тогда, когда бездушный Сэм решил убить его, – шутит Бивер. – Мне кажется, мы неплохо выкрутились. Мы разобрались с душой Сэма, при этом у Бобби была четкая позиция по отношению к бездушному Сэму. Разобравшись с этим элементом сюжета, мы перешли к «новому плохишу», боролись с демонами, плохими ангелами и всякими монстрами».

Джим Бивер заметил, что в шестом сезоне Бобби и Винчестеры снова борются с монстрами плечом к плечу, как три мушкетера. «Без живых отношений между персонажами, сериал – это просто череда аттракционов, и таких сериалов на телевидении полным-полно, – говорит Джим Бивер. – Если вы уберете из сериала взаимоотношения персонажей, особенно отношения между братьями, количество зрителей стремительно упадет. Ведь они смотрят сериал не для того, чтобы дрожать и пугаться. Они здесь, чтобы увидеть человеческие отношения… с ужасно занимательным гарниром». Шестой сезон, определенно, все это продемонстрировал, особенно когда четвертый мушкетер пошел против своих друзей.

«Я полон самых оптимистических ожиданий насчет того, чем все это закончится», – подводит итог Джим Бивер.

Кастиэль

В юности Миша Коллинз носил длинные волосы. «Перед тем, как приехать в колледж, я отослал им свою фотографию, и в общежитии меня поселили в комнату, где моей соседкой оказалась девушка, – рассказывает Коллинз. – Это правда, я выглядел, как девчонка».

В начале шестого сезона стало понятно, что сюжетная линия Кастиэля, связанная с войной на Небесах, в основном останется за кадром. Мишу Коллинза это не смущало. «В начале сезона у меня было много свободного времени, – признает он. – Но это было очень удачно потому, что у меня только что родился ребенок – Вест Анаксимандер Коллинз, и для меня большой радостью было побыть с ним первые несколько месяцев его жизни. До этого, если бы мой герой стал вдруг редко появляться на экране, я бы запаниковал: «О, Боже! Почему они меня не используют? Чем я провинился?» Но теперь, поскольку у меня появился сын, я об этом не волновался».

На самом деле Коллинзу не о чем было волноваться, поскольку Кастиэль был эпицентром основной интриги сезона. Кое-кто даже может назвать его «главным плохишом» шестого сезона, но Коллинз смотрит на это иначе. «Он просто пытался спасти Небеса и, в сущности, весь остальной мир, – напоминает Миша. – И для этого он был готов на все. Правда, это вынудило его принять несколько очень сомнительных с моральной точки зрения решений, что привело его к конфликту с Сэмом и Дином». Тем не менее, актеру было непросто сыграть такого Кастиэля – вступившего в союз с Королем ада и обманывающего Винчестеров. «Мне было трудно играть двуличного Кастиэля, поскольку ему все это тоже трудно давалось, ведь лжец из него никакой», – объясняет Коллинз. И все же он сумел обмануть Кроули, запутав его своим предательством. А ведь демоны – эксперты по вранью. «Меня самого это удивило, – говорит Коллинз. – Я такого не ожидал. Обычно Кастиэль действует честно и прямолинейно, но он всегда презирал Кроули, так что обмануть демона – это вполне в его характере. На самом деле после первого разговора с Кроули Кастиэль говорит себе: «Я умнее и сильнее его». Так что, я думаю, Кастиэль с самого начала планировал обхитрить Кроули. Это был один из сюрпризов, которые ждали нас в конце серии».

«Внутренний монолог Кастиэля, объясняющий свои поступки, был абсолютно новым форматом, и это сделало серию «Человек, который хотел быть королем» довольно сложной, – прибавляет Коллинз. – А потом я перенервничал на съемках последней серии, поскольку практически до команды «Мотор» я не представлял себе, как новый бог (или кто он там есть) Кас должен себя вести и говорить. Я внес в его образ маленькие изменения, и был немного неуверен в том, насколько хорошо это сработает».

Если Кастиэль теперь могущественнее Кроули. возникает вопрос: «Почему он дал демону уйти?» «Ну, я размышлял над этим, и ответов у меня нет, – говорит Коллинз. – Мне кажется, Кастиэль чувствует, что мнение о нем других не имеет больше никакого значения, ведь он настолько силен, что все должны ему подчиняться. Не важно, что Кроули хочет с ним сделать, Кастиэль ощущает себя неуязвимым существом, и окружающие должны делать то, что он скажет. Нравится Кроули или нет, он сделает то, что Кас захочет».

Кастиэль не уничтожил Винчестеров, хотя Бальтазара за предательство он убил. А ведь Сэм реально нанес ему удар в спину. «Для этого есть несколько причин, – размышляет Коллинз. – Во-первых, несмотря на его новоприобретенную божественность, Сэм и Дин все еще дороги его сердцу. Он точно знает, что Сэм и Дин всегда стараются поступать правильно, чего нельзя сказать о Рафаэле и его сторонниках. Во-вторых, как и для Кроули, для Сэма и Дина может найтись место в его будущих планах».

А каковы эти планы? «Я не знаю, – утверждает Коллинз. – Я сам горю желанием узнать, что создатели сериала со всем этим сделают. Мне очень любопытно. В начале шестого сезона план состоял в том, чтобы Кастиэль вступил на скользкую дорожку, начал гонку за душами Чистилища, связался с Кроули, в результате всего этого схлестнулся с Винчестерами и умер. Но этот план не был реализован до конца, и я очень рад, что я все еще в деле. Это ободряет».

Кроули

В фильме 2011 года «таинственный остров», где Марк Шеппард играл молодого капитана Немо, также снималась Джина Холден, которая играла Хэйли Коллинз в «Вендиго».

Из короля перекрестков он превратился в короля ада, а затем стал кучкой пепла, но с последующим неожиданным возвращением – у Кроули в этом сезоне была очень впечатляющая сюжетная линия. «Это потрясающе, – говорит Марк Шеппард. – О «смерти» Кроули я узнал довольно рано, Сара Гэмбл и Боб Сингер позвонили мне и сообщили, что меня убьют, но паниковать не стоит. Они сказали, что мой персонаж фигурирует в планах на конец сезона. Я очень рад быть частью этого замысла».

Каково это – быть королем ада? «Это похоже на повышение в должности, – объясняет Шеппард. – Допустим, он был одним из продавцов, а стал управляющим магазином. С новыми обязанностями появились и новые проблемы. Эта работа очень действует на нервы. Демоны не хотят делать то, что Кроули от них требует, так что ему приходится подстраиваться под свою новую должность. Сейчас он управляет адом, и это очень интересно. Подсидеть дьявола, разве это не забавно?»

Кроули так поглощен своими новыми обязанностями, что едва обращает внимание на появление озлобленного сына. «Мне нравится эта сцена с его сыном, – восклицает Шеппард. – Кроули его игнорирует, ведь у него есть дела поважнее». Может, демону семья и не нужна, зато Марк Шеппард обожает работать с «семьей», снимающей «Сверхъестественное». «Я великолепно провожу время, мне очень нравится семейная атмосфера на съемках. Здорово работать с такими прекрасными людьми. Это работа, которая приносит удовольствие. Приятно участвовать в съемках такого занятного сериала».

Марку Шеппарду к тому же ужасно нравятся сценарии сериала. «Сценаристы «Сверхъестественного» очень сильны в изобретении всевозможных поводов, позволяющих заглянуть в мир монстров. Они потрясающе докапываются до базисных идей, приводящих к тем или иным последствиям. Поэтому их истории всегда завораживают. Чем умнее сценаристы, тем более интригующим становится рассказ о сверхъестественном. Мне кажется, важную роль играет зубодробительное чувство юмора. И у этого сериала оно есть».

Один из самых смешных моментов с Кроули – это когда в серии «Уикенд у Бобби» он передразнивает Бобби, изображая обе стороны их разговора. «Я обожаю эту сцену! – восклицает Шеппард. – Играть это было очень забавно. Я очень люблю Джима Бивера как актера, и было здорово проводить с ним время на съемках. Дженсен Эклз был потрясающим режиссером». А потом Шеппраду довелось передразнивать еще и Мишу Коллинза – в серии «Да прольется кровь». Хорошо, что мне выпал шанс поиграть с Мишей. Наше общение было очень веселым. Мы часто виделись, много говорили и много спорили. Приятно видеть, что мы смогли сделать наши сцены интересными, а сюжетную линию Кастиэля по-настоящему хорошей».

Сюжетная линия Кастиэля была тесно переплелетена с историей Кроули, но очевидно это стало только в последних сериях сезона.

«В последних четырех сериях ставки очень высоки, – замечает Шеппард. – Но Кроули играет сразу за все команды. Там много закулисных игр и интриг, а это всегда интересно играть».

Одной из самых значительных интриг была фальшивая смерть Кроули, которая обманула как Винчестеров, так и зрителей. «Когда я приехал в Ванкувер сниматься в серии «Дорогая мамочка», меня заметили папарацци, – вспоминает Марк Шеппард. – Я иду, а они кричат: «Мы думали, ты мертв!». Фотографии попали в сеть и все решили, что я еду для съемок в серии «Исповедь ангела». И во всех твиттерах написали, что я вернусь в двадцатой серии. Кто-то даже вбил это в IMDB^[39]. Я не люблю обманывать фанатов, поэтому сказал: «Я не возвращаюсь в двадцатой серии!». Ведь на самом деле я возвращаюсь в девятнадцатой. Моя фамилия в титрах не появляется потому, что появись она в начале серии, вы сразу догадаетесь, что Кроули вернулся. Я не хотел обманывать фанатов. Но как бы я ни желал рассказать им, что происходит, я меньше всего хотел испортить им удовольствие. Ведь это такая замечательная история, такой потрясающий сериал. Мой персонаж очень хорош. Играть его очень захватывающе».

«Я с нетерпением жду седьмого сезона, – говорит Марк Шеппард. – Не терпится узнать, что ждет в будущем Кастиэля и Кроули».

_____________________________________________________

6.10. «Взаперти»
Ванкуверский Аквариум (официальное название Vancouver Aquarium Marine Science Centre) – это не только музей, но еще исследовательский центр, а также центр реабилитации морских животных. В залах музея представлены кусочки различных подводных пейзажей – бассейны с живыми морскими млекопитающими. А еще там есть уголок тропического леса с древесными животными, яркими птицами и большой коллекцией живых бабочек. И кинозал с возможностью показа 4D-фильмов (иллюзия присутствия с тактильными ощущениями).
Китслано Бич – это один из пляжей Ванкувера, особенно популярный у молодежи и тинейджеров. Там расположен самый большой плавательный бассейн в Канаде, открытый бассейн Китслано с подогреваемой морской водой, который работает в летние месяцы. На северной окраине пляжа расположены игровые площадки с несколькими волейбольными кортами.
Гроуз Гринд – это популярный пеший маршрут восхождения на гору Гроуз. За дистанцию 2,9 км он поднимается на 853 м. Средний наклон маршрута 17 градусов (на отдельных участках до 30 градусов). Обычно на восхождение требуется 90 минут, а тренированные люди могут уложиться в 30.
Когда Сэм и Дин приезжают в департамент полиции и направляются в морг, через стеклянные стены кабинета в течение примерно трех секунд мы видим сидящего за столом человека в белом халате, который распекает подчиненного. В малюсенькой роли строгого врача снялся исполнительный продюсер сериала и режиссер этой серии Роберт Сингер.
Когда кто-то хочет невербально намекнуть, что сказанное не следует понимать буквально, он заключает это в «воздушные кавычки» – движение обеими руками, на каждой из которых указательный и средний пальцы вытянуты, а остальные согнуты. Одна рука «рисует» входную кавычку, другая – замыкающую.
Каса Миа (Casa Mia) – самый известный старинный особняк в Ванкувере. Построен в 1929 году для Джорджа Конрада Рейфеля.
Cкрытая цитата актера Уильяма Мейси (William H. Macy) о четырех составляющих актерского мастерства: «Приходить, блин, вовремя. Знать, блин, текст. Стоять, блин, там, где надо. Одежду, блин, вешать на место». (Show up on friggin time. Know your friggin lines. Hit your friggin marks. Hang your friggin wardrobe). Джаред уже цитировал это высказывание на конвенции в Чикаго в 2009 году.
Раэль Такер в соавторстве с Сарой Гэмбл написала сценарии: 1.03. «Мертвец в воде», 1.12 «Вера», 1.14. «Кошмар», 1.21. «Спасение», и самостоятельно – 2.04. «Мертвые - детям не игрушки», 2.10.«Травля», 2.16. «Смерть на дороге», 2.20. «Несбыточные мечты и сбывшиеся желания»
Jan Pringle Eliasberg – режиссер театра, кино и телевидения, а также сценарист. Родилась 06.01.1954 (да, она – женщина и, похоже, это единственный режиссер – женщина в этом сериале).
Древний итальянский город Равенна по праву считается мировой столицей мозаики. Там сохранился уникальный ансамбль памятников мозаичного искусства V-VII веков, где использован особый сорт кубиков мозаики – цветное стекло (смальта).
Алетея (греч. «правда»). В греческой мифологии она была кормилицей Аполлона. В римской мифологии она – Веритас, дочь Сатурна, мать Добродетели.
Евангелие от Иоанна: «32 и познаете истину, и истина сделает вас свободными» (на латыни эта цитата звучит, как Veritas vos liberabit).
Помните сцену в мотеле после возвращения Дина? Дин собирается сесть на ту кровать, где Сэм только что спал с девушкой, но замирает в положении полусидя, оглядывается и пересаживается на соседнюю. Из комментариев к серии на DVD становится понятно, что Дженсен Эклз придумал это прямо в процессе съемок.
САРА ГЭМБЛ: Обожаю то, что сделал тут Дженсен. Этого совершенно не было в сценарии. Это всё Дженсен!
Брауни (англ. Brownie) – в мифологии – самые ближайшие родственники домовых, небольшие человечки, ростом около 90 сантиметров, схожи с маленькими эльфами с коричневыми нечёсаными волосами и ярко-голубыми глазами.
Крис Каттан (Chris Kattan) - американский актер, родился в 1970 г., самая известная работа – участие в комедийном шоу «Saturday Night Live»
Тори Спеллинг (Tori Spelling) - американская актриса, родилась в 1973 году в семье голливудского продюсера Аарона Спеллинга. Снялась в «Беверли-Хиллз 90210», «Тайны Смоллвиля» и т.д. Персонаж сериала Бобби Сингер является ее фанатом (см. серию «Горькая правда»).
Бак Генри (Buck Henry) – американский актер (54 работы), сценарист (23 работы), режиссер (4 фильма), продюсер. Родился в 1930 году. Еще жив.
Шегги Роджерс – тинейджер, владелец необыкновенного дога по имени Скуби-Ду. Благодаря наследству дядюшки Альберта оказался втянутым в мир высокотехнологичной борьбы с международной преступностью. Он переделал свой автомобиль в Mystery Mashine – супермашину, которая может превращаться в любое транспортное средство (однако, не всегда в то, которое ему нужно). Поскольку Шегги – подросток, его роль играли несколько актеров, которых меняли, как только они перерастали свой персонаж. Одного из таких переростков и имеет в виду Бен Эдлунд.
Мачу-Пикчу (кечуа: Machu Pikchu, в переводе — «старая вершина») - город древней Америки, находящийся на территории современного Перу, на вершине горного хребта на высоте 2450 метров над уровнем моря. Мачу-Пикчу также часто называют «город в небесах», «город среди облаков» или «потерянный город инков». По оценкам археологов, он был построен приблизительно в 1440 году, а в 1532 году все его жители таинственно исчезли. В 2007 году он удостоен звания Нового чуда света.
«5 Gyres» – организация, которая на деньги спонсоров занимается:
а) исследованием вреда, который наносит морям и океанам пластиковый мусор;
б) просветительской работой;
в) организацией очистных мероприятий.
В комментариях на DVD к серии было сказано, что Бен Эдлунд разослал письмо с вопросом: «Кто хочет попасть в кадр и быть застреленным?» И потом они получали ответы от членов съемочной группы, которые согласились быть убитыми.
Входило ли это в план обновления переулка или кто-то в последний момент пошутил, но в кадре, где бездомный подглядывает за убийством, рядом с ним на стене видна надпись: «ЙОП ТВОЮ…»
«Нечто» («The Thing») – фильм 1982 г., реж. Джон Карпентер. Фильм рассказывает о том, как отрезанная от всего света команда ученых американской исследовательской базы в Антарктике вступает в неравную схватку с инопланетной тварью, которая пробудилась после тысячелетней спячки во льдах… и проголодалась.
Гульельмо Маркони (25.04.1874 – 20.07.1937) - изобретатель радио, радиотехник и предприниматель, лауреат Нобелевской премии по физике за 1909 год. Деятельность Маркони и его фирмы сыграла важную роль в развитии радиотехники и в распространении радио как средства связи. Маркони занимался также политической деятельностью: был сенатором, входил в руководящие органы итальянской национал-фашистской партии.
В 15 лет воспитание молодого самурая считалось законченным, и наступал обряд инициации. По древнему обычаю юноше впервые делали причёску самурая – сакаяки: сбривали волосы у лба и завязывали на макушке узел волос (мотодори).
Bubble-car – так называли маленькие, экономичные автомобили, выпускавшиеся в 50-60х годах XX века.
Популярная во всем мире сеть стейк-хаусов «Бенихана» – это и ресторан, и театр одновременно. Кухня в ресторане Бенихана японская, но несколько видоизмененная в соответствии с концепцией стейк-хаусов. Основа ее – свежие продукты, приготовленные так, чтобы максимально сохранить их полезные свойства. Главные блюда готовят на плите-теппане, которая нагревается до 250 градусов, так что все жарится почти мгновенно, а соки и витамины сохраняются. Вокруг теппанов (столов, которые одновременно являются плитой) рассаживаются гости по восемь человек. Повар в фирменном красном колпаке готовит пищу, одновременно жонглируя продуктами и столовыми приборами и отвешивая всевозможные шутки. Веселое общение поваров с клиентами - обязательный элемент обеда в Бенихана, причем стиль и коронные номера у каждого повара свои.
Система частиц (particle system) - используемый в компьютерной графике способ представления 3D объектов, не имеющих чётких геометрических границ (различные облака, туманности, взрывы, струи пара, шлейфы от ракет, дым, снег, дождь и т. п.). Системы частиц могут быть реализованы как в двумерной, так и в трёхмерной графике.
Бенну (Bennu) – египетский феникс. Его ассоциируют с разливом Нила, возрождением и солнцем. Он олицетворяет созидание и обновление. Согласно древним египетским мифам птица Бенну появилась из огня, который сжег священное дерево поблизости от храма Ра. Другая версия гласит, что Бенну была рождена из сердца Осириса. Это значило бы, что Ра возродился через Осириса, создав прецедент для фараонов. В Книге Мертвых написано: «Я – птица Бенну, Сердце и Душа Ра, Проводник Богов в Туат».
)«Willow» – фильм в жанре фэнтези 1988 года. Режиссер: Рон Ховард, продюсер и автор идеи: Джордж Лукас.
Червяк-Хан – это намек на угря Цети (Ceti eel) из фильма 1982 года «Звездный путь 2: Гнев Хана». (подробнее – см. Заметки к серии)
«Розенкранц и Гильденстерн мертвы» – пьеса, написанная в 1966 году и принесшая известность её автору, Тому Стоппарду. Стоппард посмотрел на трагедию Уильяма Шекспира «Гамлет» с другого ракурса – глазами двух недотёп Розенкранца и Гильденстерна. Пьеса начинается с того, что Розенкранц и Гильденстерн получают приказ короля выведать причины недуга принца Гамлета и отправляются в Эльсинор. Как на протяжении всего пути, так и в замке их преследуют непонятные происшествия и неразрешимые вопросы.
6.01. «Ссылка в тихую гавань».
6.03. «Третий человек»
6.01. «Ссылка в тихую гавань»
6.20. «Исповедь ангела»
6.20. «Исповедь ангела»
Интернет база данных о кино